ALUR CERITA : – Seorang kepala polisi Paris berselingkuh, namun tanpa sepengetahuannya, pacar wanita yang berselingkuh adalah seorang perampok bank yang merencanakan perampokan.

ULASAN : – Mungkin dipandang remeh ketika melihat karir sutradara Jean-Pierre Melville, Un Flic (disebut “Uang Kotor” di negara bagian, tetapi juga diterjemahkan sebagai “A Cop” di DVD yang saya lihat) adalah film kriminal yang selangkah lebih maju dengan genre perampokan, satu langkah (lebih kecil) lagi dengan hubungan polisi / perampok, dan menunjukkan Melville dalam (sebagian besar) kendali penuh atas penceritaannya. Ada unsur-unsur yang tampaknya telah berkembang (atau berpindah, mana pun yang Anda suka) dalam karya Melville dengan tiga film dalam urutan menurun- Le Samourai, Le Cercle Rouge, dan akhirnya film ini. Saat trilogi yang sangat longgar ini berkembang (trilogi yang saya tandai hanya dengan kehadiran Alain Delon, tidak ada kesamaan selain dari genre), orang mungkin memperhatikan bagaimana Melville berkembang dengan gayanya, bagaimana dengan setiap film dia berjalan sedikit dengan karakterisasi. dan dialog. Dengan Le Samourai itu setengah studi karakter, di Le Cercle Rouge ada cuplikan, di sini semuanya didasarkan pada waktu pemotongan dan reaksi halus. Faktanya, ada begitu banyak film yang berjalan tanpa dialog sehingga Melville membuktikan dirinya sebagai kebalikan dari Tarantino- alih-alih pandai dalam dialog, dia pandai dalam alur cerita, dan yang lebih penting dalam mencatat “kiri- keluar “detail, membiarkan penonton mengetahuinya. Meskipun orang dapat mengatakan ini bukan tempat yang bagus untuk seseorang yang tidak terbiasa dengan pekerjaan Melville untuk memulai, itu seharusnya tidak menjadi kekecewaan besar. Ceritanya mungkin pernah Anda lihat sebelumnya, hanya di sini dalam keadaan yang jauh lebih diperhitungkan. Simon (Richard Crenna, dalam salah satu belokannya yang lebih baik) adalah salah satu dari empat orang yang merampok tepi pantai pada suatu sore yang hujan dan berkabut. Dalam salah satu urutan Melville yang paling halus, hal-hal menjadi baik dan buruk bagi mereka ketika salah satu pria terluka parah. Edouard Coleman (Alain Delon, bukan yang terbaik, tetapi selalu tertarik untuk bersikap dingin) sedang menangani kasus yang bertepatan dengan skema lain yang dimiliki Simon, yang melibatkan pencurian koper di kereta yang sedang bergerak pada malam hari. Tidak semuanya berjalan sesuai rencana, dan kehadiran minat cinta timbal balik untuk keduanya (Catherine Deneuve, praktis sepihak secara emosional) hanya memperumit masalah, jika tidak di permukaan. Kisah ini diceritakan dengan sangat, sangat sederhana dan tanpa apa pun selain injeksi suasana hati ke setiap adegan. Sejak perampokan pembukaan, Melville masih memiliki potongan-potongannya secara teknis hampir sepanjang gambar. Dan setelah membaca wawancara dengannya, sesuatu tentang tampilan film menjadi masuk akal (yang dia katakan sebelum film ini dibuat): “Impian saya adalah membuat film berwarna hitam putih, di mana hanya ada satu detail kecil. untuk mengingatkan kita bahwa kita benar-benar sedang menonton film berwarna.” Orang merasa itulah yang berhasil dilakukan Melville dalam film ini, bahwa metode yang dia dan sinematografer Walter Wottizm dapatkan dari adegan-adegan itu tidak konvensional. Agar sesuai dengan beberapa karakter, warnanya dingin, atau jauh, hampir sesuai dengan dunia bawah Paris yang tak kenal ampun – beberapa warna tampaknya hampir menyatu, cokelat sejalan dengan abu-abu, dan yang lebih cerah (terkadang hanya di background) merasa encer. Itu, dan pengeditan licik yang ditarik oleh Patricia Neny (ketegangan menjadi tebal di beberapa adegan), menebus beberapa kewajiban besar- bahwa Melville, dengan anggaran ketat yang dia miliki, menggunakan model untuk eksterior dari urutan kereta, dan beberapa adegan tidak memiliki perasaan “gelombang baru” (yaitu difilmkan langsung di lokasi) tetapi lebih murah di studio. Belum lagi penampilan dari Delon dan Deneuve tidak benar-benar mencapai puncaknya (Crenna adalah masalah lain). Namun, hal yang paling menyenangkan tentang film Melville, apakah itu Les Enfants Terribles yang puitis atau Bob le Flambeur yang pahit, adalah menonton ceritanya mengambil kehidupannya sendiri. Beberapa hal yang praktis Anda tunggu jika Anda pernah melihat Le Cercle Rouge atau Le Samourai, seperti nomor tarian liar di klub malam (disini diringkas), atau detail untuk mengingatkan semua orang bahwa orang luar ada di dunia ini (di sini diperankan oleh Gaby) . Sebagai penghargaan lain untuk film-film kriminal gaya lama tahun 30-an dan 40-an masih terjalin erat, dengan tempo yang hampir sempurna. Singkatnya, ini bukan mahakarya film kriminal (film terakhir Melville sebelum serangan jantung fatalnya), tetapi tetap mencekam tiga puluh tahun lebih kemudian, dengan kualitas yang mengesankan.