ALUR CERITA : – Film ini mengeksplorasi hubungan masa lalu, masa kini, dan masa depan antara teknologi, visi, dan kekuatan. Dari teori penglihatan yang misterius hingga munculnya realitas virtual dan program kamera tubuh polisi, film ini melakukan penyelidikan kaleidoskopik tentang bagaimana realitas yang kita lihat dibangun melalui alat yang kita gunakan untuk melihat.

ULASAN : – All Light, Everywhere dimulai sebagai film dokumenter yang sekaligus tentang peralatan polisi dan kesalahan persepsi manusia, diakhiri dengan poin yang sangat penting. Ini adalah film tentang film – seperti, penemuan fotografi gerak – dan indera yang salah yang terlibat dalam konsumsi dan penciptaan gambar kita. Apa hubungannya renungan tentang bias dan objektivitas ini dengan teknologi penegakan hukum modern? Anda akan memahaminya saat masuk ke adegan selanjutnya. Film ini datang kepada kami dari Theo Anthony, yang terkenal karena karyanya di film dokumenter Rat Film tahun 2017. Proyek terbarunya mungkin yang paling ambisius (terlepas dari apa yang akan dia buat selanjutnya), terutama dalam lingkup yang ditanganinya. Sebagai seorang dokumenter, Anthony membuktikan dirinya layak untuk Werner Herzog, terutama dalam cara dia meninggalkan apa yang difilmkan. di luar momen waktu di antara “Oke, kami mulai” dan “Baiklah, kami mengerti, terima kasih”. Pertimbangkan wawancara dalam mahakarya Herzog, Grizzly Man, di mana dia membiarkan kamera berputar sebentar setelah subjek meninggalkan ketenangannya yang ramah fotografi dan menjadi lebih manusiawi, dan bandingkan dengan beberapa adegan Anthony yang mengarahkan orang yang diwawancarai dengan bersemangat. Tentu saja ada alasan tematis untuk itu di sini – seorang narasumber langsung berkomentar tentang betapa profesionalnya dia sekarang karena dia menyadari kamera yang akan memotretnya; lensa yang mengetahui setiap gerakannya. All Light, Everywhere mengilhami seseorang untuk banyak mempertanyakan apa yang kita ketahui, atau klaim. Pengeditan yang cerdik, penggunaan rekaman stok kuno yang menakutkan (secara harfiah setua “rekaman” itu sendiri), dan skor yang suram tentu menambah suasana hati. Seperti disebutkan, pilihan Anthony relevan secara tematis, dan keahlian teknisnya terlihat jelas di setiap gerakan. Ada juga pelajaran sejarah yang menarik, saat narator membahas contoh paling awal dari manusia yang mencoba “menangkap” waktu linier (pembuat film Soviet Andrei Tarkovsky pernah berargumen bahwa sinema adalah satu-satunya bentuk seni yang memungkinkan keajaiban ini, oleh karena itu mengapa dia jarang memotong adegannya). Kita mempelajari apa yang disebut kronofotografi (pendahulu langsung untuk memfilmkan) dan penemuan revolver Janssen – perangkat yang, secara efektif, “memfilmkan” model Venus dan Matahari sekitar 20 tahun sebelum The Roundhay Garden Scene dan L”Arrivée d”un train en gare de La Ciotat. Film dokumenter tersebut menyatakan bahwa urutan gambar ini mungkin merupakan film pertama yang pernah dibuat, karena mendahului dua judul lainnya. Tetapi jika kamera film yang bonafide bukanlah persyaratan, kami mungkin juga berpendapat bahwa itu kembali ke zoetrop dan phenakistiscopes. Beberapa saat kemudian, revolver Janssen mengilhami senapan kronografis (ya, banyak dari perintis kerja kamera film tampaknya melibatkan persenjataan Victoria, yang mungkin mengapa kami menyebutnya “menembak”). Penemunya Étienne-Jules Marey, yang lebih peduli dengan gerakan di Bumi daripada bintang-bintang jauh, digambarkan menganggap instrumen ini sebagai “organ sensorik yang sama sekali baru, yang mampu mengungkap pola dunia yang tak terlihat”. Dia menulis tentang “ketepatan yang mencengangkan”, tak tertandingi oleh alat mata manusia, dan tentu saja, kita sering menganggap mesin – termasuk kamera, yang seolah-olah mengamati realitas tanpa noda bias dan emosi manusia – jauh lebih objektif daripada kita. otak daging bodoh. Namun, seperti yang dijelaskan oleh bagian lain dari film dokumenter, terkadang ada lebih banyak peristiwa daripada yang terlihat. (Saya menulis dalam ulasan saya tentang Dr. Strangelove bahwa “gagasan tentang mesin yang mengendalikan umat manusia mungkin tidak akan pernah semenakutkan manusia yang mengendalikan mesin”.) Memang, betapapun canggihnya teknologi ini, akan selalu ada beberapa tingkat distorsi. Saat-saat yang kita amati melalui film harus selalu diproses oleh penemuan yang bisa salah sebelum dipindahkan melalui saluran yang bisa salah ke indra kita yang bisa salah (sudah terpengaruh – dibuat lentur – oleh bias dan emosi yang sudah ada sebelumnya). All Light, Everywhere adalah salah satu film dokumenter paling menggugah pikiran yang pernah saya tonton dalam waktu yang lama, dan meskipun saya berencana untuk menontonnya lagi, siapa bilang saya sudah menonton semuanya?