ALUR CERITA : – Kisah perjalanan sutradara film Italia Luchino Visconti dalam mencari aktor muda untuk memerankan peran Tadzio dalam adaptasinya tahun 1971 dari novella Thomas Mann Death in Venice (1912).

ULASAN : – Penghargaan Visconti sebagai sutradara film dokumenter pendek ini salah pernyataan. Tidak ada jejak seni rumit Visconti di sini dan dia jelas tidak mengarahkan apa pun; apa yang kita lihat adalah gambar buatan Visconti yang tampak muram, lelah dan sedikit bosan saat dia berkeliling Eropa (Munich, Budapest, Warsawa, Venesia, Helsinki dan Stockholm) dengan kru kecil di musim dingin tahun 1970, mencari Bocah 12 tahun memainkan peran lambang Tadzio dalam adaptasinya dari novel Thomas Mann “Kematian di Venesia”. Secara visual tidak dipoles (dengan kata lain), “Alla Ricerca di Tadzio” diputar seperti film berita TV, dengan komentar pengisi suara yang penuh dengan komentar muluk-muluk tentang oeuvre Visconti dan kutipan deskripsi fisik Mann tentang Tadzio. Komentarnya bertentangan dengan gambar: kata-kata sombong tidak cocok dengan audisi improvisasi di kamar hotel kecil dengan anak laki-laki yang sadar diri dan tidak berpengalaman, kebanyakan dari mereka secara blak-blakan diberhentikan oleh Visconti dengan mendengus, beberapa dari mereka mendapatkan “pujian ” seperti “hmm, ya, wajah cantik”. Yang paling menggelikan adalah kekecewaan Visconti terhadap anak laki-laki Polandia (ingat Tadzio adalah orang Polandia dalam novel — dan dalam kehidupan nyata). Tidak dapat menemukan di Warsawa patung hidup Yunani/Nordik yang dia cari — dijelaskan oleh Mann sebagai pemilik tubuh anggun berusia 12 tahun, rambut emas membingkai kepala mulia dengan mata biru, hidung lurus, penampilan agung, sejenis tentang reinkarnasi praremaja dari Antinous — dia menyalahkan kematian aristokrasi Polandia melalui periode perang berturut-turut di Polandia untuk penampilan yang agak “proletar” dari Polandia muda: komentar yang SANGAT salah secara politis oleh paradoks berjalan Visconti (seorang aristokrat Marxis!) Desakan Visconti pada Tadzio yang sangat cocok dengan deskripsi Mann tampaknya agak menjengkelkan: jika dia mengambil kebebasan yang signifikan dengan Gustav von Aschenbach dan novel itu sendiri (tidak hanya dengan menjadikan Aschenbach sebagai komposer alih-alih penulis, tetapi juga dengan meminjam bagian dan karakter dari Doktor Faustus , terutama Esmeralda dari Carole André), mengapa dia begitu khusus tentang fisik Tadzio? Yah, ternyata dia tidak bisa seistimewa itu, karena di Stockholm panas di suite keajaiban terjadi: masukkan Björn Andrésen untuk audisi dan itu seperti matahari tengah malam masuk ke ruangan yang dingin. Tidak salah lagi orang Skandinavia dalam kecantikan pirangnya yang sempurna, fitur yang dipahat, anggota tubuh yang panjang, dan keanggunan seperti rusa, dia lebih tua dari Tadzio dua atau tiga tahun, lebih tinggi dari yang diharapkan dan tidak memiliki fisik Mittel-Eropa dari jarak jauh. Namun, audisinya sangat spektakuler: dia menghadapi — yah, hampir meleleh — kamera dengan keseksian yang begitu berani, dewasa sebelum waktunya, dan kepercayaan diri yang lengkap sehingga Anda bisa merasakan suhu ruangan naik; dia alami, lahir untuk ditatap. Visconti menyadari dia memiliki sesuatu yang luar biasa dan memerintahkannya untuk melepas bajunya (saat itu tahun 70-an, kawan). Björn bereaksi dengan ekspresi tidak percaya seperti pada “apakah saya mendengar dengan benar?”, hanya untuk secara sportif menyetujui beberapa saat kemudian dengan senyuman yang mematikan. Bahkan jika Björn tampaknya sangat sadar bahwa ada sesuatu yang salah dengan difoto oleh pria paruh baya di pertengahan musim dingin di kamar hotel yang hanya mengenakan celana pendek, daya tariknya yang spontan dan fantastis bersinar sepenuhnya – semuanya ada di sana, dia ADALAH Tadzio yang sempurna bahkan sebelum arahan Visconti. Sisanya adalah sejarah film. Pada tahun 2005, Björn Andresen berusia 50 tahun (oh waktu, waktu…) dan memberikan beberapa wawancara — Anda tahu permainan pers yang sadis, “mari kita lihat seberapa tua dan lelah penampilannya sekarang! !”. Jadi dia mengeluh bagaimana dia merasa dilecehkan oleh Visconti, yang membawanya ke bar gay dan pesta untuk “mempublikasikannya”, mengekspos dia ke adegan gay ketika dia baru berusia 15 tahun, mengubahnya menjadi ikon gay dalam semalam, yang membuat Andrésen — seorang remaja heteroseksual — dapat dimengerti bingung dan memberontak. Lebih lanjut, dia menyatakan bahwa Visconti tidak pernah lagi mempekerjakannya sebagai aktor atau membantunya mendapatkan pekerjaan akting. Merasa trauma dengan seluruh pengalaman, Björn melanjutkan untuk membuat beberapa film kecil Swedia, menikah, menghadapi kematian tragis anak bayinya Sindrom Kematian Bayi Mendadak, bereksperimen dengan obat-obatan dan alkohol, sekarang tidak bekerja sebagai aktor dan mencoba mencari nafkah sebagai pemain piano… dengan kata lain, hidup bermasalah dengan janji yang tidak terpenuhi. Wajahnya tidak memiliki satu jejak pun yang tersisa dari kecantikannya yang dulu, dia sekarang terlihat kuyu, kurus sebelum waktunya, sangat keriput, sama sekali tidak dapat dikenali. Namun terlepas dari kenyataan bahwa dia bukanlah Tadzio Visconti yang awalnya ada dalam pikiran (apakah Visconti mencari Helmut Berger yang berusia 12 tahun?), Björn Andresen akan selamanya — baik atau buruk — satu-satunya perwujudan dari Tadzio untuk kita semua penonton bioskop. Lebih dari itu: sejak pembukaan “Kematian di Venesia” pada tahun 1971, menjadi tidak mungkin untuk membaca novel dan tidak menganggap Andrésen sebagai inkarnasi kecantikan laki-laki puber sempurna yang menghantui alter-ego Thomas Mann, Gustav von Aschenbach.”Alla Ricerca di Tadzio” diakhiri dengan komentar yang tidak menyenangkan dan tidak sopan — dan menakutkan. Narator menyatakan dengan nada bombastis: “Visconti akhirnya menemukan Tadzio-nya di Björn Andrésen. Tapi mengapa kita masih memanggilnya Björn? Mulai saat ini dia hanyalah Tadzio, dan begitulah — È TADZIO E BASTA!”. Jika Anda melihat film dokumenter ini hari ini, Anda akan merasa merinding saat mendengar ucapan terakhir itu, yang ternyata adalah ramalan — dan kutukan.