ALUR CERITA : – Apa yang dimulai sebagai kencan satu malam yang gila berakhir dengan sebuah hubungan. Tapi Dharam dan Shyra putus cinta dengan cepat. Kemana hidup akan membawa mereka sekarang?

ULASAN : – Aditya Chopra memiliki masalah dalam memahami cinta dan hubungan. Dia pertama kali mulai melontarkan idenya pada tahun 1995, dan dia membutuhkan waktu hampir dua dekade untuk akhirnya membuat orang mengerti bahwa interpretasinya sangat salah. Terbukti jelas dalam drama roman mewah ini. Shyra (Vaani Kapoor) adalah seorang wanita Prancis muda, riang, dan promiscuous yang lahir dari pemilik restoran India sementara Dharam (Ranveer Singh) adalah seorang komedian dari Delhi yang memiliki satiriasis tahap akhir. Mereka bertemu satu sama lain di pesta rave di Paris dan langsung menikmati wham bam terima kasih bu. Dharam berharap bahwa dia mungkin dapat mulai mencetak gol, mulai dari Shyra, tetapi secara internal kecewa mengetahui bahwa kesenangan yang mereka alami malam sebelumnya hanyalah satu kali hal yang menyenangkan bagi Shyra, seorang pemandu perjalanan profesional yang bekerja sambilan sebagai garcon di rotisserie orangtuanya. . Permainan selama 2 jam antara anak-anak muda yang disalahartikan sebagai anak muda saat ini adalah inti dari film ini. Pemirsa diantar ke dalam film dengan montase berbagai pasangan yang berciuman dan meraba-raba satu sama lain di tempat-tempat indah di Prancis. Saat kita melangkah lebih jauh dalam alur cerita non-linier, Singh masuk sebagai pelawak ini, dipanggil oleh temannya dari India untuk menambahkan elan ke klub-kafe-klub komedi yang terakhir. Tapi, kami kebanyakan melihatnya sebagai seorang nudis yang mencoba bergaul dengan Shyra, yang memiliki selera mode yang buruk, mengingat kewarganegaraannya. Alur cerita berusaha terlalu keras untuk menampilkan mentalitas anak muda dalam hal romansa di dunia bebas, tetapi lupa mempertimbangkan semua aspek. Jika babak pertama adalah foreplay diikuti dengan pengetahuan duniawi, babak kedua adalah pembersihan pasca-senggama, yang menjijikkan dan tidak menyenangkan. Berkencan di abad ke-21 bukanlah segalanya seperti yang dilihat orang di Befikre. Sebaliknya, film tersebut adalah buku harian pribadi sutradara Chopra yang memilih untuk memasarkannya sebagai sesuatu tentang hubungan tanpa pamrih. Namun, ada beberapa humor dalam drama tersebut, yang sebagian besar dikontribusikan oleh Singh. Meskipun demikian, ada terlalu banyak situasi yang tidak mungkin terjadi di sini, yang membuat kehebohan ini sedikit tidak dapat dipercaya oleh para penonton. Dharam berbagi apartemen dengan dua wanita homoseksual, sementara Shyra mengamati ketidaksenonohan saat tinggal bersama orang tuanya. Kenyamanan terlihat bagus di toko, bukan di film. Sedemikian rupa, sehingga ia beralih dari satu ide ke ide lainnya, dan sering mengeluarkan dialog yang menunjukkan dengan tepat stereotip tertentu dan memberikan kritik yang tidak dapat diterima. Anak muda saat ini impulsif, yang bukan hal baru tentang mereka, tetapi penulis Chopra menganggapnya sebagai perubahan paradigma saat kita bergerak maju dalam hidup. Dengan data latar belakang yang sangat sedikit tentang protagonis, film ini sebagian besar terlibat dalam membedakan mereka sebagai Dilliwala dan Pariswali, seolah berusaha mengatakan bahwa film tersebut mungkin tidak relevan secara universal. Yang benar sampai batas tertentu. Pembuatnya juga mencoba menjembatani kesenjangan antara bagaimana romansa dirasakan di India dan di tempat lain di Barat, tetapi gagal, karena tidak ada pertimbangan kompleksitas dan stigma yang menyertainya. Mereka gagal menyadari bahwa hubungan kasual tidak hanya dilakukan di Paris dan New York, tetapi juga di Connaught Place dan South Bombay. Juga, saya terkejut bagaimana CBFC India bahkan membersihkan film untuk konsumen India yang masih perawan. Semacam primer terbalik untuk pernikahan, film ini paling relevan dapat digambarkan sebagai versi kurang setia dari pesta tunda berlebihan Karan Johar, Ae Dil Hai Mushkil (2016). Sementara itu melihat hubungan yang terdistorsi, yang ini di sini mengambil pendekatan on-off. Itu membantah klaimnya sendiri tentang bagaimana hubungan romantis saat ini – menyatakan bahwa mereka cepat berlalu di satu titik, dan kemudian menggambarkannya sebagai ikatan di titik lain. Secara keseluruhan, ini menghancurkan peluangnya untuk menggambarkan bagaimana hook-up memengaruhi kehidupan orang-orang, karena sementara cinta mengambil kursi belakang, nafsu melompat untuk mengurus kemudi. Singh sedikit mencuri perhatian dengan penampilannya yang lebih kuat, sementara Kapoor dikecewakan oleh kostumnya dan sikapnya yang aneh. Tingkah laku mereka mungkin menjadi alasan untuk menyulut kesombongan, tetapi penampilan mereka yang gemerlap gagal meningkatkan narasinya. Untuk sesaat, orang mungkin berpikir bahwa para aktor sedang membintangi iklan yang sangat panjang oleh dewan pariwisata Prancis, tetapi kemudian membuang pemikiran itu karena iklan Prancis akan memiliki lebih banyak bahasa Prancis di dalamnya daripada bahasa Hindi. Tentu saja, ada beberapa kesimpulan kecil dari film, yang saya tinggalkan sendiri untuk kemampuan pribadi Anda bergulat. Meskipun demikian, ada satu dialog dari orang tua Shyra yang benar oleh Chopra: “Saat ini orang tua tidak membesarkan anak mereka, justru sebaliknya.” Jangan senang, karena ini pun diucapkan dalam bahasa Hindi. GARIS BAWAH: Film keempat Aditya Copra, “Befikre” seperti butik mewah yang terletak di kota romantis. Itu menjual segalanya mulai dari permainan kuda hingga pemanasan, ditargetkan pada generasi YOLO dan didukung oleh orang-orang tampan. Namun, pada saat Anda mengisi gerobak Anda dengan satu atau dua barang bagus dan pergi ke konter untuk check out, Anda melihat sekilas ke gudang belakang, dan menolak ketakutan karena Anda menyadari bahwa Anda telah ditipu oleh pria dan wanita yang menginginkannya. untuk memberi contoh buruk. Lewati seumur hidup, atau gunakan sebagai panduan perjalanan saat Anda mengunjungi Paris. Bisakah ditonton dengan keluarga khas India? TIDAK