ALUR CERITA : – Dengan sindikat Kansai mengarahkan pandangan mereka ke Tokyo, mantan bos yakuza terseret kembali ke dunia kekerasan.

ULASAN : – Tampilan sepintas pertama di VIOLENT STREETS membuatnya tampak bahwa Hideo Gosha kembali ke gambar bergenre program yang muncul sebagai seorang auteur bonafide dan visioner gaya lima tahun sebelumnya dengan jidaigekis ambisius yang berani seperti GOYOKIN dan HITOKIRI, kali ini menginjak tanah yang belum pernah dia lakukan sebelumnya dalam karirnya, gambar yakuza. Melihat lebih dekat, menjadi jelas bahwa VIOLENT STREETS adalah keduanya. Sebuah gambar bergenre dan latihan gaya. Untaian plot yang berbeda yang akan dikenal oleh penggemar berat genre dari pengetahuan sinematik sebelumnya, persaingan antara kelompok yakuza yang berlawanan, yakuza baru yang mencoba menyeimbangkan masa lalu mereka sebagai preman jalanan dengan masa depan mereka sebagai pengusaha yang tidak mencolok, pensiunan gangster dipaksa kembali beraksi, penculikan serba salah, semua ini menjadi terjerat melalui serangkaian perkelahian yang semakin keras di sepertiga kedua film di mana VIOLENT STREETS muncul sebagai balas dendam yang pedih / kisah usia dewasa. Apa yang membuatnya begitu hebatnya JALAN KEKERASAN tetap kuat meyakinkan dan sukses di semua ujung spektrum kejahatan. Sebagai film perampokan yang diminyaki dengan baik pada awalnya, kisah balas dendam yang berpasir, kisah sedih di akhir zaman. Dari bubur murni yang sangat menghibur dari segmen pertama muncul humanisme pahit dan rasa tanggung jawab (“beberapa hal yang tidak bisa ditunggangi pria”) dan ikatan antara karakter pria terasing yang didorong ke samping oleh dunia yang berubah dengan cepat, tema-tema seperti itu seperti yang bisa dilihat di film-film Hellman, Peckinpah, atau Boetticher. Dan untuk mempererat hubungan Peckinpah, Gosha melakukan beberapa adegan pengambilan gambar gerakan lambat yang berada di urutan teratas dalam karier Sam. Jika VIOLENT STREETS adalah gambar bergenre, ekstravaganza ultraviolent pulp yang menggelinding bahkan hingga hari ini (pembunuhan berantakan dan melelahkan ), itu masih dilakukan dengan bakat dan kelas tertentu, ini tidak diragukan lagi karena bakat Gosha yang tidak pernah membiarkan film turun menjadi karikatur. Ini mungkin tidak memiliki nada sosial dari karya terbaik Kinji Fukasaku (ahli lain dari sinema kriminal yang sangat diabaikan di barat) tetapi saya berani mengatakan hampir bertemu dengan grit dan kekerasan.