ALUR CERITA : – Pengiriman Jongsu sedang tidak bekerja saat dia bertemu dengan Haemi, seorang gadis yang pernah tinggal di lingkungannya. Dia bertanya apakah dia keberatan merawat kucingnya saat dia pergi dalam perjalanan ke Afrika. Sekembalinya dia memperkenalkan kepada Jongsu seorang pemuda misterius bernama Ben, yang dia temui selama perjalanannya. Dan suatu hari Ben memberi tahu Jongsu tentang hobinya yang paling tidak biasa…

ULASAN : – Sebuah thriller tentang orang hilang. Sebuah alegori pembagian kelas. Sebuah studi tentang keterasingan generasi. Dongeng tentang konsumerisme modern. Dramatisasi gangguan psikologis dan kemarahan yang diwariskan secara genetik. Analisis pencabutan hak sosial-ekonomi. Kritik terhadap maskulinitas beracun dan misogini yang menyertainya. Kecaman terhadap gentrifikasi kelas menengah. Sebuah hiruk pikuk untuk Korea tradisional yang perlahan digantikan oleh kosmopolitanisme tak berwajah. Tulang rusuk yang diperpanjang pada kucing Schrödinger. Beoning adalah semua ini. Dan tidak satupun dari mereka. Ini adalah narasi yang secara fundamental dibangun di atas pertanyaan, sangat sedikit yang dijawab secara definitif. Dalam film pertamanya dalam delapan tahun, penulis/sutradara Lee Chang-dong memulai narasi protean ini sebagai romansa remaja yang hampir seperti sekolah menengah, sebelum beralih ke sebuah kisah tentang kecemburuan seksual dan ekonomi, kemudian berubah menjadi kisah detektif amatir film noir semu, sebelum akhirnya membiarkan dirinya mengunjungi wilayah thriller yang mengintai di luar bingkai sejak beberapa adegan pembukaan. Pada dasarnya drama psikologis tentang tiga orang, meski mungkin hanya satu dari orang-orang itu yang nyata. Ada juga dua kucing. Atau mungkin hanya satu kucing. Ini adalah perjalanan yang panjang (148 menit), dan, bagi sebagian orang, hasilnya tidak sebanding dengan lamanya waktu yang dibutuhkan untuk sampai ke sana. Yang lainnya, yang lebih terbiasa dengan narasi hitam-putih yang konkret ya-dan-tidak, tidak akan terkesan dengan betapa tegasnya film tersebut menolak untuk mengungkapkan rahasianya. Namun, ia memiliki kemampuan yang tak terbantahkan untuk bersembunyi di bawah kulit Anda, dengan Lee menganugerahkan signifikansi yang luar biasa pada benda yang paling mati, hanya untuk kemudian mengungkapkan bahwa sementara kami mencoba mencari tahu pentingnya item a, kami melewatkan signifikansi item b. .Diadaptasi oleh Lee dan Jungmi Oh dari cerita pendek Haruki Murakami tahun 1983 “Barn Burning”, yang terinspirasi dari cerita pendek William Faulkner tahun 1939 dengan nama yang sama, Beoning berlatarkan Korea Selatan kontemporer, dan menceritakan kisah calon novelis Lee Jong-su (Yoo Ah-in). Bekerja sebagai kurir paruh waktu di Seoul, dia bertemu dengan Shin Hae-mi (Jeon Jong-seo), yang mengklaim bahwa mereka pergi ke sekolah bersama, meskipun dia tidak mengingatnya. Memberitahunya bahwa dia akan segera bepergian ke Afrika, dia memintanya untuk memberi makan kucingnya, Rebus. Dia setuju, dan keduanya berhubungan seks. Jong-su dengan senang hati memberi makan Boil, dan meskipun setiap kali dia datang ke apartemen, kucing itu tidak terlihat, makanan dan airnya menghilang. Beberapa minggu kemudian, dia kembali dengan Ben (Steven Yeun), seorang pria muda yang percaya diri, sangat sopan, dan sangat kaya. Ketiganya mengembangkan hubungan yang aneh, dan suatu malam, Jong-su mengaku kepada Ben bahwa dia mencintai Hae-mi, dan Ben bercerita tentang hobi anehnya membakar rumah kaca. Beberapa hari kemudian, Hae-mi menghilang, dan Jong-su, mencurigai Ben, berangkat untuk menemukannya. Beoning dibangun dengan ahli di atas dasar pertanyaan, hanya sedikit yang terjawab. Beberapa pertanyaan besar termasuk, mengapa Jong-su tidak mengingat Hae-mi dari sekolah; apa yang terjadi pada Hae-mi; apa yang Ben lakukan untuk mencari nafkah; apakah pengakuannya bahwa dia tidak pernah menangis adalah bukti sosiopati; apakah dia benar-benar membakar rumah kaca? Ada juga sejumlah besar misteri kecil berjalan bersama – mengapa Hae-mi tampaknya mencurangi undian sehingga Jong-su menang; apa sebenarnya yang dilakukan ayah Jong-su (saat film dimulai, dia diadili atas tuduhan penyerangan yang tidak jelas); yang menelepon ke rumah Jong-su di tengah malam dan menutup telepon; mengapa dia menatap pisau ayahnya seperti yang dia lakukan; dimana saudara perempuannya; apakah mendidih ada; apakah kucing penyelamat Ben adalah kucing yang sama dengan Boil yang tidak pernah terlihat; apakah Hae-mi benar-benar jatuh dari sumur saat kecil? Beberapa (atau lebih) dari pertanyaan-pertanyaan ini tetap tidak terjawab, meskipun pasti ada petunjuk yang tersebar. Secara tematis, film ini mencakup banyak hal; maskulinitas beracun, laki-laki alfa dan beta, ekonomi dan konsumerisme, kelas, tempat perempuan dalam masyarakat Korea, kecemburuan seksual, kematian cara hidup pedesaan, privasi kelas pekerja, kapitalisme tak berwajah, harga kesuksesan, harapan, penulis memblokir. Tentu saja, ada yang lebih menonjol daripada yang lain, dengan penekanan khusus pada ekonomi. Misalnya, potongan film dari adegan ketiganya di klub malam megah (di mana Ben memastikan mereka bisa pergi) ke adegan Jong-su sendirian, membersihkan kandang sapi. Kontras antara gaya hidup kedua pria itu sangat jelas. Jong-su termasuk generasi kelas pekerja yang secara ekonomi akan lebih buruk daripada orang tua mereka pada usia yang sama, sementara kesenjangan antara kelas menengah dan kelas pekerja semakin lebar dari sebelumnya. Film Korea adalah tempat kasta, hierarki hak istimewa dan kedudukan sosial, dengan Jong-su dan Ben di ujung yang berlawanan dari setiap spektrum. Film ini juga terlibat secara signifikan dengan politik gender. Salah satu hal yang begitu memikat Jong-su tentang Hae-mi adalah perilakunya yang provokatif. Namun kemudian, ketika dia menari bertelanjang dada di luar rumahnya, dia merasa jijik, memberi tahu Ben, “hanya seorang yang bertingkah seperti itu.” Ini adalah ringkasan singkat dari standar ganda masyarakat; laki-laki dapat berperilaku sesuka mereka, tetapi perempuan harus menyesuaikan diri dengan harapan yang sewenang-wenang. Dapat dikatakan bahwa fungsi Hae-mi terutama untuk memajukan busur Jong-su dan Ben, dan tidak memiliki agensi nyata sendiri. Pembacaan alternatif, bagaimanapun, adalah bahwa dia digambarkan dengan buruk sebagai karakter untuk mewakili masyarakat patriarkal di mana perempuan dipandang tidak sekompleks laki-laki. Sebagian besar, Beoning menghindari didaktisisme dalam masalah ini, tetapi untuk menyarankan bahwa Hae-mi hanyalah karakter yang ditulis dengan buruk bagi saya tampaknya merupakan interpretasi yang sangat dangkal dari sebuah film dengan sangat mendalam. Namun, ada juga kemungkinan bahwa Hae -mi sebenarnya tidak ada, dan dalam pengertian ini, fakta bahwa dia disajikan dalam istilah seksual seperti itu adalah karena dia benar-benar fantasi laki-laki, obsesi seksual yang lahir dalam pikiran terganggu dari narator yang tidak dapat diandalkan. Film ini diceritakan secara eksklusif dari sudut pandang Jong-su, dia ada di setiap adegan, dan narasinya tidak pernah bergeser ke karakter fokus lain atau ke sudut pandang mahatahu. Dengan pemikiran ini, semua yang kita lihat disaring melalui pandangan ideologisnya; jika dia memberi makna pada suatu objek, penonton diajak untuk melakukan hal yang sama. Lee dengan mahir menangani perangkat struktural yang rumit ini, menempatkan penonton langsung ke ruang kepala yang sama (mungkin paranoid) dengan karakternya. Jadi, misalnya, ketika Jong-su melihat Ben menguap saat Hae-mi menciptakan kembali tarian yang dia pelajari di Kenya, menguap menjadi sangat menyeramkan, karena begitulah cara Jong-su menafsirkannya. Dalam pengertian ini, jika seseorang berteori bahwa Hae-mi sebenarnya adalah isapan jempol dari imajinasi Jong-su – idealisasi wanita cantik yang menginginkannya – maka Ben juga harus berasal dari pikiran Jong-su, berfungsi sebagai kebalikan dari Hae-mi; personifikasi dari segala sesuatu yang dicita-citakan Jong-su, tetapi tidak dapat dicapai. Fakta bahwa Lee mengesampingkan kemungkinan yang menggiurkan ini sambil tetap mengelola untuk menganalisis topik-topik sosial-realis seperti ekonomi dan kelas, adalah bukti penguasaannya yang luar biasa atas materi. Salah satu motif yang paling menonjol, jika tidak harus menjadi tema untuk itu sendiri, adalah hilangnya, dengan referensi yang tersebar di seluruh film – Hae-mi mencatat bahwa rumah masa kecilnya hilang, begitu juga dengan sumur tempat dia jatuh; Jong-su mengenang bagaimana setelah ibunya meninggalkan keluarga, ayahnya membakar pakaiannya; ketika Ben memberi tahu Jong-su tentang hobi rumah kacanya, dia menyatakan, “kamu bisa menghilangkannya seolah-olah itu tidak pernah ada”; Hae-mi secara harfiah mengatakan dia ingin menghilang; ketika Jong-su bertanya pada Ben apakah mungkin Hae-mi melakukan perjalanan lain, Ben berkata, “mungkin dia menghilang seperti kepulan asap”. Adegan terpenting dalam pengertian ini adalah adegan awal. Menjelaskan bahwa dia belajar pantomim, Hae-mi melanjutkan dengan pantomim mengupas dan memakan jeruk keprok, memberi tahu Jong-su bahwa triknya bukanlah berpura-pura jeruk keprok itu benar-benar ada, tetapi untuk “melupakannya tidak ada”. Tantangan terhadap persepsi ini sangat penting tidak hanya dalam bagaimana Jong-su menjadi yakin bahwa Hae-mi telah menemui kecurangan meskipun kurangnya bukti, ini juga memberikan petunjuk bagi penonton tentang cara terbaik untuk mengurai film itu sendiri. Tentu saja, untuk semua itu, ada beberapa masalah. Pertama, ini agak terlalu panjang, dan ada kalanya narasinya tampak agak acak-acakan. Saya akan membayangkan bahwa banyak orang juga tidak menyukai ambiguitas. Secara pribadi, saya menyukai aspek ini dan menganggap Lee menanganinya dengan luar biasa, tetapi jelas bukan untuk semua orang. Masalah kecil adalah bahwa sebagai protagonis pergi, Jong-su sangat pasif, karakter yang terjadi sesuatu daripada kekuatan pendorong narasi. Sekali lagi, beberapa orang tidak akan menyukai aspek ini, tapi menurut saya penting bagi Jong-su untuk digambarkan seperti ini, terutama dalam kaitannya dengan adegan terakhir. Dari adegan itu, itu bisa dilihat sebagai hal yang sangat familiar, sesuatu yang terlihat di sejumlah karya bergenre standar. Saya tidak setuju dengan itu, tetapi saya dapat melihat dari mana kritik itu berasal, karena itu sangat sesuai dengan rubrik thriller kutipan. Secara keseluruhan, saya menemukan Beoning sebagai film yang menghantui, yang tidak dapat saya keluarkan. kepala selama berhari-hari, dan saya ingin melihatnya lagi. Kontrol nada Lee yang luar biasa luar biasa, menyeimbangkan sejumlah besar tema dalam lingkungan setengah realis-sosial/setengah-sihir-realis. Sebagai latihan sugestif sinematik yang bagus seperti yang mungkin Anda lihat, Lee secara halus mengubah suasana hati untuk memanipulasi, mendorong, mendorong, membimbing, dan membodohi penonton. Film ini sedemikian rupa sehingga semua yang ada di layar, setiap kata yang diucapkan, setiap detail latar belakang bisa menjadi penting. Atau tidak. Sangat cerdas, sangat bernuansa, berlapis-lapis rumit, ini adalah film yang menghargai konsentrasi. Sederhananya, ini adalah karya yang dibuat dengan sangat baik dari seorang auteur yang berbeda dan relevan.