ALUR CERITA : – Pria dan wanita bertemu di reruntuhan Polandia pascaperang. Dengan latar belakang dan temperamen yang sangat berbeda, mereka sangat tidak cocok namun tertarik satu sama lain.

ULASAN : – Membaca beberapa ulasan tentang Zimna wojna, saya akui bahwa ini seharusnya menjadi film yang saya sukai, bahkan cintai, karena banyak dari apa yang dipuji para kritikus ini adalah hal-hal yang sering saya cari sendiri dalam sebuah film. Itu salah satu film ulasan terbaik tahun ini, dan saya dengan bebas mengakui ada banyak pujian di sini, dengan elemen jenius garis batas desain visual. Namun, semua kecemerlangan estetika di dunia tidak menyembunyikan apa, bagi saya, satu-satunya kelemahan terbesarnya – itu membuat saya benar-benar kedinginan; Saya tidak peduli dengan dua karakter utama, dan saya tidak membeli hubungan mereka. Ya, saya sadar bahwa pelepasan emosi adalah tujuannya, dan mungkin tidak adil untuk mengkritik sebuah film karena berhasil melakukan apa yang ingin dilakukannya, tetapi ketika film itu berakhir, yang dapat saya pikirkan hanyalah “meh”. Meskipun, agar adil, itu mungkin mengatakan lebih banyak tentang diri saya daripada filmnya. Ditulis oleh Pawel Pawlikowski, Janusz Glowacki, dan Piotr Borkowski, dan disutradarai oleh Pawlikowski, yang secara longgar mendasarkan cerita pada peristiwa dalam kehidupan orang tuanya, plot Zimna wojna adalah kesederhanaan itu sendiri. Film ini dimulai pada tahun 1949, dua tahun sejak pemerintahan komunis berkuasa dan negara tersebut untuk sementara berganti nama menjadi Rzeczpospolita ludowa (Republik Rakyat Polandia). Ini dibuka dengan komposer dan pianis Wiktor (Tomasz Kot), produser etnomusikolognya Irena (Agata Kulesza), dan pengawas kaku yang disponsori negara Kaczmarek (Borys Szyc) melakukan perjalanan melalui komunitas pedesaan terpencil di pedesaan Polandia, merekam lagu-lagu rakyat dan mencoba untuk menemukan merekrut untuk sekolah musik rakyat, dengan tujuan menyusun ansambel untuk tampil secara nasional, dan mudah-mudahan, secara internasional. Wiktor bosan dengan sifat pekerjaan yang berulang, sampai seorang wanita muda bernama Zula (Joanna Kulig yang luar biasa) datang ke sekolah untuk mengikuti audisi. Meskipun dia tidak cocok dengan profil dari apa yang mereka cari – dia berasal dari kota daripada pedesaan, dikabarkan telah menghabiskan waktu di penjara karena membunuh ayahnya, dan tidak membawakan lagu rakyat di audisinya, tetapi sebuah lagu. dari film Soviet – dan meskipun Irena menunjukkan ada penyanyi yang lebih baik, Wiktor berpendapat bahwa dia memiliki “sesuatu yang berbeda”. Irena, yang mungkin atau mungkin tidak mencintai Wiktor, segera menyadari bahwa dia terpikat dengan Zula, tetapi dia meyakinkannya bahwa dia bertindak atas dasar profesionalisme murni. Tentu saja tidak, dan tak lama kemudian, dia dan Zula berada di tengah-tengah hubungan yang penuh gairah. Sisa film berlangsung selama 20 tahun dan empat negara (Polandia, Prancis, Yugoslavia, dan Jerman Timur), tetapi tidak pernah keluar dari hubungan pusat. Tidak ada subplot atau karakter pendukung yang signifikan; narasinya dikupas hingga satu inci dari kehidupannya, dengan setiap adegan, setiap baris dialog, setiap tindakan, hanya ada dalam kaitannya dengan kekuatan pendorong utama ini. Jadi, lihat dulu beberapa aspek film yang saya sukai. Estetikanya benar-benar tak tertandingi, karena Pawlikowski dan direktur fotografi Lukasz Zal memungkinkan desain visual untuk berasal dari dan menyampaikan poin-poin tematik, sebuah contoh yang benar-benar luar biasa dari perpaduan bentuk dan konten satu sama lain. Sebagai contoh, film ini diambil dengan indah dalam rasio Akademi (1,37:1), yang memiliki efek membatasi karakter di dalam bingkai. Sifat film ini cocok untuk menyapu pemandangan dan pemandangan kota yang ditangkap dalam anamorphic (2.39:1), tetapi, sebaliknya, Pawlikowski dan Zal menggunakan sifat seperti kotak dari bingkai Akademi untuk menjebak karakter, yang berarti mereka tidak tampak bebas. bahkan saat berdiri di pedesaan terbuka yang luas atau di Paris pada malam hari. Sifat epik dari narasi dan kerangka kerja yang terbatas dalam semacam simbiosis ironis untuk menyampaikan secara visual tema penting dari ketegangan di dalam dan di antara karakter; kebebasan dan kekangan terus bekerja melawan satu sama lain. Contoh lain dari sinergi antara bentuk dan isi adalah penggunaan fokus. Misalnya, dalam adegan pembuka, fokus yang dangkal menciptakan bidang kedalaman yang sangat kecil sehingga desa tepat di belakang penyanyi yang berada dalam fokus benar-benar rata. Ini membuatnya tidak dapat diakses secara visual, dan dengan demikian memaksa penonton untuk berkonsentrasi penuh pada apa pun kecuali penyanyi latar depan. Bandingkan ini dengan adegan di mana Kaczmarek memberikan pidato yang memuji kemuliaan negara dan prestise sekolah kepada sekelompok siswa yang bosan, sementara seekor sapi berkeliaran di lumpur di belakangnya. Penggunaan fokus yang lebih dalam di sini daripada di pembukaan berarti bahwa sapi berada dalam kedalaman bidang yang lebih luas, dan dapat dilihat dengan jelas, sekali lagi mengarahkan perhatian penonton, hanya kali ini perhatian diarahkan menjauh dari karakter latar depan sebagai lawan. menuju padanya. Sapi, cukup jelas, berfungsi sebagai komentar, memberi tahu kita dengan tepat apa pendapat Pawlikowski tentang pidato Kaczmarek, dan ideologi yang mendasarinya. Adegan lain dari sejenisnya adalah ketika seorang pekerja mencoba untuk menggantungkan spanduk “Kami menyambut besok” di bagian depan dari sekolah musik, di bawah arahan dari Kaczmarek. Namun, jatuh dari tangganya (dan dengan suaranya, jatuh sampai mati), panji itu tidak pernah digantung, tergantung lemas di salah satu sisi bangunan. Sekali lagi, seperti halnya sapi, Pawlikowski mengkritik mesin yang direstui negara yang diperkenalkan oleh Polska Zjednoczona Partia Robotnicza (Partai Persatuan Buruh Polandia) sejak 1948. Tentu saja, komunis tidak “menyambut hari esok” – mereka jauh lebih tertarik dulu, makanya mereka mengoleksi lagu-lagu daerah; dalam upaya untuk menciptakan tradisi musik yang disetujui Politbiro yang dirancang untuk menanamkan kebanggaan nasional dan kesesuaian politik, dengan menolak musik rock & roll “barat” masa depan demi musik masa lalu. Berbicara tentang musik, dalam kaitannya dengan cara adegan pembuka diambil, langsung menjadi jelas betapa pentingnya bagian dari musik dan nyanyian cerita. Saat narasi berkembang, musik menjadi segalanya bagi Wiktor dan Zula – mereka memperoleh harapan darinya, mereka mengisinya dengan perasaan mereka, menyatukan mereka, memisahkan mereka, bahkan melambangkan ikatan aneh di antara mereka, tidak pernah lebih dari saat Wiktor menyebut album tempat mereka berkolaborasi sebagai “anak kami”. Saat urutan selesai, film dipotong menjadi hitam, dan kemudian, menggunakan variasi potongan J, suara dari adegan berikutnya dapat didengar beberapa detik sebelum gambar terlihat. Selain itu, suara itu biasanya adalah musik, menekankan kembali betapa pentingnya musik bagi karakter ini. Namun menariknya, beberapa lompatan waktu terakhir tidak menggunakan musik untuk memperkenalkan adegan yang masuk, mungkin mengacu pada perubahan keadaan karakter pada tahap film ini, dasar ideologis yang lebih gelap dari jiwa mereka. Sehubungan dengan ini, perlu juga ditunjukkan bahwa begitu kita sampai di paruh kedua film, kedua pemeran utama hampir tidak pernah tersenyum (bukan karena mereka tersenyum sebanyak itu di paruh pertama). Ironisnya, karakter yang paling banyak tersenyum mungkin adalah Kaczmarek. Jadi, setelah menghabiskan waktu selama ini untuk membuat liris tentang aspek film yang membuat saya terkesan, mengapa saya tidak menikmatinya? Seperti yang saya katakan di atas, ada banyak hal untuk dikagumi di sini, keahliannya luar biasa, tetapi, pada akhirnya, ini adalah romansa. Dan itu tidak berfungsi sebagai romansa. Ya, itu bukan apa yang Anda sebut romansa standar dengan cara apa pun, motivasi dan pembenaran karakter yang akan Anda lihat di narasi lain sejenis ini (bukan hanya teks filmis) tidak ada di sini, dan mungkin karena itu, meskipun ada chemistry yang tak terbantahkan di antara para pemeran utama, saya hanya tidak percaya pada dorongan mereka yang tampaknya tak terpuaskan untuk mencari satu sama lain, tidur bersama, saling menyakiti, dan kemudian berpisah. Masalahnya adalah, template persis ini terjadi sekitar lima kali – mereka bertemu, bersenang-senang sebentar, berdebat tentang sesuatu, dan satu kabur. Cuci, bilas, ulangi. Dan bahkan hanya dalam 85 menit, pengulangan struktural semacam ini menjadi, yah, berulang, karena saya semakin sering bertanya “mengapa keduanya bersatu?” Untuk memberi Anda contoh tentang apa yang saya bicarakan, selama satu argumen tertentu , setelah Zula mengetahui Wiktor telah berbohong kepada orang-orang tentang latar belakangnya, dia menjelaskan, “Saya ingin memberi Anda lebih banyak warna”. Dengan serius? Ini adalah dua orang yang memiliki sedikit rasa hormat yang berharga satu sama lain; di balik semua erotisme dan ketertarikan fisik, mereka hanyalah dua orang yang rusak parah yang mencoba menyelamatkan satu sama lain, hidup dengan ketergantungan bersama, tetapi malah mempercepat satu sama lain menuju kehancuran. Dan karena saya tidak bisa mempercayai romansa yang dapat dipercaya, seluruh perusahaan gagal; itu tidak pernah mencapai status yang tampaknya dituju, yaitu tragedi katarsis tinggi. Dan meskipun akhirnya dilakukan dengan sangat baik, dan baris terakhir spektakuler, itu membuat saya tidak tergerak, karena, pada tahap itu, saya tidak peduli. Benar, struktur film dan penyuntingan yang sangat ketat berarti bahwa peristiwa dalam hidup mereka dilirik daripada dibiarkan, jadi jenis nuansa dan ketukan karakter yang sering Anda harapkan tidak ada, dengan penonton tidak diberi waktu untuk melakukannya. diselimuti oleh emosi di layar. Karena narasi dibangun di atas elips dan penghilangan, banyak (pada kenyataannya, hampir semua) kiasan romantis standar tidak ada. Secara desain, film ini mandul dan tidak dapat ditembus secara emosional, dan dalam pengertian itu, Pawlikowski tampaknya telah berusaha untuk membangun narasi yang terpisah sebanyak mungkin. Jika ada, dia berhasil dengan sangat baik.