ALUR CERITA : – Di wilayah bersejarah Donbass di Ukraina timur, meskipun perang kejam telah berkecamuk sejak 2014 antara Republik Rakyat Donetsk dan Luhansk yang memproklamirkan diri dengan pemerintah Ukraina, rakyat mencoba untuk bertahan hidup di jantung busuk kekacauan, di mana kekerasan menyamar sebagai perdamaian, propaganda menjadi kebenaran univokal dan kebencian berkuasa atas nama cinta.

ULASAN : – Peristiwa politik dalam beberapa minggu terakhir telah menarik perhatian seluruh dunia wilayah geografis yang keberadaannya sebagian besar dari kita diabaikan atau memiliki gagasan yang sangat kabur tentang – Ukraina timur dengan wilayah separatis yang telah memproklamirkan diri sebagai republik merdeka baru-baru ini. Mereka yang ingin mengetahui detail tentang konflik yang sudah memiliki sejarah kekerasan selama delapan tahun ini dapat menonton “Donbass”, film 2018 oleh sutradara Ukraina Sergey Loznitsa, difilmkan oleh Oleg Mutu. Saya sebutkan dari awal nama sutradara sinematografi, yang menciptakan suasana visual dari beberapa film terbaik Cristian Mungiu dan Cristi Puiu, karena setelah beberapa menit menonton saya membuat asosiasi dengan “Memories from the Golden Umur” dari Mungiu . Konfirmasi bahwa saya tidak melakukan kesalahan akhirnya datang dengan kredit. Tetapi taruhannya di sini jauh lebih tinggi, karena tidak seperti sutradara Rumania yang memberikan pandangan marah dan sarkastik pada sejarah baru-baru ini tetapi masih masa lalu, Sergey Loznitsa berurusan dengan tragedi saat ini di “Donbass”, dan mungkin, firasat, dengan masa depan. konflik yang akhir-akhir ini mengancam untuk meledakkan perdamaian Eropa dan dunia. Membuat film tentang konflik kekerasan saat ini terjadi bukanlah tugas yang mudah. Salah satu kendala yang paling sulit adalah mencegah film tersebut terutama menjadi sarana propaganda untuk satu sisi atau sisi lain, dan saya akan mengesampingkan pertanyaan tentang kebenaran historis atau kontemporer dari penyebab pihak-pihak yang berkonflik. Sejak awal, Sergey Loznitsa tidak meragukan sisi konflik yang dia hadapi, menggunakan nama resmi Ukraina dari wilayah tempat aksi tersebut terjadi. Ada kesimetrisan dalam sekuens pembuka dan penutup film, yang berkarakter sebagai tim propaganda film yang misinya melakukan penyerangan terhadap korban yang diduga di pihak separatis. Namun, kematian selalu hadir. Korbannya nyata dan para peserta pementasan juga tidak luput. Koeksistensi konstan dengan bahaya, pemboman dan ledakan, degradasi kondisi kehidupan dan kerusakan akibat perang tidak diketahui oleh kebanyakan orang di Eropa. “Dombass” menarik perhatian kita dan mengingatkan kita bahwa ini adalah wilayah benua, meskipun saat ini berada di pinggirannya. Kalau dipikir-pikir, eksposisi itu tampak profetik, mungkin bukan bagi mereka yang memperhatikan pelajaran sejarah, tetapi perhatian Loznitsa diarahkan kepada orang-orang, kepada tetangga kemarin yang sekarang dipisahkan oleh sejarah, propaganda, konflik yang dipicu oleh berita palsu, korupsi, dan kekerasan. Gaya pembuatan filmnya adalah perpaduan dokumenter semu dengan komedi absurd, dan batasannya tidak selalu jelas. Seperti dalam buku harian berita atau seperti dalam kehidupan, tidak ada garis tindakan yang jelas, beberapa karakter kembali, tetapi masing-masing dari sepuluh episode dapat berupa laporan atau film pendek yang berdiri sendiri. Beberapa dari mereka adalah pseudo-dokumenter, terinspirasi oleh peristiwa dan situasi nyata tetapi difilmkan dengan gaya urutan berita, dengan kamera genggam, long take, live sound caption. Beberapa episode lain sedang berjalan, setidaknya secara kasar, menurut beberapa naskah, tetapi jelas bahwa para aktor telah diizinkan untuk berimprovisasi dan menjalankan peran mereka. Visi degradasi hubungan manusia di masa konflik adalah pesimistis dan sunyi sepi. Adegan yang absurd tampaknya mendominasi adegan seperti pernikahan atau di mana seorang pengusaha yang datang untuk memulihkan mobil curiannya diperas untuk menyumbangkannya “untuk perjuangan anti-fasis”, untuk mengetahui bahwa dia hanyalah salah satu dari sekian banyak di dunia. situasi yang sama. Inspirasi film-film Kusturica dan Mungiu terlihat jelas. Adegan lain memiliki nada yang lebih tragis – bus dengan pengungsi yang kembali ke daerah separatis atau tahanan Ukraina yang terancam hukuman gantung oleh massa yang dimabukkan oleh propaganda. Dalam kedua jenis sekuens tersebut, jarak antara apa yang kita lihat di layar dan kenyataan memudar. Dingin, kabut, ketakutan, kekerasan, absurditas yang dialami oleh orang-orang di layar menyelimuti kami. Sekarang, empat tahun setelah pembuatan film, ini adalah akhir musim dingin di Ukraina lagi. Apa yang kita lihat di “Dombass” kita lihat di berita dan seolah menjadi kenyataan yang menyelimuti kita semua.