ALUR CERITA : – Alegori penindasan revolusi 1919 dan munculnya fasisme di Hongaria; di pedesaan, satu unit tentara revolusioner menyelamatkan nyawa ayah Vargha, seorang pendeta fanatik. Dia kembali dan memimpin pembantaian. Sebuah kekuatan baru, yang diwakili oleh Feher, tampaknya merugikan rakyat, tetapi hanya untuk memaksakan jenis represi yang berbeda, lebih halus dan efektif.

ULASAN : – A film yang tampaknya benar-benar terlupakan dari hari Hongaria pendudukan Komunis, saya tidak dapat menemukan ulasan di mana pun secara online untuk itu jadi saya pikir saya akan melihatnya dan menjadi yang pertama. Agnus Dei (Anak Domba Allah), langsung dari gambar pembukaannya, sebuah karya yang mencolok secara visual, jika sedikit membosankan, dengan jenis sinematografi yang berkeliaran dan seperti mimpi yang tidak akan pernah Anda temukan di film barat mana pun dari waktu yang sama, tetapi dapat ditemukan di beberapa tempat di perbatasan Tirai Besi, di film Soviet seperti sebagai dari Tarkovsky. Ketepatan koreografi yang dibutuhkan untuk waktu yang begitu lama dan mengambang sangat mengesankan, tetapi karya itu sendiri masih sedikit lebih dari film masa perang yang agak serius dan suram, yang terasa seperti mencakup hal yang sama dengan banyak film Eropa pascaperang lainnya. cerita utama, dengan demikian, adalah tentang seorang pendeta fanatik yang berbaris bersama kaum Fasis melawan Komunis pada tahun 1919: Saya hampir tidak tahu apa-apa tentang budaya dan periode waktu itu, jadi saya merasa sulit untuk mengikuti dengan tepat apa yang sedang terjadi dan siapa, jika ada, saya seharusnya melakukan rooting selama 20 menit pertama atau lebih, tetapi bahkan setelah mengetahui seragamnya, itu tidak membantu saya peduli. Propaganda anti-Kristen terlalu berat untuk dipercaya sama sekali, dengan semua perwira Komunis yang baik hati disajikan sebagai Sinterklas yang sehat dan tidak bersalah, sehingga sulit untuk menemukan atau terhubung dengan apa pun di bawah permukaannya. Sebuah ulasan yang saya lihat dari yang lain dari film-film Miklós Jancsó mengatakan “sulit untuk menunjukkan dengan tepat alasan monoton yang luar biasa dari begitu banyak aktivitas yang giat, tetapi pasti salah satu alasannya adalah tidak ada yang terjadi di (film ini) kecuali untuk kepentingan kamera”, dan itu cukup menempatkan jarinya pada masalah: meskipun banyak momen dramatis terjadi, tidak ada emosi nyata yang menyertainya; kami tidak peduli dengan karakter apa pun dalam film tersebut, dan mendapat kesan bahwa setiap peristiwa berlangsung sepenuhnya untuk kemungkinan visual. Saya ingin tahu apa yang dikatakan tentang apa yang terjadi pada jiwa dan kreativitas seniman di bawah Komunisme, bagaimana ketika kemungkinan aman untuk mengatakan sesuatu yang menantang, orisinal, atau mendalam dihilangkan secara brutal, kreativitas seniman bergerak ke area abstrak yang lebih aman. sebagai gantinya inovasi visual permukaan, yang telah saya perhatikan di banyak gambar era Soviet lainnya yang pernah saya lihat. Kesimpulannya, yang bisa saya katakan adalah selalu menarik untuk dilihat, dan dibuat dengan sangat hati-hati, tetapi sangat membosankan , membosankan di permukaan dan hampir sepenuhnya kosong di dalamnya.