ALUR CERITA : – Setelah bencana udara yang mengerikan, Max Klein yang selamat muncul sebagai orang yang berubah. Tidak dapat terhubung dengan kehidupan sebelumnya atau dengan istrinya Laura, dia merasa seperti dewa dan kebal. Ketika psikolog Bill Perlman tidak dapat membantu Max, dia meminta Max bertemu dengan orang yang selamat lainnya, Carla Rodrigo, yang didera kesedihan dan rasa bersalah sejak bayinya meninggal dalam kecelakaan yang dia dan Max selamat.

ULASAN : – Ketidakmampuan untuk `terhubung kembali” setelah peristiwa emosional yang signifikan, terutama yang melibatkan perjumpaan dekat dengan kematian, diperiksa oleh sutradara Peter Weir, dalam `Fearless,” sebuah drama yang mencekam dibintangi Jeff Bridges sebagai seorang pria yang terpaut secara emosional setelah berjalan menjauh dari kecelakaan (kecelakaan pesawat) yang seharusnya membunuhnya, tetapi entah mengapa tidak. Dan Weir melanjutkan untuk mengambil apa yang pada dasarnya adalah studi karakter selangkah lebih maju, melampaui “mengapa saya?” yang tak terhindarkan. bahwa orang yang selamat dari episode yang tak terbayangkan dalam hidup mereka harus membuat, untuk menyelidiki jiwa orang yang selamat dan mencoba untuk memilah tangkapan-22 berikutnya dari pikiran, di mana insiden tersebut telah memanifestasikan rasa skizofrenia dari rasa bersalah / euforia yang lahir dari keputusan takdir bahwa dia, di antara mereka yang sekarang sudah mati, harus hidup. Banyak yang harus diasimilasi; tantangan fisik dan psikologis yang melelahkan yang memerlukan perluasan pemanfaatan kapasitas manusia, dan negosiasi selanjutnya dari sikap dan bakat yang hadir. Semuanya ditangkap Weir secara ringkas melalui pengamatan yang tajam dan pemahaman intuitifnya sendiri tentang kondisi manusia. Saat film dibuka, kita melihat Max Klein (Bridges) berjalan melalui ladang jagung di luar Bakersfield, California; dia menggendong bayi dan menggendong seorang anak laki-laki, menuntunnya dengan tekad melewati kabut asap dari kecelakaan itu. Ada orang lain yang mengikuti Max juga. Dan bahkan sebelum mereka muncul dari lapangan, tiba di lokasi kecelakaan di mana petugas penyelamat sudah mati-matian berusaha menyelesaikan semuanya, ada detasemen tentang Max yang mudah terlihat. Dia mengamati situasi dengan tenang, seolah-olah melihat semuanya melalui mata orang lain, seolah-olah dia berada di luar dirinya, mengamati daripada mengalami. Kemudian setelah menemukan ibu bayi itu, dia pergi begitu saja dari itu semua, tidak pernah menoleh ke belakang. Dua hari kemudian F.B.I. menemukannya di motel lokal. Mereka mempertemukannya dengan perwakilan dari maskapai penerbangan, yang menawarinya tiket kereta pulang ke San Francisco. Tapi Max ingin terbang pulang, yang mengejutkan perwakilan itu. `Tapi istri Anda,” katanya, `Memberitahu kami bahwa Anda tidak suka terbang, bahkan sebelum–” `Kecelakaan itu?” jawabnya. Kemudian dengan jaminan dia mengatakan padanya, “Saya ingin terbang pulang dengan maskapai Anda. Tapi saya punya permintaan; Saya ingin pergi ke kelas satu.” Dan kita tahu sekarang, tanpa pertanyaan, bahwa Max bukanlah orang yang sama sebelum kecelakaan itu. Dalam film-film sebelumnya, seperti `Picnic At Hanging Rock” (1975), `Witness” (1985) dan `The Mosquito Coast” (1986), Weir memantapkan dirinya sebagai sutradara yang mengetahui sifat manusia dan mahir mengeksplorasi emosi. kedalaman karakternya, dalam cerita yang berhubungan dengan orang biasa didorong ke dalam situasi yang luar biasa. Seperti yang dia lakukan dengan film ini, Weir menetapkan kecepatan yang disengaja dan membiarkan momen ekstra itu sangat berarti bagi perkembangan karakter. Ini adalah pendekatan halus yang menambah kedalaman dan resonansi pada film-filmnya, dan memungkinkan penontonnya untuk mengalami, bukan hanya menonton, drama yang sedang berlangsung. Dan dia memahami (seperti yang dilakukan beberapa sutradara – terutama orang Amerika) dampak yang dapat ditimbulkan oleh “keheningan”, seperti dalam adegan di sini tidak lama setelah Max meninggalkan pandangan kecelakaan. Pertama, Weir menunjukkan kepada kita Max yang khidmat, mengemudi sendirian melalui padang pasir dengan kecepatan tinggi, secara bertahap membangkitkan kegembiraan hidup, untuk `perasaan” hidup, saat dia menjulurkan kepalanya keluar dari janda dan membiarkan angin menerpa dia. di wajahnya, menamparnya dengan kenyataan bahwa dia memang hidup. Tapi kemudian kita melihat Max diparkir di pinggir jalan, duduk di tanah, termenung menatap hamparan gurun yang luas dan pegunungan biru rendah di kejauhan. Keheningan absolut Efek Weir memungkinkan kita untuk berbagi pemikiran Max pada saat itu, masuk ke dalam kepalanya saat dia mengambil sedikit kotoran dan memeriksanya dengan cermat, lalu saat dia melihat ke atas lagi ke kehampaan/segala sesuatu yang mengelilinginya. Saat Max merenung, kami bercermin dengannya; dan pada saat yang tepat itu, hubungan yang diperlukan antara Max dan penonton terjalin dengan kuat. Ini adalah karya pembuatan film yang tenang, dan brilian. Selama bertahun-tahun dan banyak film, Jeff Bridges telah menunjukkan berkali-kali kemampuannya yang sempurna sebagai aktor yang dapat “menyentuh” penontonnya, dan dia terus berkembang dengan setiap film baru. Max mungkin adalah perannya yang paling menantang, karena membutuhkan rentang emosi yang luas untuk membuat karakter ini meyakinkan dan menghidupkannya secara meyakinkan. Dan Bridges berhasil dengan luar biasa, dan pada sejumlah level, dengan kinerja layak Oscar yang menginspirasi. Kemahirannya menyampaikan suasana hati dan emosinya luar biasa; dia memungkinkan Anda untuk “merasakan” perpindahannya, berbagi belas kasihnya, merasakan empati dan mengetahui kemarahannya. Sederhananya, Bridges menjadikan Max Klein karakter yang tidak akan Anda lupakan. limbo,” saat dia mati-matian mencoba menembus mekanisme pertahanan yang telah memberinya apresiasi baru untuk sentuhan, rasa dan keindahan hidup, yang semuanya tidak dapat dia bagikan karena pengalamannya telah membawanya ke tempat yang tidak mungkin dia kunjungi. . Penggambarannya cerdik, meyakinkan dan beberapa karya terbaik yang pernah dia lakukan. Juga memberikan penampilan yang kuat, yang membuatnya pantas dinominasikan untuk Aktris Pendukung Terbaik, adalah Rosie Perez, sebagai Carla, sesama korban kecelakaan yang dengannya Max membentuk ikatan yang sangat kuat dan signifikan. Ditulis untuk layar oleh Rafael Yglesias (diadaptasi dari novelnya sendiri), difilmkan dengan indah oleh Allen Davian, dan dengan musik yang menghantui oleh Maurice Jarre yang secara sensitif meningkatkan drama dengan cara yang bersahaja, `Fearless” adalah contoh pembuatan film di dalamnya. terbaik.