ALUR CERITA : – Bagian pertama dari rangkaian film baru yang diproduksi oleh Musée d”Orsay, “Flight of the Red Balloon” menceritakan kisah keluarga Prancis yang dilihat dari sudut pandang seorang mahasiswa Tionghoa. Film ini diambil pada bulan Agustus dan September 2006 di lokasi di Paris. Ini adalah film Barat pertama Hou Hsiao-Hsien. Ini diadaptasi dari film pendek Prancis klasik The Red Balloon yang disutradarai oleh Albert Lamorisse.

ULASAN : – Master Taiwan Hou Hsiao Hsien baru saja membuat film di Jepang, “Café Lumiere.” Ini, perampokan pertamanya ke luar Asia untuk membuat film, ditugaskan oleh Musee d”Orsay di Paris. Ini adalah studi yang tepat tentang quotidian, dan karena quotidian itu ada di Paris, itu sangat anggun dan indah, terlepas dari tema kesepian dan stres perkotaan, yang tampaknya tumbuh mulus dari film terakhir menjadi film ini. Ini tentang seorang wanita kelelahan bernama Suzanne (Juliette Binoche) dengan rambut yang terlalu memutih dan sulit diatur. Hidupnya sedikit seperti gaya rambutnyadia tidak bisa mengendalikannya. Dia memiliki seorang anak laki-laki berusia tujuh tahun bernama Simon (Simon Iteanu), dengan profil yang bagus dan rambut yang lebat, dan seorang penyewa di lantai bawah yang menyebalkan (Hipolyte Girardot), seorang teman dari pacarnya yang tidak hadir, yang, ternyata, telah tidak membayar sewanya dalam setahun. Karya Suzanne tidak biasa. Dia memainkan drama boneka Cina, yang dia isi semua suaranya. Saat film dimulai, dia mengambil Song (Song Fang), seorang gadis Taiwan yang belajar pembuatan film, fasih berbahasa Prancis, yang akan menjadi “pengasuh anak” untuk Simon. Dan kemudian dia menjemput Simon di sekolah, memperkenalkan mereka, dan membawa mereka ke apartemen. Musee d”Orsay meminjamkan Hou salinan klasik pendek 34 menit Albert Lamorisse tahun 1956 “Balon Merah.” Ini adalah semacam penghormatan dan riff di atasnya. Ada balon merah besar yang terus mengikuti Simon. Song juga mulai syuting film kecil Simon dengan balon merah. Hou mengaku tidak tahu banyak tentang Paris. Entah bagaimana dia mendapatkan salinan buku Adam Gopnik tentang kota, “Paris ke Bulan,” sebuah studi yang mencerahkan dan benar-benar cerdas tentang Prancis dan ibu kota mereka yang tumbuh dari tahun-tahun ketika Gopnik menjadi koresponden The New Yorker di sana. dia juga memiliki seorang anak laki-laki kecil. Dari Gopnik Hou belajar tentang berapa lama kafe Paris masih memiliki mesin pinball (“sirip”, orang Prancis menyebutnya). Dia juga mengetahui bahwa komidi putar di Jardin du Luxembourg memiliki cincin kecil yang ditangkap anak-anak pada tongkat saat mereka berkeliling (seperti ksatria di zaman jousting). Hou memasukkan kedua hal itu ke dalam filmnya. Dia mengatakan bahwa begitu dia memiliki sekolah Simon dan apartemen Suzanne, film itu berjalan dengan aman. Dia memberikan skenario yang sangat rinci (ditulis oleh Hou dengan rekan penulis dan produser François Margolin) lengkap dengan cerita lengkap, tetapi para aktor harus memutuskan apa yang akan dikatakan di setiap adegan mereka. Mereka melakukannya, cukup meyakinkan. Kehidupan Hou penuh dengan boneka sejak kecil, dan dia membuat film tentang seorang dalang. Kali ini dia memasukkan cerita boneka Cina klasik tentang seorang pahlawan yang sangat gigih: dia bermaksud untuk menggambarkan Suzanne, yang menciptakan versi baru darinya. Dia juga membawa seorang dalang Cina yang sedang berkunjung. Suzanne memanggil Song untuk bertindak sebagai penerjemah bagi dalang selama kunjungannya, dan juga memintanya untuk mentransfer beberapa film keluarga lama ke disk. Garis antara pembuat film dan cerita, aktor dan karakter mereka, terkadang kabur. Penerbangan dapat dilihat sebagai kontras suasana hati. Penyewa di lantai bawah itu benar-benar menjengkelkan. Ayah Simon telah pergi sebagai penulis di residensi di universitas Montreal lebih lama dari yang dia rencanakan. Dua hal ini cukup untuk membuat Suzanne lepas kendali setiap kali dia pulang. Tapi Song dan Simon adalah jiwa yang tenang, dan mereka cocok sejak awal. Dengan Simon, semuanya berjalan dengan baik. Dia bahagia dengan masa mudanya. Matematika, mengeja, sirip, mengembara di Paris dengan Song, menangkap cincin di Jardin du Luxembourg, mengambil pelajaran pianonya: dunia menurut Simon penuh dan bagus. Suzanne memeluk Simon seolah-olah untuk mendapatkan kenyamanan dari cinta dan ketenangannya. Hou memiliki sentuhan ringan yang luar biasa. Perubahan pemandangan terasa sangat pas. Balon merah dan filter kuning pucat yang sesekali ditempatkan dengan bijaksana oleh DP Mark Lee Ping Bing dari Hou membuat interior Paris tampak hampir seperti Cina, dan indah dalam kekacauan yang nyaman. Jangan lupa bahwa merah adalah warna paling beruntung dalam budaya China. Bisa dibilang tidak ada yang benar-benar terjadi dalam cerita balon merah Hou. Seperti pembuat film auteur-artis lainnya, ia membutuhkan kesabaran penontonnya. Tetapi tidak ada yang khusus yang harus terjadi, karena dia mementaskan adegannya dengan anggun dan spesifik sehingga menyenangkan untuk melihatnya terungkap; sebuah pelajaran dalam hidup yang dijalani untuk zennya di sini-dan-saat ini. Kadang-kadang mungkin di sini tidak adanya konflik emosional atau ketegangan mengarah pada longeur sesaat, tetapi seseorang masih merasa puas. Clever Hou, yang jelas ahli memanfaatkan momen, dapat membuat Anda merasa betah di Paris seperti halnya sutradara Prancis mana pun. Meskipun Flight of the Red Balloon mungkin menghasilkan sedikit kegembiraan, itu memberikan kesenangan estetika yang berkelanjutan, dan pada saat yang sama memiliki nuansa kehidupan sehari-hari di setiap adegan. Ini adalah metode yang dapat menggabungkan apa saja, sehingga pada akhirnya Musee d”Orsay mudah dikerjakan, melalui kelas Simon yang datang berkunjung dan melihat lukisan karya Félix Vallotton tentang pemandangan dengan balon merah. Dalam sifat akting film yang bagus, karakter Binoche, meskipun dibuat sketsa hanya dengan beberapa adegan singkat, tampak cukup tiga dimensi. Ini adalah Hou yang paling mudah diakses, tetapi ada lebih banyak soliditas pada film ini daripada yang mungkin muncul pertama kali. Pilihan resmi Festival Film New York 2007. © Chris Knipp 2007