ALUR CERITA : – Seorang pria bertugas membantu ritual bunuh diri seorang samurai yang tidak akan mati tanpa mengutuk kekuatan korup yang ada.

ULASAN : – Membuat sinema untuk mengomunikasikan pernyataan politik bisa menjadi bisnis yang rumit, dengan waktu yang dibutuhkan untuk menyampaikan film akhir kepada penonton berpotensi menjadikannya sudah tidak relevan. Wong Kar-wai berusaha keras untuk memastikan “Happy Together” dirilis sebelum waktu penyerahan Hong Kong, tetapi banyak pekerjaan untuk sampai ke sana. “Trilogi Kebangkitan” Toshiaki Toyoda yang dibuat dari 2019 hingga 2021 dibuat-buat dari tiga celana pendek semuanya berdasarkan peristiwa yang terjadi pada saat itu, jadi kebutuhan untuk mengeluarkannya dengan cepat adalah kuncinya. Dimulai dengan video musik yang hampir berkaitan dengan situasi pribadi Toyoda, trilogi ini meluas ke dampak yang lebih luas dan penanganan pandemi COVID-19, serta mengacu pada Olimpiade Tokyo yang diadakan di kota. Dengan musik, terutama gitar yang berat meronta-ronta dengan sentuhan tradisional, selalu menjadi bagian penting dari film-film Toyoda, “Wolf”s Calling” (2019) tanpa dialog tentu mengandalkan soundtrack-nya. Seorang wanita, membersihkan beberapa barang lama, menemukan senjata dari tahun-tahun yang lalu. Disertai dengan gambar serigala, ini membawa kita ke Serigala Kebangkitan Gunung dengan banyak samurai, yang diperankan oleh aktor termasuk Kiyohiko Shibukawa, Kengo Kora dan Tadanobu Asano dan band Seppuku Pistols, menaiki tangga ke kuil tempat mereka berkumpul. Di sini, samurai Shibukawa mengungkap pistol yang sekarang dimiliki oleh wanita itu di masa sekarang. Melepaskan semangat samurainya, dia mencengkeram senjata seolah ingin menggunakannya. Sebagai penutup, Ryuhei Matsuda dengan pakaian samurai berdiri di atas atap gedung Tokyo yang menghadap ke Stadion Olimpiade yang baru. Toyoda ditangkap pada tahun 2019 karena memiliki senjata Perang Dunia Kedua yang tidak berfungsi yang diwarisi dari neneknya, inspirasi untuk film pendek jelas; penangkapan tersebut membangkitkan kemarahan yang tidak aktif di Toyoda. Tembakan gerak lambat khas Toyoda saat gitar berbunyi digunakan saat setiap samurai memperkenalkan diri. Itu bisa dianggap sedikit tidak perlu, tetapi dengan susunan pemain dan musik dengan sikap yang tepat, yang lama bertemu dengan yang baru yang berakhir dengan video musik yang penuh gaya dan cerdas untuk mengomunikasikan frustrasi batin Toyoda. “The Day of Destruction” ( 2020) adalah trilogi kedua, dan paling menantang, karena lebih merupakan jeritan kemarahan daripada komentar yang koheren tentang pandemi COVID-19, meskipun mungkin itu intinya. Shinno (Ryuhei Matsuda) diberikan izin untuk masuki gua tempat monster ditemukan. Dia dibiarkan masuk oleh Teppei lokal (Kiyohiko Shibukawa) yang menjadi tokoh sentral dalam narasi lepas. Bertahun-tahun kemudian, pandemi melanda daerah itu, membuat banyak orang menjadi gila. Seorang pemuda, Kenichi (MahiTo ThePeople), membungkus dirinya di sebuah makam untuk membuat mumi dirinya di Mount Resurrection Wolf. Gagal, dia pulih dengan Teppei dan Crescent Jiro (Issei Ogata), sebelum melepaskan teriakannya di Tokyo. Yang terpanjang dari tiga celana pendek, ini adalah yang paling rumit karena merupakan tujuan yang paling tidak jelas, dan mungkin membutuhkan tampilan tambahan. Abstrak dalam konsepnya, bahkan dengan lebih banyak skrip, itu kurang jelas, tetapi sekali lagi memungkinkan Toyoda untuk memanjakan diri dalam bidikan gerakan lambat ke soundtracknya yang marah memanggil banyak elemen masyarakat modern, terutama teknologi asisten digital, sebagaimana orang menyebutnya. seolah-olah sedang berdoa. Di sini, ada lebih banyak kecemasan umum di dunia modern, dengan teknologi digital dan target COVID-19, tetapi sekali lagi ditutup di Stadion Olimpiade Tokyo dan bagaimana hal ini juga berkontribusi pada teriakan mereka yang ingin melarikan diri kegilaan. Yang lebih jelas adalah pesan di balik penutupan “Go Seppuku Yourselves” (2021), di mana samurai pengembara Raikan (Yosuke Kubozuka) diperintahkan untuk melakukan seppuku di Gunung Serigala Kebangkitan. Menerimanya dengan penerimaan, dia bersikeras untuk menawarkan kata-kata terakhirnya dalam monolog melawan pihak berwenang dan penanganan situasi mereka, bersikeras bahwa mereka harus mengikutinya dalam ritual. Ini adalah tembakan yang jelas pada pemerintah dan penanganannya terhadap pandemi, di mana korupsi telah membuat orang miskin menanggung beban hukuman. Raikan adalah kambing hitam mereka, dan Kubozuka menyampaikan monolog terakhir dengan nada mantap yang menutupi amarah di dalamnya, untuk dilepaskan. Pada dasarnya ini adalah tentang kinerjanya dan penyampaian pesan terakhir kepada pemerintah: terjemahannya merupakan penggalian yang sangat kikuk, tetapi juga memberatkan niatnya. Tiga celana pendek pada dasarnya dibuat sebagai tanggapan atas sumber kemarahan, Toyoda secara efektif telah mampu mengalihkan ini untuk seni selagi masih relevan. Memberikan rambu-rambu pusat trio, seperti Serigala Kebangkitan Gunung dan Stadion Olimpiade, itu telah memberinya dasar untuk membangun. Segmen pembuka dan penutup menjadi satu adegan untuk menyampaikan pesan, memberi Toyoda platform untuk mengekspresikan dirinya. Bekerja sama dengan pemeran sentral yang kuat di seluruh trilogi, serta kolaborasi yang erat untuk soundtrack, ada konsistensi yang mengalir, dengan semua onboard untuk pesan pusat. Ini juga membuat Trilogi Kebangkitan lebih besar dari jumlah bagian-bagiannya dan dapat ditonton sebagai satu fitur. Sementara masing-masing memiliki motivasi utama, secara kolektif mereka berfungsi sebagai kemarahan umum terhadap Jepang modern dan otoritasnya. Difilmkan dengan gaya khasnya, Toyoda telah menunjukkan dirinya sebagai pembuat film politik, serta penuh gaya, memanfaatkan kombinasi tradisional secara efektif. dengan Jepang modern yang marah, saat dia membuktikan dirinya sebagai master video musik sinematik.Politic1983.home.blog.