ALUR CERITA : – Orang rendahan pemabuk mencoba mengubur kebenaran tentang kematian mencurigakan anak tirinya yang gila, tetapi seorang kolumnis surat kabar yang usil dan ibu pemuda itu memperumit masalah.

ULASAN : – Aktor yang menjadi sutradara John Slattery membawa ciri khasnya humor hitam dan sinisme dari peran MAD MEN-nya (dan helming episode sesekali yang efektif) ke layar lebar dengan GOD”S POCKET yang sukses, sebuah adaptasi setia novel Pete Dexter tahun 1983 tentang Kedalaman Bawah lingkungan Philly. Jelas tidak untuk semua selera, film ini menarik kecintaan saya terhadap bioskop anti-trendi (lebih lanjut tentang itu nanti). Almarhum Philip Seymour Hoffman jelas mengagumi materi ini juga, mengambil kredit produser, seperti halnya sinematografer film tersebut. . Perannya mengingatkan pada karyanya dalam film terakhir Sidney Lumet SEBELUM DEVIL TAHU ANDA MATI, menggambarkan penjahat yang tidak berhasil mencoba bertahan hidup di lingkungan yang tidak bersahabat. Itu bukan peran yang mencolok, dan Hoffman secara konsisten meremehkan sementara Slattery memberi banyak pemain pendukung adegan yang mencolok dan menghentikan pertunjukan. narasi, hanya pakaian periode, mobil, dan telepon putar tua untuk menunjukkan bahwa kita sedang menonton karya periode. Hoffman berperan sebagai orang luar di daerah kumuh Philadelphia yang secara sinis dikenal sebagai God”s Pocket, menikah dengan Christina Hendricks yang glamor (jimat keberuntungan Slattery dari tugas panjangnya di hadapannya di MAD MEN), tinggal bersama putranya yang gila dan merusak diri sendiri (flamboyan dan aktor muda berbakat Caleb Landry Jones). Rekan Hoffman dalam kejahatan terukir dengan terampil oleh John Turturro, yang seperti Hoffman adalah pecandu judi. Mereka lebih dalam bahaya dari The Mob daripada polisi karena hutang mereka yang tak terelakkan yang timbul dari bermain kuda poni, dan impian Turturro untuk memiliki kuda balap suatu hari nanti. Komedi kesalahan yang terjadi kemudian memberi Slattery kesempatan untuk mengalihkan perhatian dan mengejutkan penonton dengan peristiwa dan kejutan tak terduga yang tidak akan saya bocorkan di sini. Aktris karakter Joyce Van Patten, yang saya kagumi sejak pertama kali terkesan dengan penampilan TV tahun 60-an dan peran pilihannya lebih dari 40 tahun yang lalu dalam gambar remaja 20th Century Fox yang terlupakan MEMBUATNYA, menyoroti adegan film yang paling berkesan saat saudara perempuan Turturro menjalankan bunga berbelanja dan berurusan dengan beberapa preman Mob bersenjata dan berbahaya. Tema cerita, pribadi untuk penulis Dexter dan diambil dari tugasnya sebagai reporter di Philly, dibawa keluar oleh kolumnis hampir dicuci dengan mudah dimainkan oleh Richard Jenkins. Asmaranya yang tidak senonoh dengan karakter Hendricks tidak dapat dipercaya, tetapi Hendricks (masih menunggu peran film terobosan yang pantas dia dapatkan sebagai peluang karier ala Sophia Loren di DUA WANITA) memang memberikan ambiguitas dan nuansa yang dikenal oleh banyak penggemarnya dari MAD MEN”s Joan untuk hampir membuatnya berhasil. Berurusan dengan pengurus koruptor Eddie Marsan (seorang yang menonjol di sini dengan pinjaman dari perusahaan saham Mike Leigh), Hoffman turun ke komedi hitam yang aneh dan tidak nyaman berurusan dengan kejenakaan “penghapusan tubuh” yang melibatkan anak tirinya, dirawat oleh Slattery menggunakan struktur kilas balik yang mungkin atau mungkin bukan pilihan terbaik untuk mendongeng. Berbagai ledakan kekerasan mengarah ke coda yang hampir memparodikan akhir yang bahagia. Selain humor hitam mengerikan Hitchcockian yang melibatkan mayat anak tirinya, momen klimaks kekerasan massa (bukan massa tetapi massa huruf kecil) di mana penghuni picik dari Saku Tuhan bersatu melawan orang luar mengingat kembali Kekuatan Master of Suspense untuk menyampaikan kudeta, terutama di LIFEBOAT. Kritikus yang secara umum menolak SAKU ALLAH jelas berhak atas pendapat mereka, tetapi kehilangan intinya. Seperti film B hebat tahun 40-an dan 50-an (termasuk film noir), banyak di antaranya telah hidup untuk menghibur generasi penggemar film masa depan yang memiliki sedikit waktu atau kesabaran untuk blockbuster beranggaran besar (dan umpan Oscar) dari era itu, Slattery telah membuat hiburan yang didorong oleh karakter dan istimewa yang tidak sejalan dengan tren saat ini. Sangat mudah untuk mengkritik dan mencerca penjualan arus utama persuasi Michael Bay, tetapi sebagai seorang fanatik film lama dan mantan kritikus profesional Saya lebih militan menentang gelombang “visioner” all-flash / no-substance baru-baru ini (saya benar-benar benci klise trailer itu) dominan hari ini. Sampah kembung seperti THE WOLF OF WALL STREET = box office besar dan sambutan hangat/nominasi Oscar, tetapi memalukan dan hampir tidak bisa ditonton. Bagaimana seorang sejarawan film seperti Scorsese dapat mengabaikan peringatan terkenal dari otobiografi Frank Capra (di mana dia menjelaskan mengapa dia pensiun dari mengarahkan setelah menderita di tangan aktor yang terlalu kuat yang bertanggung jawab seperti Glenn Ford dan Frank Sinatra) dan akhirnya bekerja keras dan melelahkan. Kendaraan Leonardo DiCaprio? Mungkinkah itu dolar yang mahakuasa, atau apakah sang maestro hanya menganggap dirinya sebagai seorang Visconti Amerika? Bagaimanapun, saya berharap Slattery tidak mengikuti rute ini (penurunan Scorsese dari film-film awal yang berpasir dan efektif menjadi proyek-proyek gajah di zaman akhir mengulangi Otto yang hebat). Karir Preminger yang serupa salah langkah), dan malah mempertahankan pendekatan pribadinya. Pria itu berbakat dan sangat mampu melakukan transisi seperti Eastwood dari aktor menjadi sutradara yang sukses.