ALUR CERITA : – Berfokus pada manusia, cerita dan arsitektur mereka mulai dari pertengahan 1800-an, ketika Shanghai dibuka sebagai pelabuhan perdagangan, hingga hari ini.

ULASAN : – Fitur dokumenter yang luar biasa yang menggabungkan wawancara singkat dengan subjek usia sekarang yang sering menjadi pengamat langsung atau sekunder dari peristiwa bersejarah penting dalam sejarah Shanghai. Tapi bukan bukti faktual saja yang menarik, melainkan signifikansi pribadi dan konteks sosiokultural yang disediakan oleh urutan montase yang memadukan rekaman arsip dengan panci panjang yang kontras dari arsitektur kontemporer dan periode. Subjek berkomentar dengan bebas tentang karakter kerabat masa lalu mereka, dan berspekulasi tentang maksud dan tujuan mereka dalam konteks waktu. *******************SPOILER****PERINGATAN************************Hal ini sering melibatkan ironis, konsekuensi yang tidak disengaja seperti orang yang diwawancarai merenungkan tidak memedulikan kehidupan sederhana di bawah komunisme karena mereka telah menjalaninya dengan sering mengunjungi opera sebelumnya. Seorang lelaki tua yang sekarang sering mengunjungi klub dansa senior berbicara dengan bebas tentang kebutuhan praktis yang mengesampingkan keprihatinan ideologis pada orang yang menghadiri acara politik untuk mendapatkan MSG gratis dan obat nyamuk bakar. Ironis, mengingat keterlibatan kerabatnya dalam membuat produksi MSG independen dari Aji-no-Moto Jepang. Atau mereka yang dulunya terlibat dengan film propaganda sekarang berjalan melalui lantai pabrik yang ditinggalkan. Ada juga subteks yang menyejajarkan sejarah Shanghai dengan sejarah bangsa. Salah satu contoh secara halus menarik perbandingan sejarah antara periode Negara-Negara Berperang dan struktur kekuasaan geng gang di Shanghai awal, ini diikuti dengan selingan komik panning oleh seorang anak yang menyombongkan diri untuk berkelahi. KMT, pembunuhan politik di Shanghai, mundurnya Chiang Kai-shek ke Taiwan, dan dampak Revolusi Kebudayaan semuanya adalah kuncinya – tetapi juga merupakan sejarah sinema dan seni teater di kota tersebut. Hou Hsiao-Hsien berbicara tentang kesannya tentang kota sambil membuat Bunga Shanghai, dan bagaimana novel tersebut mencerminkan gagasan cinta romantis yang berubah di sana. Ada juga cuplikan tahun 1972 dari Michelangelo Antonioni minum teh setelah datang ke Shanghai atas undangan Zhou Enlai untuk membuat film, (Chung Kuo – Cina) tentang orang Tionghoa. Orang yang diwawancarai yang ditugaskan ke Antonioni berbicara tentang protesnya terhadap cara Cina dicirikan sebagai terbelakang. Ternyata, katanya, film itu digunakan oleh Gang of Four sebagai dalih untuk menyerang Zhou Enlai – sebuah film yang sampai hari ini masih belum pernah dia tonton. Dalam sketsa lain, putri sutradara merefleksikan reaksi terhadap Musim Semi yang sekarang klasik di Kota Kecil, (1948) dan kepindahan keluarganya ke H.K. untuk membiarkan debu mengendap pada apa yang sekarang tampak sebagai film romantis bergaya. Days of Being Wild Wong Kar-Wai disinggung dengan cara yang menyegarkan dan menyedihkan, dan segmen selanjutnya yang mencerminkan kapitalisme wirausaha dan budaya pemuda kontemporer sama-sama tidak dapat diprediksi. Ada elemen yang diharapkan dalam film dokumenter jenis ini, dengan anggota keluarga mendiskusikan migrasi dan kehidupan yang terfragmentasi. Tetapi ada juga metafora arsitektural berulang yang diperluas yang khas dari karya Jia Zhangke. Ini banyak dan konstan, kurang literal dan mungkin lebih terbuka di sini. Sutradara Jia memiliki muse Zhao Tao dalam adegan penghubung utama, menggunakan latar belakang tariannya untuk mencerminkan sentimen subjek wawancara pertama dari klub dansa senior yang menyanyikan lagu tituler. Ini menggali di bawah sentimen permukaan nostalgia romantis untuk mencerminkan ketidakpastian, perbedaan, dan konsekuensi ironis yang membentuk kota dan representasi filmnya.