ALUR CERITA : – Sutradara film Niccolò baru saja ditinggal istrinya. Selanjutnya dia memulai hubungan obsesif dengan seorang wanita muda yang akhirnya meninggalkannya dan menghilang saat mencarinya. Dia bertemu dengan berbagai gadis lain yang bersedia. Ini memberinya ide untuk membuat film tentang hubungan wanita. Dia mulai mencari wanita yang bisa berperan sebagai pemeran utama dalam film tersebut.

ULASAN : – “Laki-laki bercinta, tapi wanita bercinta.” – Quentin CrispMan kembali ke rumahnya yang kosong. Seorang pria mencoba mengakali alarm keamanan tetapi mematikannya. Tetangga yang bersangkutan datang, menanyakan apakah ada pembobolan. Pria itu mengatakan tidak. Nanti dia akan menepis sama sekali keberadaan perampok: “orang malam tidak bersalah seperti kita”. Lalu, dari mana kesalahpahaman dan paranoia berasal? Manusia diturunkan menjadi sutradara film untuk mencari pokok bahasan film berikutnya. Pria menggunakan hubungan dengan wanita untuk memicu imajinasinya. Proklamasi pria: “wanita adalah seni.” Judul film? “Identifikasi Wanita”; pencarian wanita yang sempurna, karya seni yang sempurna – gambar yang diidealkan. Sutradara Michelangelo Antonioni mengembangkan tema: studi tentang bentuk wanita mengilhami sifat bentuk sinematik. Seni dan seks terjalin, perpanjangan libidinal dari seniman laki-laki. Manusia percaya dirinya sebagai pencipta, penakluk, seniman. Laki-laki menganggap perempuan sebagai objek, pasif, seni.Film ini memaparkan arogansi laki-laki: perempuan harus seperti kodrat. Hubungan dengan wanita harus diisi dengan saling diam, respons fisik bawaannya mencerminkan respons fisik dan diam murni dari alam bebas. Dia harus pasif dan tidak menghakimi. Lebih penting lagi, wanita harus tanpa identitas dan sama sekali tanpa tatapan. Dengan kata lain, wanita sempurna tanpa mata, wanita sempurna tanpa persepsi, wanita sempurna tunduk, wanita sempurna robot. Kami ingat alarm robot yang menangkap pemiliknya menyelinap ke rumahnya sendiri. Saat robot melihat, subjek merasa bersalah. Sutradara film memulai dua perselingkuhan dengan dua wanita berbeda. Hubungan pertama yang ditandai dengan seks liar dan duniawi. Pasangan tampaknya puas, tetapi hubungan terbatas pada kamar tidur. Hubungan berkembang dan pria merasa diremehkan oleh teman-teman wanita yang kaya, keluarga, dan aura kecanggihan. Berada bersama wanita berarti berada dalam pandangannya, tunduk pada pendapat, persepsi, dan “alam semesta”. Pria ingin wanita ditelanjangi, tanpa semua konteks kecuali konteksnya sendiri. Seorang “pria misterius” meninggalkan pesan yang mengancam. Dia memerintahkan direktur untuk menjauh dari wanita pertama. Sebagai tanggapan: lonceng alarm. Pahlawan menjadi paranoid dan membawa wanita pertama ke lokasi terpencil di mana dia dapat memilikinya “untuk dirinya sendiri”. Dalam perjalanan menuju lokasi terpencil, sepasang suami istri terjebak dalam kabut. Kabut mewakili kebenaran hubungan mereka: mereka adalah misteri satu sama lain, hidup dalam kabut, berbagi daging dan tidak ada yang lain. Pasangan mencapai lokasi terpencil – sebuah rumah di hutan – dan menemukannya dihuni oleh orang asing. Kejutan ontologis: pria tidak dapat memiliki wanita sendirian. Semakin dekat pria itu, semakin dia dipaksa untuk menerima bahwa dia harus berbagi. Manusia tidak dapat mengatasinya. Dia kehilangan wanita, dia percaya, “pria misterius”. Tapi tidak ada “pria misterius”. Dia adalah bagian dari imajinasi. Paranoia. Kecemburuan. Kompetisi. Wanita sebagai subjek terlarang dan fiksi Lainnya sebagai pembawa semua kesenangan. Itu terlalu banyak. Untuk mengatasinya: wanita pertama yang diungkapkan atau dirasionalisasi menjadi lesbian. Menyakitinya.Wanita berjalan melewati jendela department store tempat model pajangan pria telanjang berdiri. Wanita memberi tahu pria bahwa teman-temannya menyukai model dan sering memotretnya. Adegan menawarkan komentar ironis tentang cinta: ketertarikan dimulai dengan tubuh dan mata (kamera), dan kehadiran tubuh dan tanda-tandanya adalah yang menciptakan hubungan romantis imajiner antara dua orang. Model di jendela adalah pria yang setara dengan pasangan pendiam satu dimensi yang memikat yang ingin ditemukan sutradara pria untuk inspirasi sinematiknya. Pria dan wanita pertama berpisah. Direktur kemudian memulai hubungan dengan wanita kedua. Dia identik dengan citra wanita pertama. Perbedaan: terangsang oleh kuda, secara alami, menghormati sutradara, tidak memiliki kelas, tidak memiliki ikatan sosial. Dia kencing di toilet, telanjang, menyeka dirinya sendiri. Kubrick meminjam gambar. Antonioni mencuri dari “Penghinaan” Godard. Kepentingan modernis bersinggungan. Sutradara secara bertahap diturunkan menjadi berorientasi visual dan taktis. Dia mengabaikan kata-kata. Otak laki-laki: penglihatan dan sentuhan. Contoh kasus: percakapan telepon di mana dia bertemu wanita pertama. Dia memintanya untuk menggambarkan dirinya secara visual. Matanya selaras dengan sudut kamera yang sempurna. Ketika dia melihat wanita, dia membuat mereka tidak nyaman. “Apakah Anda mencoba membingkai tembakan?” mereka bertanya. (sekali lagi, tautan ke “Eyes Wide Shut” karya Freud dan Kubrick, di mana hasrat pria ada dalam ruang gambar, hasrat wanita diceritakan dalam ranah kata dan monolog) Kami bertemu dengan seorang gadis aneh di tepi kolam renang. Dia bilang dia lebih suka masturbasi oleh wanita lain, daripada berhubungan seks dengan pria. Menurutnya, pria hanya menggunakan seks sebagai kesempatan untuk mengekspresikan kejantanan, kekuatan dan dominasinya. Pria dan wanita baru berbagi waktu. Dia mendorongnya menjauh dari acara publik. Dia menginginkannya untuk dirinya sendiri. Dia membawanya naik perahu, di tengah lautan. Sendiri. Dia mengatakan padanya bahwa dia bisa mencintainya dalam kesendirian, dia dikelilingi olehnya, segala sesuatu dikecualikan. Kesendirian hancur di adegan berikutnya. Wanita secara ajaib mengungkapkan bahwa dia hamil. Manusia tahu itu bukan bayinya. Sekali lagi, intrusi keinginan beberapa pria lain. Manusia hanya menginginkan keinginannya yang tidak terputus. Selain itu, manusia tidak menganggap “ibu” bisa menjadi inspirasi artistik, kehadiran misterius, gaya gravitasi erotis. Muse harus objek. Art.Akhir yang ambigu. Pesawat ruang angkasa konyol bergerak menuju matahari. Bisakah matahari dipahami? Bisakah energinya dimanfaatkan? Seberapa dekat pesawat ruang angkasa itu, sebelum terbakar? Dapatkah ketertarikan erotis, tarikan gravitasi, dari dua manusia biasa ada tanpa menjadi dangkal atau meledak menjadi bola api yang merusak diri sendiri? Apakah ini penyakit idealis atau artis? Antonioni tidak mengatakan. Kata-kata terakhir film: “Dan setelahnya?” 8/10 – Penayangan pertama: membosankan, menyebalkan. Penayangan kedua: film memasukkan taringnya dan menyedot Anda, setiap adegan tidak menyenangkan, kuat. Antonioni: proto-feminis, menangkap kondisi modern, menyukai elips, memesona.