ALUR CERITA : – Kita tidak tahu kapan dan bagaimana kita akan mati. Narapidana Death Row melakukannya. Werner Herzog memulai dialog dengan narapidana Death Row, mengajukan pertanyaan tentang hidup dan mati dan melihat jauh ke dalam individu-individu ini, cerita mereka, kejahatan mereka.

ULASAN : – Anda tahu dan menghargai Herzog karena dia salah satu dari sedikit hari ini yang dapat menawarkan sekilas infrastruktur kosmologis. Roda dan rantai yang menggerakkan dunia di bawah cerita yang kami buat untuk menggambarkannya. Apa yang dia lakukan, adalah bahwa dia membingkai alam yang kacau di mana ia memiliki cerita untuk diceritakan – katakanlah seorang pria yang hidup dengan beruang, atau sebuah pulau yang akan meledak – membangunnya sebagai opera sambil mempertahankan ilusi kehidupan spontan, mengaburkan dokumen dengan fiksi, lalu menggunakan ini untuk memunculkan gambar yang menjelaskan kegilaan cerita-cerita itu. Sebuah perahu ditarik ke atas bukit, semurni ini. Cerita di sini adalah tentang terpidana mati yang menunggu eksekusi di penjara Texas, terstruktur sehingga kita tidak hanya menghindari kejahatan keji dan tidak berarti, tetapi juga dunia yang lebih luas yang mengarah ke sana , memungkinkannya terjadi, bergantung pada dan mencerminkannya. Rumah rusak, pengangguran, kekerasan jalanan kasual, Herzog memberikan detail latar belakang yang cukup untuk mendasarkan ini pada kegagalan sistemik yang lebih besar: apa yang disebut masyarakat beradab hanya sebagai fasad dari sifat kacau yang tersisa. Seperti Gua tahun sebelumnya, film ini cerewet , bergantung pada kemampuan orang untuk menyulap sebuah pengalaman, kami hanya memiliki sedikit gambar untuk itu; tempat kejadian perkara, darah kering masih berceceran di dinding, ruang eksekusi yang tampak tidak menyenangkan, kuburan penjara yang dilapisi dengan salib dari orang yang dieksekusi. Dan inilah intinya. Ini adalah kisah tentang kekuatan yang luar biasa dan menenangkan, mewawancarai seorang pria yang akan meninggal pada hari Senin, tetapi tentu saja Herzog tidak dapat memfilmkan momen tersebut, yang membuat banyak orang kecewa. Dia harus menceritakan sebuah cerita di sekitarnya. Tidak, intinya kita hanya punya kata-kata, kenangan, cerita untuk diucapkan. Banyak dari ini diceritakan dalam film. Eksekusi itu sendiri disatukan dari objek dan kesaksian, sangat mirip seperti kita memproses memori. Tapi kisah-kisah ini masih cukup kuat untuk menentukan hidup dan mati. Dua dihukum karena kejahatan, dan melampaui siapa yang menarik pelatuknya, karena keduanya merencanakannya, hanya satu yang dijatuhi hukuman mati. Inilah yang sangat menyadarkan saya; seorang pria baru saja memiliki cerita yang lebih baik untuk diceritakan di pengadilan, drama yang lebih menyentuh untuk menjelaskan keberadaannya, dan kita dapat mencatat ini di film untuk efek yang jelas, dia hanya lebih menyenangkan untuk didengarkan, tampak lebih bertanggung jawab, lebih berkepala dingin. dan menyesal, sedangkan yang lain hanya sedikit aneh. Ditanya tentang sebuah cerita, dia mengatakan sesuatu tentang monyet dan perkemahan. Herzog sendiri sangat tidak tertarik padanya, sedangkan banyak waktu dicurahkan untuk pria yang tidak akan mati, percakapan panjang oleh ayahnya yang diliputi rasa bersalah – menjalani hidup di penjara yang sama – yang kami anggap sama sentimentalnya dengan dia mengajukan permohonan ke pengadilan dengan itu. Kebenaran yang pahit dan sulit untuk ditelan adalah bahwa kehidupan pria ini hanyalah materi film yang lebih baik, menghasilkan cerita yang lebih baik, dan ini menentukan hidup – perhatikan juga kisah cengeng istrinya tentang pertemuan pertama mereka, sabun bermata berkabut seperti itu. Jadi meskipun film itu tampak lebih ramping dan biasa bagi Herzog, cerewet lawan visual primal, itu murni seperti yang pernah dia sampaikan, mungkin tanpa dia sadari. Seluruh sistem telah kami rancang untuk mendukung kehidupan, sebut saja negara, masyarakat, peradaban, bukanlah mesin yang sempurna dan tidak memihak tetapi bergantung pada bias penceritaan dan emosi. Hukum itu sewenang-wenang, sama semrawutnya dengan apa yang dimaksudkan untuk diatur. Pada dasarnya, hanya ada waktu dan kekosongan. Penggemar Herzog yang jeli akan mencatat bahwa dia menggunakan intertitle ini – “Waktu dan Kekosongan” – untuk segmen penutup dokumenter Buddhisnya, Wheel of Time. Lihat apakah Anda dapat melihat hubungan kuat antara keduanya, dunia terapung dan ritual yang mereka gambarkan.