ALUR CERITA : – Dapat menyaksikan pembunuhan di kota kecil. Polisi tidak mengizinkannya pergi setelah kesaksiannya. Di sisi lain, karantina dinyatakan karena anjing gila. Seluruh kota berubah menjadi api penyucian tanpa jalan keluar hampir di ambang kegilaan.

ULASAN : – Kerr adalah film yang diadaptasi dari novel Tayfun Pirselimoglu (dengan judul yang sama) yang diterbitkan pada tahun 2014.Pertama-tama, sangat jelas dari setiap bingkai bahwa Pirselimoglu juga seorang penulis dan pelukis. Selain sebagai adaptasi, film ini dikaitkan dengan sastra dengan banyak referensi lainnya; favorit saya adalah Kafka – The Trial homage (tidak hanya referensi ini, tetapi cerita dan latar yang menyedihkan cukup Kafkaesque). Berbicara tentang pelukis, sutradara dan sinematografer harus diberi selamat atas mise-en-scene dan sinematografinya; bingkai, elemen horizontal-vertikal, perspektif, cahaya, sudut kamera, masing-masing mengagumkan. Saya tidak mendengarkan wawancara sutradara, terus terang, saya tidak tahu apakah dia memiliki niat seperti itu; namun, film tersebut tampaknya terbuka untuk interpretasi dengan metafora yang meluap-luap dan narasi surealis. Apa yang saya pahami dari film ini adalah tentang karakter utama kita bernama Can, yang tidak terlalu berhubungan dengan ayahnya yang sakit ketika dia masih hidup, dan mimpi buruk yang dia alami di alam bawah sadarnya sebagai akibat dari rasa bersalah ketika ayahnya meninggal. Sangat jelas Can bukan milik kota / tempat yang tidak disebutkan namanya setelah kematian ayahnya, ditampilkan hampir di setiap adegan film. Apakah putra “orang luar” ini adalah Orang Asing Camus tanpa nama, yang tiba di desa setelah kematian ibunya? Kemungkinan besar juga, kota tanpa nama dan abadi itu tidak sadar: abu-abu dan suram, berkeliaran di reruntuhan bobrok, lantainya selalu basah (Tarkovsky – Seperti cermin*), loteng tempatnya mengembara, penghuni kota yang nyata, dialog dan cerita. Dan mimpi – ada referensi yang sangat terbuka untuk adegan Shining bar dan adegan taman hiburan Lynchian yang didukung oleh mise-en-scène. Hotel dan paviliun, yang saya anggap sebagai tempat impian lainnya, mungkin juga menjadi referensi untuk sesuatu, saya tidak dapat menangkapnya, tetapi bagaimanapun juga itu seperti Kubrick. Dan bukti lain – “Siapa kamu?” tanya Can pada satu-satunya karakter wanita di film itu. Tanggapannya saat pensiun adalah “Mengapa Anda tidak bertanya pada diri sendiri saja” – artinya sebenarnya saya adalah Anda, setan yang Anda lawan, alter ego yang mungkin tidak ingin Anda lihat. Demikian pula, lubang hitam itu seperti pintu gerbang alam bawah sadar, tempat kita membuang banyak hal, termasuk ketakutan kita; Di akhir film, bagian yang tumbuh cukup besar bagi Can untuk keluar dan akhirnya menyelamatkannya dari mimpi buruk (saya akan kembali ke keduanya di akhir kritik). * Juga diadopsi dengan sangat baik (atau terinspirasi oleh) mise-en-scène Tarkovsky. Dalam banyak adegan, kita seperti sedang menonton kolase film Tarkovsky di banyak ruang dalam dan luar ruangan. Tentu saja, dengan sikap protagonis yang tumpul dan pasif. Demikian pula, ungkapan berulang “di luar sangat berbahaya” dapat berupa mekanisme pertahanan diri, serangkaian keadaan paraniod dan peristiwa tidak berarti yang diciptakan oleh ego, yang terus-menerus merasa terancam. Bersenjata di luar, anjing gila menggonggong, semua jalan ditutup, tidak ada jalan keluar; belum ada jalan keluar dari alam bawah sadar! Seperti yang disarankan oleh psikologi, kami tahu bahwa Anda hanya dapat mengatasi ketakutan ini dengan dukungan dari alter ego Anda. Dengan kata lain, di akhir film, Can melarikan diri dari alter ego “pembunuh” (dia mungkin mengira dia membunuh ayahnya karena kelalaian), takut bahwa dia secara tidak sadar akan menghancurkan dirinya sendiri sepanjang film, tetapi berdamai dengannya, masuk “mobil” yang sama, tetapi kemudian melintasi ambang terakhir dengan melintasi terowongan waktu, jalan dibuka secara terkendali. Dan dia secara tidak sadar dapat menyingkirkan mimpi buruk yang mengejarnya. Dan yang terakhir, mahakarya teknik pengeditan; Dengan transisi dari radio mobil ke stasiun radio dengan jembatan suara, dia mengucapkan selamat tinggal kepada kita dari alam bawah sadar dan dari film Anda, hanya musik yang tersisa.