ALUR CERITA : – Putra seorang algojo dan pembunuh yang dicintainya namun dibunuh mengetahui asal-usulnya, meninggalkan orang tua asuhnya untuk membalas kematian ibunya.

ULASAN : – Di atas kertas, ini mungkin tampak seperti satu lagi dalam barisan panjang kendaraan bintang Daiei untuk box office terkemuka mereka menggambar, Raizo Ichikawa. Misumi sendiri telah mengarahkannya dalam beberapa potboiler tersebut (trilogi PEDANG SETAN). Saya tidak tahu apakah itu harus dianggap berasal dari semangat seorang sutradara muda yang ingin melepaskan diri dari kendala pembuatan film lini produksi studio, jika Misumi menginginkannya sebagai kartu panggil yang akan membantunya lulus ke klub A-list itu termasuk Masaki Kobayashi dan lainnya, atau jika, kekhawatiran tentang status terkutuk, itu harus berfungsi sebagai bukti A dalam kasus banyak dari kita yang mencoba menjadikan Misumi sebagai auteur yang benar dengan suara sutradara yang terpisah dari sebagian besar pembuat film bergenre, tetapi Kiru meneriakkan mahakarya bergaya bahkan dari prolog pembukaannya dan jelas itu disatukan dengan sangat hati-hati dan keahlian yang unggul. Kecepatan lambat yang disengaja dan penceritaan elips minimalis yang akan lebih cepat ditemukan dalam film rumah seni daripada chambara rusak oleh semburan kekerasan yang tiba-tiba, ini tidak menekankan jumlah tubuh dan semprotan arteri, tetapi koreografi yang indah antara kamera dan karakter, dengan pembunuhan sering kali tidak terjadi di luar layar. Dalam menyaring dinamika chambara-nya melalui suasana meditatif, dalam memberi bobot lebih pada persiapan daripada pertarungan (dengan duel yang diedit dengan gaya Leone beberapa tahun sebelum Leone, mata dan tubuh yang rapat dan lain-lain), Kiru melonjak di atas segalanya. Daiei memproduksi pada saat itu untuk menempati ruang genre moody bergaya yang sama seperti yang lain Jean Pierre Melville akan tiba bertahun-tahun kemudian. Fatalisme yang suram dan tata bahasa visual adalah milik Misumi dan itu akan terus muncul dalam karyanya di tahun-tahun mendatang, meskipun bidikan menakjubkan seperti bidikan melingkar dari atas kepala Ichikawa membuka pintu untuk mencari bosnya jarang akan terulang.Misumi mungkin tidak akan pernah mendapatkan pujian kritis dan Kriteria lain dari rekan-rekannya yang menciptakan pembuatan film bergenre seperti Yasuzo Masumura (juga di Daiei), Masahiro Shinoda (di Shochiku) dan Seijun Suzuki (di Nikkatsu) telah menikmatinya karena dia tidak pernah mengikuti Japanese New Wave wagon, tapi Kiru adalah bukti yang cukup bahwa dia adalah salah satu direktur utama di generasinya.