ALUR CERITA : – Drama romantis karya Michelangelo Antonioni ini mengikuti kehidupan cinta Vittoria, seorang penerjemah sastra cantik yang tinggal di Roma. Setelah berpisah dari pacar penulisnya, Riccardo, Vittoria bertemu Piero, seorang pialang saham yang aktif, di lantai bursa saham Romawi yang ramai. Meskipun Vittoria dan Piero memulai sebuah hubungan, itu bukan tanpa kesulitan, dan komitmen mereka satu sama lain diuji selama gerhana.

ULASAN : – Sementara The Eclipse adalah salah satu film dengan sutradara paling luar biasa yang mungkin pernah saya lihat, pada kesan pertama (jelas) banyak yang harus diambil sekaligus. Seperti film lainnya, L”Eclisse bukan untuk semua orang. Tetapi Antonioni membedakan dirinya di sini sebagai seniman media yang hebat dengan tidak hanya menciptakan jenis komposisi (disensor oleh Gianni De Venanzo, yang bekerja dengan Antonioni di Il Grido dan La Notte serta dokumenter WW2 Days of Glory dan Fellini”s 8 1 /2) tidak ada yang bisa meniru dengan benar, tetapi menciptakan kedalaman substansi. Di satu sisi, salah satu aspek L”Eclisse yang menarik adalah bagaimana ia menyeimbangkan gaya dan substansi (walaupun gayanya bisa dibilang lebih dapat dibedakan dan lebih hebat dari keduanya). Di sisi lain, aspek lain adalah hal itu dapat membuat pemirsa tidak terlalu paham dengan psikologi Antonioni (yang, seperti Scorsese misalnya, setidaknya konsisten dan terlibat dengan katalog karya sutradara lainnya). Betapa seriusnya dia masuk ke dalam kepala Vittoria, dan pada saat yang sama menjaga detasemen terlepas dari berbagai konteks emosional, luar biasa, jika sangat pribadi. Seperti Vittoria, Antonioni melakukan sesuatu yang menarik sepanjang film – meskipun orang tidak tahu apa itu. persis yang memegang Vittoria, dan dalam hal ini Piero, dalam sikap mereka masing-masing, orang tidak merasa cukup tertinggal dari apa pun yang menghentikan hati demi cerita / karakter. Film ini membiarkan kita masuk cukup untuk tidak membuat kita penasaran, dan juga tidak membuat dirinya dalam nada depresi, karena realistis dengan bagaimana orang-orang di kota ini ada. Nyatanya, ada sisi lain dari L”Eclisse yang secara khusus bekerja untuk saya – puisi yang menyelinap sendiri dalam dosis kecil di tengah sapuan visual. Apakah itu salah satu dari yang lama, pandangan memanjang pada bangunan atau lampu jalan, atau pada Vitty sebagai Vittoria, itu dalam pengamatan bentuk subteks. Ini adalah jenis film yang analisis shot-by-shot akan berfungsi seperti Picasso atau Chagal. Dan sebagai nilai plus untuk kesuksesan film adalah pergantian aktor – Monica Vitti adalah satu-satunya aktris dari periode itu dan negara yang saya bisa pikirkan siapa yang bisa melakukan apa yang diinginkan Antonioni di Vittoria. Wajahnya, setelah menit demi menit berada di depan kita, menjadi akrab meskipun batinnya gelisah. Dia tahu apa arti ketakutan dan hilangnya vitalitas Vittoria bagi cerita itu. Dia bukan orang tanpa tawa atau senyuman, namun emosi itu muncul hanya setelah suasana hati yang diketahui terkelupas seperti lapisan kulit. “Untuk mencintai, saya pikir seseorang tidak boleh mengenal yang lain,” katanya, hampir sewenang-wenang. “Tapi kalau begitu, mungkin seseorang seharusnya tidak mencintai sama sekali.” Apakah Antonioni ini memukul kepalanya dengan palu, atau hanya salah satu dari komentar semacam itu yang akan dibuat oleh wanita seperti dia? Seperti di L”Avventura, ada misteri seputar pemeran utama wanita. Apakah cinta di luar jangkauannya kita mungkin bertanya-tanya, atau apakah gagasan tentang itu telah hilang dengan kepura-puraan yang salah? Alain Deleon juga pantas mendapat pujian untuk Piero-nya, karena dia melawan sikapnya yang pendiam dan lebih berkabut sebagai pialang saham di Roma. Bahwa di bawah arus cerita – hiruk pikuk dan kebisingan utama para penjudi di aula pialang saham – juga merupakan bagian dari kontras, dengan peregangan dengan dialog dan suara minimal. Babak terakhir, yang menganggap hubungan Vittoria dengan Piero (waktu setelah Perpisahan kosong dengan kekasih masa lalunya Rodrigo) berpuncak pada prestasi mendongeng dan seni film yang mencengangkan. Karena semakin jelas tidak ada yang akan tiba di sudut persimpangan jalan tertentu (biasanya) terpencil untuk bertemu, gagasan tentang gerhana di atas orang-orang dan tempat-tempat ini menghipnotis, unik. Untuk waktu itu pasti cukup stroke oleh sutradara, dan empat puluh tahun kemudian seluruh urutan meninggalkan efeknya pada waktunya. Formasi yang menghantui di bawah dan dikelilingi oleh langit dan awan, dan itu sedikit dimuat secara intelektual. Bisa ada interpretasi apapun untuk klimaks ini (atau seperti yang bisa diklaim anti-klimaks) yang tidak dimanipulasi oleh Antonioni. Urutannya, seperti sisa filmnya, hanya meminta untuk melihat dunia berdasarkan bagaimana orang akan berpikir itu bisa, atau akan, terlihat. Dan itu sangat pas, seperti sandal kamar tidur, di puncak karir Antonioni sebagai seorang auteur. Di antara tiga film dalam film Antonioni dari periode karirnya (1960-1962), ini adalah yang paling saya rekomendasikan. Eclipse juga merupakan jenis yang hampir wajib untuk dilihat lebih dari sekali jika benar-benar tertarik untuk menontonnya (dengan kata lain, jangan menontonnya dengan praduga bahwa ini adalah kisah cinta yang dramatis dengan konvensi yang kuat). .