ALUR CERITA : – Pencarian seorang remaja untuk meluncurkan Black Metal Norwegia di Oslo pada tahun 1990-an menghasilkan hasil yang sangat keras.

ULASAN : – Keaslian mungkin merupakan mata uang terpenting dalam musik. Band-band yang secara sah dapat mengatakan “ini semua tentang musik” dan benar-benar mendukung klaim itu secara otomatis berada di atas saingan mereka yang kurang otentik, yang mungkin menyanyikan permainan yang bagus, tetapi yang menjalani kehidupan yang sangat berbeda. Pikirkan bagaimana Guns N “Roses palsu membuat band glam metal tahun 80-an terlihat. Bayangkan betapa manja Nirvana membuat Guns N” Roses terlihat beberapa tahun kemudian. Dengan pemikiran ini, Lords of Chaos melihat black metal Norwegia akhir 80-an/awal 90-an, dan bertanya, “apakah gambar ekstremnya asli atau buatan”. Diadaptasi dari buku nm9657667 dan Didrik Søderlind tahun 1998, ditulis untuk layar lebar oleh Dennis Magnusson dan Jonas Åkerlund, dan disutradarai oleh Åkerlund, film tersebut menggambarkan para black metallers sebagai memupuk citra kelompok pemuja setan militan anti-kemapanan yang mempraktikkan pengorbanan manusia, memperjuangkan bunuh diri, dan menganjurkan kekerasan anti-Kristen. Namun, di belakang layar, sebagian besar penganutnya tahu bahwa deklarasi semacam itu hanyalah pemasaran, bukan untuk dipahami secara harfiah. Lords of Chaos adalah tentang apa yang terjadi ketika beberapa black metaller menganggapnya secara harfiah, yang menyebabkan bunuh diri, pembakaran, dan pembunuhan. Bagian yang sama sangat lucu dan sangat mengganggu, film Åkerlund tidak pernah mengambil adegan seserius yang dibutuhkannya sendiri, dan, tergantung pada perspektif Anda, itu adalah kekuatan terbesarnya atau kegagalannya yang paling mengerikan. Oslo, 1987; sudah tiga tahun sejak Øystein “Euronymous” Aarseth (Rory Culkin yang luar biasa) mendirikan bandnya, Mayhem, bertekad untuk membuat subgenre baru dari “black metal Norwegia sejati”. Band ini telah bertemu dengan sedikit kesuksesan sejauh ini, tetapi itu berubah ketika mereka mempekerjakan Pelle “Dead” Ohlin (Jack Kilmer yang luar biasa) sebagai penyanyi utama. Menunjukkan kecenderungan merusak diri sendiri sejak awal, seiring berjalannya waktu, perilakunya menjadi semakin tidak menentu (memotong dirinya sendiri saat manggung dan menyemprotkan darah ke penonton, mengendus dari tas berisi burung mati sebelum tampil), yang pada akhirnya mengakibatkan bunuh diri. Sementara itu, Euronymous bertemu dengan penggemar canggung Kristian “Varg” Vikernes (Emori Cohen yang sangat menyeramkan), yang awalnya dia pandang rendah, tetapi segera dia sambut. Namun, seiring berjalannya waktu, dan Varg menjadi semakin ekstrim, perebutan kekuasaan yang berbahaya antara dirinya dan Euronymous perlahan berkembang. Cabang ekstrim dari thrash metal dan death metal, black metal umumnya diejek oleh arus utama dan dikritik karena misogininya. rasisme, homofobia, dan glamorisasi bunuh diri. Itu juga dilihat sebagai anti-Semit dan anti-Kristen, dan sejumlah praktisi telah dituduh neo-Nazisme dan ujaran kebencian. Seringkali memakai “cat mayat” dan memamerkan ikonografi Setan, integritas musik adalah yang terpenting, dan untuk tetap menjadi black metaller sejati, seseorang tidak dapat meraih kesuksesan arus utama. Salah satu aspek film yang paling menonjol adalah bahwa black metal bukan sekadar genre musik. musik; itu adalah cara hidup. Namun, Åkerlund (dirinya sendiri adalah salah satu pendiri band black metal Bathory) tidak terlalu tertarik untuk mengagungkan gerakan tersebut, dengan sebagian besar film dirancang untuk mengikis citra black metal sebagai penjelmaan jahat. Dalam pengertian ini, ceritanya terutama tentang citra dan pemasaran. Euronymous bukanlah musisi yang sangat berbakat, tetapi dia adalah seorang pengusaha yang cerdik, terutama dalam hal menjual dirinya sendiri, tahu persis bagaimana membangun reputasi yang dia inginkan – gambar mayat di sini, beberapa lirik “jahat” di sana, dan segera. arus utama dalam kegilaan dan melakukan pekerjaannya untuknya. Budaya proto-kemarahan, jika Anda mau. Sedangkan sebagian yang lain melihat kejahatan dalam arti harfiah, ia melihatnya dari segi branding. Tidak ada yang lebih jelas daripada ketika dia menemukan tubuh Dead, mengambil gambar yang kemudian dia gunakan sebagai sampul album untuk meningkatkan reputasi band sebagai ekstrim. Ini terkait dengan sifat buatan dari kejahatan black metal yang membuat sebagian besar humor ironis film tersebut dibuat. ditemukan. Pesan mesin penjawab Euronymous dan Dead menggeram, “kita tidak bisa mengangkat telepon sekarang karena kita terlalu sibuk mengorbankan anak-anak”. Menggambarkan gaya mereka, Euronymous dengan bangga menyatakan, “ketika orang mendengar musik kami, kami ingin mereka bunuh diri.” Belakangan, dia mengakui, “semua omong kosong jahat dan kelam ini seharusnya menyenangkan.” Salah satu anggota Mayhem ditampilkan mengendarai sepeda dorong. Euronymous harus meminjam mobil orang tuanya untuk pergi ke mana pun (sulit untuk dianggap serius sebagai penyebar teror saat Anda berada di dalam Volvo ayah Anda). Pidato berapi-api tentang sifat black metal diinterupsi oleh seseorang yang diberi tahu bahwa kebab mereka sudah siap. Euronymous mengeluh tentang agama Kristen, “mereka menindas kita dengan kebaikan dan kebaikan mereka”. Dan dalam adegan paling lucu dalam film, saat Euronymous dan Varg menunggu di luar studio rekaman, sekelompok wanita tua muncul, dengan Euronymous berlari ke arah mereka dan menggeram, “Salam Setan!” dalam kaitannya dengan hal-hal seperti depresi Dead, yang pada akhirnya mengakibatkan bunuh diri, dan kebencian terhadap wanita dari hampir setiap anggota gerakan (menceritakan bahwa pertama kali kita melihat Varg menggunakan otoritas, itu dalam adegan di mana dia dengan paksa mengatakan (fiksi) groupie Ann-Marit (Sky Ferreira) untuk melepas pakaiannya). Sehubungan dengan Dead, ketika dia memotong dirinya di atas panggung untuk pertama kalinya, kamera menunjukkan kepada kita bahwa dia sama sekali tidak tergerak, menunjukkan bahwa dia bahkan tidak merasakan sakit lagi (ketika dia pertama kali diperkenalkan, ada bidikan yang menunjukkan bekas luka dan ke bawah kedua lengan). Saat dia menyemprotkan darah ke penonton, kamera beralih ke Euronymous, yang wajahnya menunjukkan campuran antara ngeri dan cemburu – dia tahu, bahkan pada tahap awal ini, bahwa dia tidak akan pernah bisa menjadi ekstrim. Dari sudut pandang estetika, film menampilkan tiga adegan penting; dua pembunuhan dan satu bunuh diri. Ketiga adegan itu panjang, direkam dengan lugas oleh sinematografer Pär M. Ekberg, dan sedikit diedit oleh Rickard Krantz. Kedua pembunuhan itu menampilkan penusukan berulang yang tampaknya berlangsung selamanya, tetapi bunuh diri itulah yang benar-benar mengganggu saya. Saya tidak yakin apakah itu lama waktu yang dibutuhkan (Dead perlahan memotong satu pergelangan tangan, lalu yang lain, dia menunggu sebentar, lalu memotong tenggorokannya sendiri, menunggu lebih lama, dan kemudian menembak dirinya sendiri di dahi), jika itu adalah desain suara Mattias Eklund di mana kita benar-benar dapat mendengar pisau merobek daging, jika itu karena kurangnya potongan, atau jika itu adalah luka dari jarak dekat, tetapi saya menemukan pemandangan itu mengerikan. Dilakukan dengan brilian, tetapi mengerikan. Elemen estetika lain yang patut disebutkan adalah bahwa semua aktor berbicara dalam bahasa Inggris dengan aksen mereka sendiri (pikirkan Sean Connery dalam The Hunt for Red October (1990)). Secara pribadi, saya menemukan ini jauh lebih tidak mengganggu daripada semua orang yang berbicara bahasa Inggris tetapi dengan infleksi Skandinavia – mengapa orang Norwegia berbicara bahasa Inggris satu sama lain dengan aksen Norwegia? Ini sedikit menggelegar pada awalnya, tetapi Anda dengan cepat menyesuaikan diri dengannya, dan pada akhirnya terbukti jauh lebih tidak mengganggu daripada aktor dengan aksen yang mengerikan. Dalam hal masalah, beberapa orang akan mempermasalahkan betapa ironisnya film tersebut mendekati materi. Bidikan berulang-ulang dari anggota band yang meninggalkan rumah orang tua mereka tampaknya mengkhianati sesuatu dari penghinaan lelucon yang menghakimi. Selain itu, film ini tidak pernah mencoba untuk menyampaikan apa yang mendorong para pemuda ini untuk membuat jenis musik ini, atau mengapa lagu-lagu ultra-depresi yang direkam dengan buruk ini mendapatkan pengikut yang begitu fanatik. Tidak perlu banyak biaya untuk mengatasi hal ini, dan tidak adanya materi yang menjelaskan dari mana ideologi black metal berasal meninggalkan kekosongan yang cukup besar. Akibat dari hal ini adalah bahwa film tersebut meremehkan aktivitas gerakan yang lebih mengerikan; saran bahwa mereka hanyalah anak-anak bodoh yang membiarkan hal-hal menjadi tidak terkendali memberikan alasan yang tidak dapat dibenarkan, dan mengurangi keparahan dari apa yang dilakukan beberapa dari mereka. Film ini juga menghindari rasisme dan homofobia dalam gerakan. Dalam satu hal, Lords of Chaos adalah tindakan demitologisasi, mencoba untuk menunjukkan bahwa kelompok menakutkan dari para pembakar dan pembunuh gereja yang menyembah Setan ini sebenarnya hanyalah anak-anak kelas menengah dengan kasus ennui. Di sisi lain, ini mengilustrasikan bahwa apa yang telah dimulai dengan polos menyebabkan konsekuensi serius di dunia nyata. Euronymous digambarkan sebagai pemimpin kultus wannabe, tetapi orang yang tidak menganut ideologi kekerasan dan pemberontakannya sendiri, dan benar-benar bingung bagaimana mengembalikan jin ke dalam kotak ketika anggota tertentu memahami kata-katanya secara harfiah. Lords of Chaos adalah kisahnya sebelum menjadi kisah black metal, dan ini adalah poin penting. Tidak takut untuk menunjukkan bahwa gerakan itu dibangun di atas campuran paganisme, Setanisme, dan Nazisme yang tipis, Åkerlund menyarankan bahwa ideologi yang mendasarinya adalah omong kosong yang berbelit-belit. Bagi penganutnya, ini akan terbukti ofensif. Bagi orang lain, humor ironis, kekerasan yang mengerikan, dan nihilisme tematik menyatu untuk membentuk film menarik yang layak untuk ditonton.