ALUR CERITA : – Setelah membobol rumah yang diyakininya kosong, pencuri Olivier ditangkap oleh pemiliknya, Ariane, yang ternyata seorang dominatrix. Mustahil jatuh cinta padanya, Olivier kembali secara berkala, dan romansa impulsif berkembang terlepas dari profesi Ariane. Segera Olivier menjadi lebih akrab dengan pekerjaannya, bahkan kadang-kadang bergabung. Namun, ketika dia mengetahui bahwa Ariane memiliki seorang putra, dia mencoba untuk “memperbaikinya”, berharap memberinya kehidupan yang lebih baik. pengusaha misterius/kemungkinan mucikari; sebuah film yang menawarkan adegan penyiksaan dan mutilasi perbudakan yang rumit, dan urutan pembantaian kuda yang sangat gamblang, serta tindakan premanisme kecil yang lebih biasa, seperti melempar seorang pria menuruni tangga, atau menghancurkan bar dalam keadaan mabuk. jendela kamar; dapatkah film seperti itu dianggap baik dan optimis? Karena itulah perasaan pamungkas yang didapat seseorang dari film yang aneh, penuh teka-teki, dan indah ini, yang pernah dianggap sangat memalukan hingga dilarang di Inggris, tetapi sekarang tampak sangat menyenangkan (versi yang saya lihat dipotong empat menit. Gambarlah). Olivier picik. pencuri yang bertemu dengan seorang teman lama, sekarang menjadi penjual dari pintu ke pintu yang menjual buku-buku tentang Seni Rupa. Setelah kurang berhasil, mereka menemukan seorang wanita, Ariane (petunjuk laba-laba?), Panik karena pipanya pecah. Orang-orang itu memperbaiki masalahnya, dan dia berkata dia akan menulis surat kepada penyewa di bawah, yang sedang berlibur. Melihat kesempatan untuk membersihkan dengan cepat, orang-orang itu masuk ke bawah, hanya untuk menemukan ruang penyiksaan, instrumen presisi nyeri, rak, salib, sangkar, di salah satunya merayap seorang pria yang meringkuk, dan seorang doberman yang menggonggong. Ini adalah ruang perbudakan Ariane, yang turun dari flatnya sendiri menuruni tangga metalik dengan setelan dan jubah karet yang fantastis, dan wig pirang, menegur para penyusup. Dia meminta Olivier untuk membantunya dengan salah satu kliennya, dan mereka mulai berselingkuh. Setelah mengatasi keterkejutan dari profesinya, dan awalnya puas dengan kehidupannya yang seperti spons, dia memperhatikan bahwa Ariane memiliki semacam hubungan bisnis dengan Gautier yang misterius, yang dia curigai sebagai mucikarinya. Dia pergi untuk menghadapinya. Bahkan pada pertengahan tahun 70-an, gagasan kehormatan borjuis yang ditopang oleh cara-cara yang kurang dapat diterima secara sosial hampir tidak merupakan wawasan revolusioner, dan MAITRESSE tampaknya kurang progresif daripada, katakanlah, BELLE DE JOUR, dengan akhiran yang patriarkal yang menyedihkan atau subversif yang menggembirakan, tergantung bagaimana Anda membacanya. Kesuksesan film ini terletak pada mempertahankan teka-teki, dengan Olivier sebagai panduan kami untuk banyak misteri yang diangkat Ariane. Bagaimana dia mendapatkan uang untuk mengatur operasi semacam itu (dan ruang S&M adalah alat yang luar biasa, metalik, futuristik, penuh dengan cermin runcing tematik dan neon biru es)? Siapakah Gautier misterius ini – sosok seperti Godot, selalu diharapkan tetapi tidak pernah datang? Apa yang dilakukan Ariane di siang hari? Kenapa dia pergi juga ke rumah pedesaan? Di mana keluarganya? Peralihan Olivier dari seorang pencuri menjadi seorang detektif adalah bagian darinya – dan, dengan asosiasi, pencarian kami, pemirsa – untuk menjelaskan Ariane, untuk menghilangkan kekuatannya, yang justru dihasilkan dari misterinya. Sesi perbudakan, dengan potongan empat menit itu, kurang merupakan paparan antropologis daripada komik (dan beberapa di antaranya sangat lucu), dan literalisasi dari S&M nyata yang sedang terjadi, perebutan kekuasaan antara Ariane dan Olivier, antara perempuan. pencari nafkah dan tanggungan laki-lakinya. Olivier mengatakan dia ingin melindungi Ariane karena dia takut, tetapi dia benar-benar ingin mengambil alih dari Gautier dalam mengendalikannya. Minimalisasi Olivier yang semakin meningkat dalam film tersebut sangat mencolok – mulai dengan sepeda motornya, pusat perhatian, bebas, mengemudikan aksi; dari mengambil alih pekerjaan temannya, mengintimidasi klien, menggerakkan plot; dia menjadi sosok marjinal, merajuk dari pinggir, tidak ada yang bisa dilakukan selain mengamati seperti kita, tidak berguna, tidak mengerti, umpan dalam teori konspirasi yang mengolok-oloknya. Ini adalah tindakan pengekangan yang tidak biasa untuk seorang aktor kemurahan hati Depardieu, dan dikomunikasikan dengan keterusterangan visual – siapa yang lebih suka kita lihat: kue daging yang besar dan kuat dengan singlet yang basah oleh keringat, atau seorang ibu rumah tangga yang cantik mengenakan pakaian yang paling menarik dan membuat -up, seperti aktris di meja riasnya? Gaya film menambah suasana paranoia dan ketidakpastian. Setelah diberi tahu bahwa pemotongan hanya terkait dengan bentuk mutilasi yang lebih ekstrem, saya berasumsi bahwa elips dan kontradiksi adalah bagian dari metode naratif. Ini semakin mengejutkan karena mise-en-scene Schroeder yang sangat lengkap tampaknya memberi kita semua informasi yang kita butuhkan, tetapi bagaimana kita bisa mengetahui sesuatu ketika kita mengidentifikasi dengan karakter yang menyembunyikan semuanya? Adegan yang tampaknya realistis berubah menjadi permainan peran dan sebaliknya (hubungan Schroeder-Ogier dengan Rivette tidak masuk akal di sini seperti yang mungkin Anda pikirkan pada awalnya). Schroeder menolak untuk membuatnya lebih mudah dengan penjelasan close-up atau akting ekspresif. Hal terbaik adalah duduk dan menikmati kebingungan.