ALUR CERITA : – Pada masa Perang Dunia II, pelukis dan penerjemah ulung Aram melarikan diri dari Istanbul karena pelanggaran politik. Ketika dia terjebak di perbatasan Uni Soviet-Georgia, pelariannya berubah menjadi kenangan masa lalu…

ULASAN : – Bagi mereka yang menikmati film sutradara Özcan Alper sebelumnya, SONBAHAR (2008) atau GELECEK UZUN SÜRER (2011), RÜZGARIN HATIRALARI ( MEMORIES OF THE WIND) adalah kekecewaan besar. Plotnya sangat mudah. Pada tahun 1943, seorang penerbit Armenia (Onur Saylak) terpaksa meninggalkan Istanbul sebagai bagian dari skema yang diprakarsai pemerintah untuk mengenakan pajak kepada etnis minoritas sebagai pendahuluan untuk menyingkirkan mereka dari posisi kekuasaan dan pengaruh. Dia melarikan diri ke pedesaan Laut Hitam, di mana dia menghabiskan waktu dengan seorang pencuri lokal (Mustafa Ugurlu) dan istrinya orang Rusia (Sofya Khandemirova). Penerbit berselingkuh dengan istrinya, menyebabkan pencuri meminta penerbit pindah ke kabin kayu yang sepi di hutan. Akhirnya pihak berwenang mengejar penerbit dengan konsekuensi yang tak terhindarkan. Dalam istilah politik, film Alper mengajak kita untuk mempertimbangkan dampak masa lalu terhadap masa kini. Dia tidak hanya merujuk pada pogrom tahun 1943, tetapi merujuk pada peristiwa tahun 1915, ketika orang-orang Armenia dipaksa keluar dari rumah mereka oleh penguasa Ottoman mereka dan dipaksa untuk hidup sebagai pengungsi atau dibantai jika mereka melawan. Melalui strategi-strategi tersebut kita diajak untuk merenungkan apakah kita semua adalah orang luar dalam beberapa hal, mencoba dengan sia-sia untuk melawan kekuatan oligarki. Film ini juga mengambil metafora hutan sebagai tempat penemuan diri. Dalam menempa kehidupan di sebuah pondok kayu, penerbit memperoleh semacam pengetahuan diri, belajar bagaimana menembus hutan mental dan fisiknya untuk memahami realitas di bawahnya. Pengalaman isolasi mengajarinya sesuatu tentang dirinya sendiri. Namun, isu-isu semacam itu terkandung dalam bentuk dramatis yang dapat digambarkan sebagai sesuatu yang membosankan. Alper menyukai long shot, mengajak kita untuk merenungkan mise-en-scene, teknik yang disukai oleh sutradara Turki kontemporer lainnya seperti Nuri Bilge Ceylan. Sementara Ceylan menggunakan bidikan seperti itu untuk tujuan tematik, penggunaan teknik yang sama oleh Alper tampaknya agak dangkal, dirancang untuk memperlambat perkembangan naratif menjadi merangkak kaku daripada membuat poin tertentu. Karakterisasinya juga asal-asalan; kita belajar sedikit tentang latar belakang ketiga protagonis, dan karenanya kurang peduli dengan nasib mereka. Adegan seks yang melibatkan istri dan penerbit sangat memalukan, melibatkan serangkaian dengusan parau tanpa komitmen nyata pada cerita di pihak aktor. Di akhir film – ditandai sekitar tiga puluh menit sebelum pengambilan gambar terakhir – kami merasa bahwa mereka pantas mendapatkan apa yang terjadi pada mereka, karena penampilan mereka yang sangat samar.