ALUR CERITA : – Saat itu tahun 1982, dan Taeko berusia 27 tahun, belum menikah, dan telah menjalani seluruh hidupnya di Tokyo. Dia memutuskan untuk mengunjungi keluarganya di pedesaan, di mana dia mulai terhubung kembali dengan kerinduan yang terlupakan. Dalam peralihan liris antara masa kini dan masa lalu, Taeko merenungkan busur hidupnya, dan bertanya-tanya apakah dia benar-benar mewujudkan impian masa kecilnya.

ULASAN : – Kesuksesan film ini akan sangat bergantung pada sejauh mana Anda dapat mengidentifikasi karakter sentral, dan seberapa banyak Anda dapat menekankan tema sentral tumbuh dewasa. Mereka yang memiliki ide yang telah ditentukan sebelumnya tentang apa itu Studio Ghibli dan apa yang diwakili oleh film mereka mungkin agak tertahan oleh sifat film tersebut, yang mungkin lebih dewasa dalam temanya dan sensitif dalam penokohannya daripada sesuatu seperti Panda! Ayo Panda! (1972) atau ikon My Neighbor Totoro (1988); membuat film yang sangat didasarkan pada kenyataan, tetapi disarikan oleh kiasan yang lebih fantastik untuk masa kanak-kanak dan ingatan. Tidak seperti film Ghibli yang lebih dikenal luas, elemen fantasi Only Yesterday (1991) berasal dari dalam narasi; saat tokoh utama kita mengingat kembali elemen-elemen hidupnya sebagai seorang anak saat dia menemukan dirinya berada di persimpangan jalan yang sulit. Dia mendekati usia tiga puluh, tetapi masih sangat berjiwa muda, dan harus beralih antara mengejar mimpinya dan memenuhi harapan keluarganya dan gagasan stereotip tentang seorang wanita sebagai istri dan ibu yang dijinakkan. Saat dia meninggalkan kota untuk menghabiskan musim panas memetik safflower di pertanian beberapa kerabat jauh dia ditemani, secara kiasan, oleh dirinya yang berusia sepuluh tahun, karena pelajaran dan peristiwa yang membentuk kehidupan mudanya digunakan lagi untuk membantunya membuat segalanya. keputusan penting yang pada akhirnya akan mengatur jalan untuk sisa hidupnya. Meskipun pokok bahasannya mungkin mengisyaratkan melodrama, penyajian di sini memang sangat istimewa; menggunakan realitas dan imajinasi, dulu dan sekarang, dan apropriasi poin referensi budaya pop tertentu untuk menciptakan karakter sedih dan agak tragis ini yang akhirnya menemukan jalan keluar untuk semua harapan dan impiannya dalam suasana pedesaan yang menggugah ini. Jika Anda ” Jika Anda terbiasa dengan film Ghibli sebelumnya dari sutradara Isao Takahata, Grave of the Fireflies (1987) yang sangat terkenal, maka Anda akan agak terbiasa dengan pendekatan pribadinya dalam mendongeng, yang di sini, memanfaatkan sepenuhnya latar periode pedesaan, hubungan yang kompleks antara berbagai karakter, gagasan waktu dan ingatan, dan penciptaan dunia tertentu yang menekankan realisme dan akurasi hingga ke detail terkecil. Dengan pemikiran ini, saya menilai Takahata bukan hanya sebagai salah satu sutradara animasi terhebat dalam dua puluh lima tahun terakhir, tetapi salah satu sutradara film terhebat sepanjang masa; dengan mudah setara dengan orang-orang seperti Andrei Tarkovsky, Yasujiro Ozu, Kenji Mizoguchi, Miklós Jancsó, Peter Watkins, Michael Powell dan Akira Kurosawa, dll, dengan perhatian yang tajam terhadap detail, penampilan sempurna (baik lisan maupun animasi) dan pendekatan keseluruhan ke cerita (yang sepenuhnya pribadi, tetapi masih sangat menarik) memeriahkan drama dan membawanya melampaui konvensi bioskop animasi yang memadai ke tingkat kehebatan berikutnya yang dapat dibayangkan. Meskipun saya tiga tahun lebih muda dari karakter Taeko seperti yang disajikan dalam film (dan dari latar belakang dan generasi yang sama sekali berbeda) saya dapat sepenuhnya berempati dengan situasinya dan impiannya akan sesuatu yang jauh lebih memuaskan daripada pekerjaan kantoran yang hambar dan harapan terus-menerus dari keluarga dan teman. Akibatnya, film itu lebih memuaskan dan lebih menawan secara emosional daripada yang mungkin terjadi seandainya saya gagal membuat hubungan seperti itu. Seperti itu, film itu memaksa saya untuk berpikir tentang masa kecil saya sendiri, dan memang, apa yang akan dibuat oleh versi saya yang berusia sepuluh tahun dari inkarnasi berusia dua puluh empat tahun saat ini. Bahkan jika Anda gagal membuat hubungan yang sama dengan Taeko, film ini tetap bekerja sebagai hasil dari karakternya yang mudah diingat dan sepenuhnya dapat dipercaya, penggunaan penceritaan yang cerdas dan akhir yang indah dan agak ajaib. Saya kira beberapa penonton mungkin akan merasa lambat atau sulit untuk berhubungan, terutama jika Anda menilainya pada level yang sama dengan film seperti Spirited Away (2000) dan Howl”s Moving Castle (2005), namun, mereka yang berada dalam kerangka berpikir yang benar dan bersedia menyerahkan diri karakter – berbicara secara emosional – akan dihargai dengan salah satu film paling indah dan disadari dengan hati-hati dalam 20 tahun terakhir. Seperti halnya saya menyukai film-film Hayao Miyazaki itu, Only Yesterday tampaknya memengaruhi saya dengan cara tertentu. yang sepenuhnya pribadi dan tak terlupakan. Karakternya, sebagai anak berusia sepuluh tahun dan dua puluh tujuh tahun, ditampilkan, berakting, dan dianimasikan dengan sempurna. Situasi yang terjadi dalam hidupnya, di kedua garis waktu yang terpisah, dapat dipercaya dan benar-benar menambah sesuatu pada drama dan akhirnya dia beralih arah dalam beberapa adegan terakhir itu. Bagi saya, Only Yesterday sangat bagus; sebuah mahakarya modern untuk menyaingi Grave of the Fireflies yang disebutkan di atas dan suatu keharusan bagi siapa pun yang benar-benar menghargai sinema yang cerdas, berbasis karakter, dan menawan secara emosional.