ALUR CERITA : – Seorang wanita muda meninggalkan keluarganya karena alasan yang tidak diketahui. Sang suami bertekad untuk menemukan kebenaran dan mulai mengikuti istrinya. Awalnya, dia curiga ada pria yang terlibat. Namun lambat laun, ia menemukan semakin banyak perilaku aneh dan kejadian aneh yang menunjukkan sesuatu yang lebih dari hubungan cinta yang dimiliki.

ULASAN : – Film ini tidak melakukan apa pun menjadi dua bagian, itu tidak mematuhi kerendahan hati tiruan dari film bersahaja/minimalis yang mengatakan “Saya penting tetapi saya tidak akan menunjukkannya kepada Anda”. Saya biasanya menyukai film-film yang dilebih-lebihkan/barok sama seperti saya menyukai overaktor (Kinski, Bette Davies, Nic Cage) tetapi Kepemilikan melampaui Gotik, ia memamerkan dirinya dalam anarki kekerasan bahkan ketika ia tahu itu tidak penting. Ini adalah film dalam keadaan fluks kekerasan yang konstan, pusaran emosi yang kacau yang mengancam untuk terkoyak oleh kekuatan negativitasnya sendiri, emosi yang berlebihan dan ekspresi yang melimpah. Saya tidak tahu apa yang Zulawski coba katakan melalui film tentang perceraiannya sendiri dari istri dan negara dan sistem politik, seperti Eraserhead itu adalah sesuatu yang sangat pribadi sehingga menembus dasar jiwa untuk keluar di ujung lain dan berbicara untuk hal-hal yang menyentuh kita semua. Sam Neill dan Isabelle Adjani melihat pernikahan mereka runtuh dan film ini bukan hanya tentang kematian dan penguburan tetapi juga kebangkitan sebelum dan sesudahnya. Saya tidak suka bagaimana Zulawski menggunakan Isabelle Adjani untuk memainkan karakter berbeda yang sangat diperhitungkan untuk menjadi sisi berbeda dari orang yang sama, tetapi sekali lagi saya tidak suka film yang melakukan itu, ini seperti cara yang sangat mudah untuk simbolisme cepat (Ashes of Time, film lain yang saya tonton baru-baru ini, juga demikian). Dan saya tidak suka siapa monster itu ternyata, untuk alasan yang sama, dan juga karena monster itu, berdarah dan cacat, adalah perumpamaan yang lebih baik dari semua empedu dan kebencian dan kemarahan yang tertindas merasakan karakter yang merawatnya. kehidupan. Simbolisme hampir terlalu jelas. Tapi sisa film yang Anda tonton dalam kesunyian tercengang. Kepemilikan seperti seorang wanita dalam cengkeraman histeris berlarian di sekitar apartemen, melempar dan menghancurkan barang-barang dan memotong dirinya sendiri dengan pisau daging, lengannya mengayun-ayun seperti angker dari binatang bertentakel yang siap merobek dirinya sendiri dari tubuh manusia. Apa yang dilakukan Zulawski di sini diilustrasikan dengan sempurna dalam satu adegan: pasangan itu memiliki salah satu baris mengerikan mereka di apartemen, wanita itu keluar, isyarat musik diputar lalu berhenti, dan kami mendapat kesan bahwa adegan itu telah dimainkan, kami mengharapkan potongannya. Tapi kemudian Zulawski memiliki jejak kamera di belakang pria itu saat dia mengejar wanita itu menuruni tangga apartemen mereka dan keluar di jalan, saling menarik dan berteriak di tengah persimpangan yang kosong, lalu sebuah truk yang membawa mobil-mobil butut datang lewat. , mobil jatuh menabraknya. Seperti ratapan banshee, Kepemilikan gila dan menakutkan. Ini adalah film yang tidak terjadi di tempat yang sama dengan film lainnya. Terkadang sulit bagi saya misalnya untuk membedakan tampilan dan nuansa satu noir dari yang lain, satu film kejahatan NYC dari yang lain. Like Don”t Look Now dengan labirin Venesianya, ini memiliki kesan tempat dan kehadiran jahat di tempat itu. Itu terjadi di bagian kota di mana film lain tidak tahu bagaimana caranya, jalanan berbeda, bangunan dan apartemen terlihat sangat berbeda, dan ketika sebuah apartemen terbakar, ada seorang wanita tua yang aneh di sudut jalan. meneriakkan hal-hal tentang Tuhan (“menjelaskan, membuatnya kembali kotor”) dan terkekeh gila-gilaan seolah-olah akhir dunia sudah sangat dekat. Baik Sam Neil maupun Isabelle Adjani memberikan pertunjukan seumur hidup. Neil menjalani gerakannya, kecuali untuk adegan “menjadi gila di kamar hotel” pada awalnya, kegilaannya bersifat eksternal, pantomim. Isabelle Adjani menjalaninya, merasakan dan menghirupnya. Dia mungkin memberikan penampilan wanita paling luar biasa yang pernah saya lihat. Adegannya di stasiun kereta bawah tanah, semua intensitas spasmodik dan tangisan tanpa kata, memengaruhi saya secara fisik tidak seperti yang lain, sekaligus mengerikan dan sangat menyedihkan. Film ini adalah gangguan saraf dan ratapan agnostik terhadap Tuhan acuh tak acuh yang tidak ada yang ditangkap di seluloid. Tagline untuk rilis Amerika berbunyi “Dia menjadikan monster kekasih rahasianya”, tapi ini bukan jenis film itu. Ini seperti beberapa film yang pernah dibuat, sebelum atau sesudah, dan dilakukan dengan keganasan seseorang yang menjadi gila di empat dinding, sekarang mungkin mencakar dinding dengan darah dan empedu dan menatap desainnya seolah-olah mungkin ada pola dan keteraturan di sana. .