ALUR CERITA : – Film dokumenter tahun 1971–72 karya Jonas Mekas. Ini berkisar pada perjalanan Mekas kembali ke Semeniškiai, desa kelahirannya.

ULASAN : – Ini terlalu jauh untuk terhubung dengan saya. Inilah intinya. Mekas kembali ke tanah airnya di Lituania setelah sekian lama, mengunjungi ibu tuanya dan teman-teman lamanya dari sekolah. Beberapa hal telah berubah, yang lain tetap sama, selalu seperti itu. Dia mengikuti ibunya yang sudah tua berkeliling mencoba menangkap, dari ujungnya, hari biasa: duduk dan berjalan, pekerjaan. Terutama, masalahnya adalah bagi Mekas gambar-gambar itu intim dan akrab, bermuatan emosional, pasti karena dia mengunjungi kembali masa kanak-kanaknya di sini. Tapi ini disampaikan dengan santai, hampir acuh tak acuh, cara seniman New York seperti Mekas saat ini. Kami mengalami ini semua dengan cara acak yang sama, dari jarak filmis. Kami hanya melihatnya sekali di film di depan kamera, dan itu adalah gambar dingin di mana dia hanya memberi makan kayu ke api tempat ibunya memasak kue dadar. Mungkin ada elemen Lituania di sini yang tidak dapat saya jangkau. Jadi saya tidak mendapatkan pengalaman mendalam tentang kepulangan, saya mendapatkan gambaran diaristik tentang kehidupan Lituania. Saya tidak melihat putra yang kembali di sini, hanya pembuat film formal. Dingin, tanpa pelukan. Mekas terkenal berselisih dengan Cassavetes di masa-masa awal, karena alasan bentuk naratif di Shadows. Saya hanya bisa membayangkan kehangatan dan kebenaran kasar dari film Cassavetes, seorang Yunani, tentang kembalinya dia ke tempat masa kanak-kanak. Hal ini secara menarik tercermin dalam film di sini. Mekas kembali dengan kameranya, ingin mengabadikan sepotong kenangan hidup dan kontras. Apa yang terjadi sepanjang film adalah bahwa orang-orang terlepas dari usahanya dengan canggung mengatur diri mereka sendiri untuk difilmkan: mereka bernyanyi di depan kamera, keluarga sepupunya berpose untuk difoto. Kehadiran mata buatan menciptakan kecerdikan, mengganggu aliran kehidupan. Kabar gembira yang keren: kita melihat di satu titik rumah Wittgenstein di Wina, yang dirancang olehnya. Itu adalah hal yang jelek, dingin, dan persegi, cocok untuk seorang ahli logika. Orang Austria adalah pemikir, ahli taksonomi dalam tarian besar, dan Mekas, jika tidak ada yang lain, ingin membuat film di luar kotak logis. Film berakhir dengan gambar Wina terbakar, pasar buah terbakar, karena, renung Mekas, kota tidak menginginkannya, ia ingin mengosongkan ruang untuk sesuatu yang modern.