ALUR CERITA : – Hubungan rumit antara pemimpin sirkus, istri yang terasing dan kekasihnya.

ULASAN : – Serbuk Gergaji dan Perada- atau The Swedish Master, atau The Naked Night, pilih judulnya- adalah tentang seorang pria yang tidak tahan dengan profesinya, tetapi sangat menyukainya pada saat yang sama: sensibilitas alis rendah darinya, keliaran, kebebasan untuk melepaskannya dengan minuman atau dengan tipu muslihat gila selama pertunjukan, dan mengabaikan aturan saat berhadapan dengan hukum. Tapi dia juga memiliki cinta yang bermasalah dengannya, dan dia juga bersamanya, yang mengarah ke drama perselingkuhan yang dimainkan dengan kasar. Ingmar Bergman mengatakan ini adalah film pribadi untuknya, dalam artian besar, karena hubungannya dengan kegembiraan profesi yang dimainkan melawan gejolak pribadi dan masalah dalam istilah profesional (Bergman bahkan mengatakan lebih mudah bagi sutradara kurus untuk memilikinya). seorang “aktor gendut” berperan sebagai Arthur). Itu dicerca oleh para kritikus dan kegagalan box-office- salah satu film yang lebih mahal, relatif terhadap yang lain, dibuat Bergman sampai saat itu. Ini adalah film yang, dilihat bertahun-tahun kemudian melalui prisma Bergman sebagai salah satu seniman dalam profesinya, juga menipu tentang dunia alis rendah, di mana eksperimen menyaring sejak awal dan Bergman membuat salah satu ciri khasnya sebagai sutradara lebih dari penulis skenario (biasanya, betapapun Bergman adalah selalu sutradara adegan yang menarik dan menantang, menulis tidak seperti yang lain). Adegan pembuka, dengan kisah Frost badut sedih/menyedihkan (bisa menjadi gangguan jika berlebihan, tapi itu sisi yang menarik-tidak sepanjang film sebagai pengingat melankolis sejati), ditembak seperti beberapa film bisu gila, di mana semua yang kami dengar adalah suara tawa dan efek suara kecil, terang benderang, direkam dan disusun seperti kisah manik tentang keputusasaan, kekalahan, dan penghinaan, dengan gaya yang sangat tinggi sehingga orang mungkin mengira orang Jerman gila terlalu mengendalikan kendali dan menjadikannya miliknya. Ini bukan sesuatu yang akan disukai oleh semua penggemar Bergman, tetapi ini menunjukkan dia, bahkan di tahun 1953, mencoba hal-hal baru, membiarkan dirinya bebas dengan materi sesuai keinginannya. Kemudian, setelah ini, kita masuk ke Bergmania “khas”; semacam blok persegi yang dimainkan antara Arthur, yang bertemu dengan mantan istrinya di kota tempat dia berada untuk pertunjukan sirkus (aktris yang memerankan istrinya, saya lupa namanya, sangat cerdas dalam menampilkan pragmatisme yang cukup untuk menunjukkannya sebagai yang paling waras dari siapa pun dalam film), dan pacar Arthur saat ini, Anne, agak tertarik pada aktor licik bernama Frans, yang memainkan permainan gulat lengan yang jahat dan mengarah ke Albert dan Anne, dan bagaimana hal ini menimbulkan bayangan gelap pada proses selanjutnya – termasuk melalui pertunjukan sirkus, yang menjadi tindakan berani yang dilakukan oleh Bergman di mana dia membuat semuanya efektif setelah melakukan “duel” antara Arthur dan Frans. Bagi mereka yang menyukai Bergman melakukan drama hubungan, ini adalah hal yang solid, jika tidak luar biasa, dipajang. Dan akhirnya, sejujurnya, mungkin saja salah satu yang paling mengasyikkan, dan benar-benar suram (jika Anda bisa membayangkan bahwa Bergmanites) yang pernah dia buat (siapa yang tidak menangis dengan adegan dengan beruang?) Mungkin terdengar seperti Bergman telah membuat buku kecil yang menyedihkan tentang kehidupan sirkus, kesedihan hidup dengan kotoran dan kutu, dan kesembronoan hidup sebagai penghibur gelandangan. Tapi itu juga sangat menyenangkan, karena materi alis rendah menampilkan sisi lain dari Bergman, yang mendekati keanehan, kelebihan komik. Terkadang Bergman bahkan mengolok-olok dunianya sendiri; sebuah adegan dengan Albert bertanya kepada sutradara teater Gunnar Bjornstrand (yang terakhir selalu ditampilkan dalam sudut rendah, pilihan cerdas) membuat teater menjadi satir dibandingkan dengan perlakuan Bergman yang lebih serius terhadap profesi dalam film-filmnya. Dan, serius, di mana lagi kita akan mendapatkan kurcaci yang melempar karya pembuat film ini? Dan sementara itu, dia juga mendapat giliran besar dari calon Emil Jannings di Åke Grönberg, yang besar dan terlalu emosional dan tegang karena kemarahan dan kebenciannya yang berlebihan, kebanyakan dengan dirinya sendiri (perhatikan senjata itu!) Dan Andersson, tentu saja, menggairahkan seperti dia – jika tidak erotis seperti itu – di Monika, difilmkan pada tahun yang sama. Sekarang akhirnya tersedia sedikit lebih mudah dari sebelumnya berkat Criterion, Sawdust and Tinsel adalah tontonan bagus dari seorang sutradara yang bercabang secara gaya (jika bukan karena aspirasi Felliniesque yang spektakuler yang mungkin dimilikinya sebagai pra La Strada atau The Clowns), sambil tetap menambatkan kakinya ke bioskop pribadinya. Tidak termasuk dalam 10 besar Bergman saya, tetapi mengingat berapa banyak film hebat yang dia buat, hampir saja.