ALUR CERITA : – Seorang warga Amerika di Paris hidup dengan menipu teman-teman kerjanya, dan mengadakan pesta menggunakan uang pinjaman ketika bibinya yang kaya raya di Amerika meninggal, karena sangat percaya pada horoskopnya.

ULASAN : – Secara umum mudah untuk mendeteksi indikator gaya atau tematik dari apa yang akan datang dalam fitur pertama sutradara orisinalitas. Namun ada pengecualian penting seperti “A Tree Grows in Brooklyn” karya Kazan, sebuah usaha yang layak tetapi sepenuhnya komersial, yang memberikan sedikit dari penciptanya. Namun, “Le Signe du Lion” karya Erich Rohmer berada dalam kategori yang sama sekali berbeda. Anda akan mengharapkan sesuatu dari cara unik sutradara dalam memandang dunia untuk hadir dalam apa yang dalam segala hal merupakan contoh signifikan dari sinema New Wave Prancis awal, namun tidak ada yang dapat saya deteksi yang menghubungkannya dengan, misalnya, “Ma Nuit Chez Maud” atau tetralogi “Four Seasons”. Rohmer kemudian menjadi ahli percakapan di mana karakter mengobrol tanpa henti tentang filosofi hidup mereka, pertukaran dengan orang lain menjadi sangat penting. Bagaimana mungkin dalam “Le Signe du Lion” ada begitu sedikit dialog dan di bagian tengah film yang panjang kita hanya mengamati karakter utama berkeliaran di jalan-jalan Paris kehilangan teman dan uang? Pierre adalah seorang musisi Amerika berusia empat puluhan yang tampaknya tidak mencapai banyak hal selain sonata biola yang sering memberi tanda pada film dengan cara yang sekali lagi tidak seperti sutradara yang cenderung menggunakan sangat sedikit dan lebih sering tanpa musik latar. Sama tidak khasnya karakter ini yang menunjukkan sedikit minat untuk berinteraksi dengan orang lain kecuali menyentuh mereka demi uang, kekurangan yang merupakan akar dari kejatuhannya. Oleh karena itu, “Le Signe du Lion” unik dalam keluaran Rohmer sebagai karya solo. Karakter lain ada di sekitar tetapi mereka hampir tidak penting. Ini adalah “Carrie” -nya tetapi tidak seperti mahakarya Wyler, tidak ada Carrie, hanya Hurstwood yang meluncur menuruni lereng licin menuju degradasi ketika warisan yang diharapkan gagal terwujud dan teman-teman yang mungkin dia pinjam sedang pergi berlibur. Seperti Hurstwood, Pierre menderita sejak dini karena tragedi satu-satunya jasnya yang hancur. Belakangan ini diikuti oleh satu-satunya sepatu yang terlepas. Sejak saat itu hanyalah langkah singkat untuk menerima gaya hidup gelandangan dan pengemis. Istilah “film jalanan” seperti “film noir” telah menjadi bahasa umum. Bolehkah saya diizinkan untuk membuat istilah, yang saya tidak sadar telah digunakan, untuk genre tertentu – “film jalanan” – yang menggambarkan karakter yang berkeliaran di kota, sering berputar-putar mencari sesuatu yang menghindari mereka, kota menjadi semakin asing. Genre seperti itu akan mencakup “Odd Man Out”, “Bicycle Thieves”, “The Third Man” dan tentunya karya awal Rohmer ini. Mungkin karena itu sangat tidak khas dari sutradaranya sehingga menjadi dibayangi oleh karya-karya seperti “Le Beau Serge”, “Les Quatre Cent Coups” dan “A Bout de Soufflé” namun, khususnya dalam urutan panjang dari Pierre yang berjalan terseok-seok tanpa tujuan jalan-jalan di Paris, ia dapat bertahan di perusahaan yang agung ini. Akhir yang agak fasih terpisah, itu tetap menjadi pencapaian terbaik Rohmer.