ALUR CERITA : – Setelah keluar dari penjara, penjahat kelas teri Mardar bertemu dengan seorang wanita yang terlihat persis seperti kekasihnya yang telah lama hilang.

ULASAN : – Bayangkan “Vertigo” dibuat ulang oleh Chris Marker dengan gaya Wong Kar-Wai. Dan ya, itu hampir bagus. Kebanyakan orang telah mencatat singgungan pada film Hitchcock, dari protagonis yang mencari secara obsesif dan kesamaan plot tertentu hingga gema dari skor film yang paling romantis dan suasana keseluruhan dari fatalisme romantis. Tapi itu adalah “Vertigo” yang disaring melalui Penanda “La Jetee” dan “Sans Soleil”, yang menjauhkannya dari Hollywood atau konteks generiknya dan mengagumi jangkauan metafisiknya, naratologi canggih, dan kompleksitas formalnya. Meskipun plot “Sungai Suzhou” tampaknya cukup dangkal, dengan campuran kisah cinta dan genre kriminal yang sedang berkembang, perlakuan terhadapnya melampaui hal biasa. Hal ini dicapai dengan beberapa cara – dalam warna Hitchcockian yang sakit-sakitan, menjadikan hari-hari yang suram menjadi fantastis; kerja kamera yang gelisah, namun elegan, tampaknya terhubung dengan kehidupan emosional para karakter yang meluap-luap; penyuntingan berombak dan elips, yang secara bergantian menciptakan rasa realitas yang lebih mendesak, tentang bagaimana kehidupan dijalani oleh orang-orang yang sensibilitasnya hidup dan waspada, dan kurang realistis, dengan menarik perhatian pada formalisme film, gagasan bahwa seseorang sedang menarik perhatian, memesan “kenyataan” ini. Narator bayangan itulah yang menjadi inti misteri film tersebut, bukan wanita hilang yang dicari Mardar. Narasinya yang paling mengingatkan pada Marker – dalam campuran pengamatan dan spekulasi dia mengubah kehidupan sehari-hari menjadi fiksi ilmiah saat dia mengompres, melebarkan, bermain dengan perbedaan ruang dan waktu, bahkan genre: urutan pembukaan bisa jadi masuk akal. ke film dokumenter. Seperti halnya Marker, melalui Benjamin, narator mencoba membuat sejarah, sejarah alternatif dari yang resmi, yang menyaring sampah, rumor dan sesuatu yang tidak kekal, membaca dan menghubungkan tanda-tanda acak. Awalnya kami menganggap ceritanya adalah miliknya, narasi asmara dengan Meimei; bahwa kisah Mardar dan Moudan adalah penyimpangan, hampir masuk ke dalam legenda urban. Akhirnya, kami menyadari bahwa yang terakhir ini adalah tubuh film, dan bahwa narator telah meminggirkan dirinya dari narasinya sendiri, membiarkannya lolos darinya, seperti Moudan melakukan Mardar, Meimei sendiri melakukan narator, Maddie / Judy melakukan Scottie dalam “Vertigo”. Ketika akhirnya kembali kepadanya dalam lingkaran naratif yang berani, hak istimewanya telah terlantar, dan dia telah menjadi penjahat, tudung yang membuat pahlawan baru itu dipukuli. Di sinilah kami menyadari bahwa “Suzhou” adalah salah satu film sungai yang hebat, seperti “Boudu diselamatkan dari tenggelam” atau “L”Atalante”; tidak hanya dalam kaburnya hal-hal yang berlawanan – tanah dan air, kebenaran dan cerita, dokumenter dan fiksi, laki-laki dan perempuan, manusia dan makhluk mitos, sejarah dan ingatan, hidup dan mati, takdir dan kehendak bebas – atau dalam gagasan bahwa ada cerita , sejarah, takdir yang dimasukkan, secara harfiah di bawah air, tidak terlihat oleh dunia “nyata”, tetapi secara tidak sadar membentuknya; tetapi juga dalam logika naratifnya, sirkularitasnya yang tiada henti, anak-anak sungainya bercabang dari sungai naratif utama dan akhirnya membanjirinya. Fakta bahwa narator adalah pendukung sutradara DAN penonton, melalui sudut pandangnya yang tidak berwujud, dan yang mengekspresikan dirinya melalui tubuh yang tak terlihat (seks, kekerasan, dll.) Hanya memperumit motivasinya yang tidak dapat dijelaskan. Seperti Wong Kar-Wai, ini adalah pengalaman sinema total yang langka, di mana akting, bentuk, gaya, suasana hati, warna, musik, lokasi, plot semuanya bersatu untuk membanjiri hati dan pikiran; sebuah film yang menunjukkan bahwa dorongan untuk bercerita terkait dengan kematian (dalam hal mereka memulai dan mengakhiri), seks (dalam hal itu mengarah secara progresif ke klimaks dan pelepasan) dan kontrol (dalam hal mereka mengatur dan membuat ulang pengalaman) yang menggabungkan keduanya , seperti yang diungkapkan Hitchcock dalam “Vertigo” lebih dari 40 tahun lalu melalui sosok Scottie Ferguson.