ALUR CERITA : – Véronique adalah seorang wanita muda Perancis yang cantik yang bercita-cita menjadi seorang penyanyi terkenal; Weronika tinggal di Polandia, memiliki tujuan karir yang mirip dan terlihat identik dengan Véronique, meski keduanya tidak berhubungan. Film ini mengikuti kedua wanita saat mereka menghadapi pasang surut kehidupan masing-masing, dengan Véronique memulai romansa yang tidak biasa dengan Alexandre Fabbri, seorang dalang yang mungkin dapat membantunya dengan masalah eksistensialnya.

ULASAN : – The Double Life of Veronique (1991)Sutradara Krzysztof Kieslowski adalah salah satu penyair tak terbantahkan dari film Perang Dingin dan pasca-Perang Dingin. Film-film dalam trilogi Polandia/Prancisnya, Biru, Putih, dan Merah, adalah drama yang disetel dengan halus, sensitif, dan imajinatif yang menggunakan misteri, musik, psikologi, dan fluiditas visual untuk membenamkan Anda di dunia lain yang memperdaya dan memesona. Itulah tepatnya yang terjadi disini. Ini adalah "pencapaian" pembuatan film yang menakjubkan dalam cara menarik perpaduan unik dari elemen amorf ini, membawa Anda ke dalam ambiguitas dunia ciptaan sutradara. Dan ke dunia (atau dunia) karakter utama, keduanya dimainkan oleh Irene Jacob, jenis klasik aktris Prancis (Prancis-Swiss) yang terkendali dengan jangkauan terbatas, tetapi dalam jangkauan itu ia memiliki kecantikan yang menembus dan aura melankolis yang mengharukan. untuk kamera, yang menempel di wajahnya di sebagian besar film. Perannya sebagai dua wanita yang merupakan doppelganger klasik—mereka mirip, memiliki bakat yang sama (bernyanyi), dan keduanya memiliki masalah jantung. Dan mereka tumpang tindih dalam kenyataan hanya untuk beberapa detik, dengan hanya satu yang melihat yang lain sampai kemudian, ketika yang lain menemukan dia memotret yang pertama. Ini adalah film yang sangat tinggi tanpa malu-malu. Ada tulisan seni tinggi di atasnya, tetapi tidak dengan cara eksperimental atau canggih dari pembuat film independen saat ini. Sebaliknya, ini mendorong film arus utama Eropa ke batasnya yang paling halus, tidak melepaskan logika naratif, tidak melepaskan penilaian musik dan kembang api fotografi, dan tidak melepaskan pemeran orang-orang cantik yang melakukan hal-hal indah. Nyatanya, sang bintang, yang pertama kali diperlihatkan sebagai seorang anak, sedang memandangi bintang-bintang dengan kekaguman murni, dan keindahan dunia menopang dan benar-benar luar biasa baginya—dan menurut saya ini adalah pandangan hidup sang sutradara. Bahwa dunia luar biasa, penuh dengan kebetulan yang aneh dan indah, dan sebagian besar ada untuk dijalani dan dinikmati terlepas dari itu. Sampai batas tertentu, dia adalah kedua karakter, keduanya Veroniques. Alegori Eropa tahun 1980-an, terpecah di bawah Komunisme beberapa tahun terakhir, telah banyak ditulis (Weronika Polandia memberikan dirinya pada musiknya dan mati untuk itu, terjebak entah bagaimana, Veronique Prancis bebas untuk menolak bakatnya, perjalanannya, namun , pada akhirnya, menjadi boneka bagi kelemahan pribadinya). Tapi faktanya, Kieslowski adalah sutradara Polandia sukses yang mati muda (walaupun dia tidak berharap saya yakin) untuk seninya, dan ekspatriat sukses yang menjalani kehidupan yang penuh dengan seni dan kesenangan. Dia mewujudkan Eropa modern, dipenuhi dengan optimisme yang memabukkan yang mengarah pada cinta akan Eropa baru tanpa batas, kemungkinannya tak terbatas. Patut dicatat bahwa Komunisme baru saja jatuh ketika film ini dibuat. Ada adegan singkat (adegan bus dengan tentara) yang menyisipkan ini dengan elegan, seperti biasa. (Perhatikan di sini bahwa dia sekali lagi membuat kebutuhan batin individu lebih penting daripada politik yang lebih besar.) Veronique Prancis bebas untuk menjadi hedonistik, versi Polandia tidak dapat melakukan itu, meskipun Anda merasakan perjuangannya dengan apa yang harus dilakukan dengan hidupnya sebagai seorang penyanyi. Semua ini jelas mengesankan. Untuk niat dan koherensi batinnya, film ini luar biasa. Tapi itu juga mulai terasa penting, sedikit berlebihan baik dalam alegori dan bahkan dalam pengait doppelganger dasar yang menyatukannya. Ini juga film lambat. Jika Anda tidak benar-benar tenggelam dalam estetika film (yang akan mudah dilakukan), Anda mungkin menemukan ada momen-momen kecil yang dibuat terlalu penting, terlalu mendetail, terlalu tidak sadar bahwa penonton mendahului film. dan gelisah. Bagi saya ini ada di beberapa segmen musik, di adegan marionette, dan bahkan di saat-saat terakhir, yang seharusnya membuat saya keluar dari air. Kata terakhir. Saya pikir akan membantu untuk melihat film ini sebelum trilogi Tiga Warna, karena ini adalah film yang lebih baik, terutama "Biru" dan "Merah". Saya telah melihat "Merah" beberapa kali, dan itu juga dibintangi oleh Jacob, dan saya masih sangat menyukainya. Pendahulu ini lebih tipis jika dibandingkan, tetapi hanya jika dibandingkan dengan kesuksesan mengejutkan sutradara yang luar biasa ini segera setelahnya.