ALUR CERITA : – Pekerja kerah putih Yamashita mengetahui bahwa istrinya memiliki kekasih yang mengunjunginya saat dia pergi, tiba-tiba kembali ke rumah dan membunuhnya. Setelah delapan tahun di penjara, dia kembali untuk tinggal di desa kecil, membuka toko tukang cukur (dia dilatih sebagai tukang cukur di penjara) dan hampir tidak berbicara dengan siapa pun kecuali belut yang dia “berteman” di penjara. Suatu hari dia menemukan tubuh Keiko yang tidak sadarkan diri, yang mencoba bunuh diri dan mengingatkannya pada istrinya. Dia mulai bekerja di tokonya, tetapi dia tidak membiarkan dia menjadi dekat dengannya.

ULASAN : – Film yang kompleks dan indah ini dibangun di atas korespondensi dan kontras; antara lanskap dan masyarakat, manusia dan alam, antara pasif dan aktif, kematian dan kehidupan, kewarasan dan kegilaan, yang tertekan dan tak terkendali, seksualitas dan pantangan, komedi dan tragedi, keterasingan dan penebusan. Banyak untaian tema-tema ini dijalin bersama dalam pola kompleks yang menentang analisis lengkap. Namun “The Eel” bergerak dengan baik dan mudah untuk ditonton dan dinikmati. Film ini berlatar di Jepang, negara yang paling disiplin dan patuh, dan itu adalah batasan, dan batasan, kesesuaian dan kontrol yang dieksplorasi . Perilaku diperiksa, emosi disimpan ke dalam; namun ketika orang melihat ke dalam, mereka menemukan sesuatu yang menakutkan. Lanskap di sini adalah tanah pantai yang lembap, tanpa fitur, dan tersapu, dibidik dengan sangat indah dalam palet lembut yang mewujudkan subjek film tersebut. Orang-orangnya juga umumnya pendiam, lembut, warga negara yang baik. Namun kekerasan dan gangguan muncul dalam hidup mereka ketika norma-norma dilanggar: seorang wanita bercinta, dengan intens, dengan penuh semangat, dengan berzinah. Suaminya menemukannya dan menikamnya sampai mati saat beraksi. Setelah delapan tahun di penjara, Yamashita dibebaskan bersyarat, diasingkan dan ditarik, dan, ditemani teman belutnya, membuka toko tukang cukur. Dia menemukan Keiko, tidak sadarkan diri setelah percobaan bunuh diri, dan dia mulai bekerja untuknya. Dia juga dalam pembebasan bersyarat, dari ibunya yang gila dan pacar pemeras yang tidak menyenangkan. Ada simpati langsung antara Yamashita dan Keiko, simpati yang, terutama, tidak dapat dia ungkapkan sendiri, didorong ke represi dan kepasifan oleh rasa bersalah dan ketakutannya. Masing-masing karakter utama ini sesuai dengan karakter lain dalam film, menyediakan jaringan simetri dan kontras. Dengan demikian, kegagalan Yamashita untuk mengungkapkan kerinduannya pada Keiko bertentangan dengan hubungan asmara Dojima sebelumnya dengannya, dan percobaan pemerkosaan sesama mantan narapidana. Mantan narapidana itu menghantui Yamashita, mengejeknya dengan kelemahannya, sampai dia berubah menjadi hantu imajinasi Yamashita. Perselingkuhan istri Yamashita juga menemukan resonansi dalam sensualitas Keiko – dan dalam tekad kedua wanita untuk menyediakan kotak makan siang setiap kali Yamashita pergi memancing. Pada akhirnya, laki-laki itu dengan sukarela mengambil peran sebagai ayah dari anak Keiko yang belum lahir oleh Dojima. Upaya oleh karakter kecil dalam film untuk menjangkau melampaui kepatuhan demam dan ketenangan memberikan humor tetapi sedikit kenyamanan: tarian Spanyol ibu Keiko hanyalah manifestasi dari kegilaannya, dan teman Yamashita hanya mencari yang tidak dapat dicapai dan tidak masuk akal, dalam obsesinya untuk menghubungi UFO. Momen-momen ironi dan humor umumnya diperkenalkan dengan sentuhan ringan, namun transisinya kurang memuaskan pada pertarungan klimaks di barber”s shop. Momen penting dalam film ini, ketika Yamashita melawan Dojima dan premannya, melawan masa lalunya dan masa lalunya, difilmkan sebagai dagelan; humor dalam ketakutan. Pada akhirnya ada penebusan, tetapi kontras konvensional dengan yang sulit diatur diselesaikan, sekali lagi, secara diam-diam, hampir dengan patuh. Yamashita, pembebasan bersyaratnya dilanggar, kembali ke penjara selama setahun; Keiko menunggu kelahiran anaknya dan pembebasan Yamashita. Harmoni dipulihkan – di permukaan. Belut, akhirnya, dirilis. “The Eel” adalah film yang halus dan kompleks, dengan rangkaian gambar yang membutuhkan lebih dari satu tampilan dan lebih dari catatan singkat ini untuk menggoda. Tetapi melakukan hal itu akan menjadi pengalaman yang berharga. Film Imamura kuat dan halus, hangat namun kritis. Ini akan menghargai banyak tontonan.