ALUR CERITA : – Kisah hidup nyata di balik layar dari seorang produser terobosan, Milton Fruchtman, dan sutradara TV yang masuk daftar hitam Leo Hurwitz yang, mengatasi rintangan yang sangat besar, berangkat untuk menangkap kesaksian salah satu Nazi yang paling terkenal dalam perang, Adolf Eichmann , yang dituduh melaksanakan 'solusi akhir' dan mengatur pembunuhan 6 juta orang Yahudi. Ini adalah kisah luar biasa tentang bagaimana persidangan itu disiarkan di televisi dan tim yang mewujudkannya.

ULASAN : – Apa yang membuat THE EICHMANN SHOW? Penting untuk memisahkan fiksi dari fakta. Produksi Paul Andrew Williams mencakup potongan besar rekaman arsip persidangan, menunjukkan fitur tanpa ekspresi dari Adolf Eichmann saat dia mendengarkan kesaksian dari beberapa saksi (korban?) dari kekejaman yang dia maafkan. Ada juga catatan film berita tentang kamp konsentrasi dan korbannya, yang jika mereka belum ditumpuk menjadi tumpukan mayat telanjang, dibiarkan kurus kering, hanya bayangan dari apa yang dulunya adalah umat manusia. Urutan-urutan ini sulit untuk dipahami, bahkan setelah dihapus selama tujuh puluh tahun; kita masih bertanya-tanya bagaimana orang bisa berperilaku seperti binatang. Bagian yang didramatisasi kurang efektif, jujur saja. Aksi tersebut disusun berdasarkan konflik antara produser televisi Milton Fruchtman (Martin Freeman) dan sutradaranya Leo Hurwitz (Anthony LaPaglia). Fruchtman telah menyelamatkan Hurwitz dari pengasingan selama sepuluh tahun di daftar hitam Komite Kegiatan Un-Amerika, tetapi merasa sulit untuk bekerja dengannya, karena Hurwitz tampaknya terobsesi untuk memfokuskan kameranya pada wajah Eichmann, sehingga merugikan peristiwa lain selama persidangan yang panjang. Pada satu titik, Hurwitz melewatkan momen dramatis ketika seorang saksi pingsan saat dia mencoba mengingat kembali pengalamannya yang mengerikan di kamp kematian. Namun terkadang konflik antara produser dan sutradara mengalihkan perhatian kita dari peristiwa yang ada, hampir seolah-olah sutradara Williams mencoba dengan cara tertentu untuk melunakkan dampak dramatis dari karyanya. Masalah tidak terbantu dengan penggunaan tembakan reaksi secara teratur di wajah Freeman dan LaPaglia saat mereka merespons satu sama lain. Di sisi lain, Williams mempertanyakan moralitas Fruchtman, karena dia tampaknya lebih terobsesi untuk mempertahankan peringkat global daripada menyiarkan materi. Kita masuk ke area yang dieksplorasi dalam NETWORK (1976) karya Sidney Lumet di sini: apakah perusahaan televisi benar-benar mengemban tanggung jawab pelayanan publik, atau apakah mereka hanya mencoba menjadikan semua acara sebagai hiburan untuk menarik jumlah penonton yang tinggi? Hurwitz memahami pentingnya apa yang dia arahkan, tetapi Fruchtman tampaknya tidak memahaminya. PERTUNJUKAN EICHMANN memang merupakan bagian yang kuat yang perlu ditonton, tetapi mungkin materi yang direkonstruksi dapat ditangani dengan lebih apik.