ALUR CERITA : – Zé adalah pria yang sangat miskin yang harta paling berharganya adalah keledainya. Ketika keledainya jatuh sakit parah, Zé berjanji kepada Santo Bárbara: Jika keledainya sembuh, dia akan memikul salib – seperti Yesus – dari kotanya ke gereja Santo Bárbara, di ibu kota negara bagian. Setelah keledainya pulih, Zé berangkat dalam perjalanannya. Dia berhasil sampai ke gereja, tetapi pendeta menolak untuk menerima salib begitu dia menemukan konteks janji Zé.

ULASAN : – Petani miskin dan sederhana Zé do Burro (Leonardo Villar, dalam pertunjukan yang solid) dan istrinya Rosa ( Glória Menezes, tepatnya tidak menarik) meninggalkan lahan pertanian kecil mereka di pedalaman Bahia. Zé membawa salib kayu besar di pundaknya di bawah hujan dan bersinar untuk meletakkannya di altar gereja St. Barbara di Salvador, 42 km jauhnya, sebagai persembahan untuk kesembuhan keledainya yang sakit secara ajaib. Tetapi pendeta setempat (Dionísio Azevedo, blak-blakan dan satu dimensi) tidak mengizinkan Zé masuk ketika dia mengetahui bahwa janji persembahan dibuat untuk gambar Iansã, dewi Candomblé yang “mirip” dengan Gereja Katolik St. Barbara dalam sinkretisme agama Brasil. Zé tidak akan melepaskan janjinya dan konflik terjadi, dengan keributan publik, oportunis di tempat dan tragedi di udara. “O Pagador de Promessas” didasarkan pada drama hit dengan judul yang sama, yang ditulis oleh penulis kiri terkenal Dias Gomes (yang tidak ingin sutradara bintang film besar tapi sedikit berpengalaman Anselmo Duarte mengarahkan versi layar). Duarte akhirnya mendapatkan haknya, dan dia membuat adaptasi yang setia – begitu setia pada kenyataan bahwa film tersebut terlihat dan terdengar stagy, meskipun kerumunan penonton yang gelisah terhadap peristiwa di tangga gereja yang megah memberi kesan “udara terbuka” yang disambut baik pada film tersebut. Ceritanya adalah perjuangan untuk keyakinan individu — Zé, yang merupakan satu-satunya “orang baik” dalam film tersebut — melawan tentangan sengit dari “orang jahat”: pendeta Katolik (yang merupakan penjahat utama di sini), media (the pers dan TV), polisi, kepentingan politik (ada tawaran bagi Zé untuk mendukung anggota kongres dalam pemilihan mendatang) dan oportunis yang berusaha memanfaatkan situasi: germo Bonitão, jurnalis yang diperankan oleh Othon Bastos, penyair populer Dedé, pemilik bar, dan bahkan istri Zé sendiri, Rosa, yang kemudian diliputi penyesalan. Ketegasan Zé – atau keras kepala – saat ini naif monolitik, tetapi tema yang berani dibahas di sini: Katolik vs Candomblé, kekuatan Gereja Katolik vs prinsip Katolik, kepemilikan pribadi vs pembagian tanah … (Namun, bertentangan dengan salah satu pengulas IMDb, film itu adalah TIDAK dipotong oleh sensor karena masalah agama – tidak disensor sama sekali). Subplot yang dibuat-buat – perselingkuhan Rosa dengan germo Bonitão (Geraldo del Rey, kaku tapi tampan) dan perselisihannya dengan pelacur Marly (Norma Bengell seksi di bintang- membuat peran, dengan adegan mencibir yang hebat menjelang akhir) – menyimpang daripada memperkaya. Ada beberapa karya kamera yang bagus oleh British D.P. Chick Fowle, tetapi lebih bergaya daripada organik. Momen terbaiknya adalah upacara Candomblé di awal dan pertarungan Capoeira yang memesona: musiknya begitu menghipnotis dan gerakannya begitu atletis sehingga film sesaat menjadi menggetarkan. “Pagador…” dinominasikan Oscar untuk Film Asing Terbaik ( itu kalah dari kultus Serge Bourguignon “Dimanches de Ville d”Avray”) dan – yang membuat semua orang takjub – memenangkan Golden Palm di Cannes pada tahun 1962 melawan kompetisi yang tangguh: “Malaikat Pembasmi” Buñuel, “L”Eclisse” Antonioni, “Germi” Divorzio all”Italiana”, “The Innocents” dari Clayton, “Procès de Jeanne d”Arc” dari Bresson, “Elektra” dari Cacoyannis, “Taste of Honey” dari Tony Richardson, “Perjalanan Sepanjang Hari…” dari Lumet, “Cléo de dari Varda 5 à 7”, “Devi” Satyajit Ray…WOW!! Dan ingat François Truffaut sendiri ada di juri! Taruhan saya adalah, MELALUI “Pagador …”, Cannes mengenali beberapa masalah penting pada saat itu: a) “bagian bebas” Amerika Latin, karena Brasil saat itu adalah salah satunya beberapa negara Amerika Latin yang telah mengatasi kediktatoran (oleh Getúlio Vargas), dan membangun demokrasi yang “stabil” dengan pemilihan umum yang bebas; b) Brasil kemudian dijalankan oleh Presiden sayap kiri João Goulart (yang akan digulingkan oleh kudeta militer 2 tahun kemudian) yang berbicara serius tentang Reformasi Agraria, salah satu tema film dan salah satu isu sentral Amerika Latin; c) sentimen anti-pendeta, pemberontak, independen, pencarian kebenaran yang dikaitkan dengan “orang biasa”, “petani”; d) Brasil sendiri, yang pasti modis saat itu, karena ledakan Bossa Nova, pendewaan internasional pahlawan sepak bola Pelé, pembangunan ibu kota baru Brasil Brasília dianggap sebagai keajaiban arsitektur baru, kesuksesan besar 1959 Golden Palm dan Oscar- pemenang film Prancis “Black Orpheus” yang direkam di Brasil dalam bahasa Portugis dan menampilkan Rio”s Carnival, dll). “Pagador…” memiliki aset yang tak terbantahkan, tetapi sudah konservatif dan dapat diprediksi pada tahun 1962. itu BUKAN bagian dari gerakan Cinema Novo (Gelombang Baru Brasil); nyatanya Anselmo Duarte selalu ditolak oleh para pembuat film Cinema Novo (terutama oleh Glauber Rocha) karena dia berasal dari ideologi sistem studio (Vera Cruz dan Atlântida) yang mereka lawan. Dan meskipun “Pagador…” mengikuti tiga dogma utama Neo-Realisme Italia yang juga diadopsi oleh Cinema Novo – pengambilan gambar di lokasi/penggunaan aktor non-profesional (meskipun hanya dalam peran kecil di sini)/”orang biasa dengan masalah biasa” sebagai tema – kami menyadari sepanjang waktu kami menonton adegan yang dipentaskan dengan hati-hati di mana improvisasi, keberanian, dan eksperimentalisme tetap asing.Anselmo Duarte akan selamanya tertulis dalam sejarah film Brasil sebagai SATU pembuat film yang membawa satu-satunya Cannes Golden ke Brasil Telapak. Tapi 45 tahun kemudian, adil untuk mengakui bahwa waktu tidak begitu baik untuk itu. Jika Anda tidak terlalu berharap terlalu banyak, jika Anda lupa bahwa yang satu ini memenangkan Golden Palm atas beberapa mahakarya internasional (beberapa di antaranya abadi), Anda akan menonton cerita yang layak, tidak pernah membosankan, diceritakan dengan jujur.CATATAN: “Pagador …” sampai hari ini tetap menjadi SATU-SATUNYA film Amerika Latin yang PERNAH memenangkan hadiah utama Cannes sejak 1947, yang menunjukkan banyak hal tentang etnosentrisme Cannes. Beberapa angka yang mengesankan: pada tahun 2006, film-film berhadiah utama Cannes datang dari Eropa sebanyak 43 kali, melawan 15 dari AS; 6 dari Asia; dan masing-masing 1 dari Amerika Latin, Afrika, dan Oseania. Meskipun supremasi artistik sinema Eropa pada abad ke-20 tidak terbantahkan, proporsinya sangat bisa diperdebatkan.