ALUR CERITA : – Backpacking di Pegunungan Kaukasus, berjalan berjam-jam, pasangan yang bertunangan dan pemandu wisata mereka bertukar anekdot dan bermain game untuk menghabiskan waktu, hingga salah langkah sesaat, yang hanya membutuhkan waktu dua atau tiga detik, mengubah segalanya.

ULASAN : – 30 Desember 2012. Ini film akan lebih baik diberi nama “The Movie With The Lonelies Audience” karena hanya kumpulan pemandangan penuh warna tanpa tema yang menarik, sejumlah tambahan berbicara bahasa asing tanpa subtitle dan sedikit pemahaman penonton, dan akhirnya pasangan bermain-main. Film ini tidak memiliki arah, tidak memiliki tujuan, dan tidak ada kejadian menarik yang menonjol dari film lain. Adegan seksnya membingungkan atau aneh, tidak memiliki hubungan relasional dramatis yang nyata yang digunakan secara terpisah atau diambil dengan cara yang gelap dan tidak dapat dibedakan sambil mengingatkan salah satu dari History of Violence (2005) atau The Cooler (2003) yang menawarkan presentasi seksual yang lebih grafis dan menarik secara sinematik. Berbeda dengan Lost in Translation (2003), set up film ini memiliki pasangan yang saling mengenal, memahami beberapa bahasa asing yang mereka temui, kurang latar belakang dan membutuhkan pengembangan karakter yang menjauhkan penonton. Dalam Terjemahan Karakter Bill Murray seperti penonton tidak mengerti bahasa Jepang dan penonton dapat memahami disorientasi budaya, memberikan latar belakang singkat tentang sikap karakter Murray tentang kehadirannya di Jepang dan memperkenalkan wanita asing di mana penonton tidak membutuhkan cerita latar karena sama seperti karakter Murray yang menemukan lebih banyak tentang dirinya, begitu pula penonton di sepanjang film itu. Syuting The Lonelies Planet dalam format video buatan sendiri yang tidak menarik dan malas tidak memakan waktu bagi penonton untuk merawat karakter-karakter ini, yang disajikan secara dangkal tanpa kedalaman apa pun. Meskipun mereka tidak stereotip, mereka muncul sebagai cangkang manusia yang kosong. Ada adegan panjang dari bagian belakang rambut montok merah gadis itu berkibar-kibar (terjadi lagi nanti di film dalam struktur bobrok) saat dia dan pacar serta pemandunya terpental di dalam kendaraan, para karakter melihat sesuatu yang jauh lebih banyak. menarik daripada apa yang dipaksa untuk dilihat oleh penonton, menunjukkan bahwa penonton sebenarnya tidak sepenting karakter dan secara harfiah diberi kursi belakang. Ada pemandangan lanskap yang sangat panjang saat sosok-sosok kecil itu berjalan di jalan sempit yang hanya terbawa oleh musik latar dan sekali lagi orang diingatkan akan pemandangan terisolasi yang lebih mengagumkan, emosional, dan misterius dari The Name of the Rose (1986) yang membangkitkan rasa kesepian, ketidakberdayaan, dan bahkan ketakutan yang mendasar atau sama-sama membosankan tetapi dianggap sebagai adegan yang efektif dan klasik secara artistik ditemukan dalam Solaris (1972) karya Andrei Tarkovskiy. Namun adegan-adegan seperti itu dalam film ini akhirnya menjadi tidak menarik, terputus-putus diiringi musik melengking yang terus berulang sepanjang film. Sebaliknya, seseorang diingatkan tentang bagaimana Peter Weller menyatukan lanskap yang menghantui ke dalam jalinan alur cerita dalam Picnic at Hanging Rock (1975). Di sini, dalam film ini pemandangannya sama terputusnya dengan cerita seperti halnya penonton terputus dengan filmnya. Tapi tidak seperti The Loneliest Planet, bahkan dengan Into The Wild (2007) yang agak cacat, sutradara/aktor Sean Penn memiliki mata artistik dan mampu menangkap tampilan banyak adegan seolah-olah karya seni itu sendiri. Penggunaan long slow shot dengan aksi minimal menjadi membosankan tidak seperti Lost in Translation atau Melancholia (2011) yang memiliki konteks yang membungkus makna bagi audiens yang menghubungkan mereka dengan emosi yang lebih dalam yang berasal dari setting pasif dan detail. Insiden film yang seharusnya besar yang melibatkan ancaman bahaya pada pasangan kami yang dapat diprediksi, kurang ketegangan, mengurangi adegan yang terlalu panjang dengan laras senapan steril yang panjang dan fokus pada pria itu, bukan pada orang asing yang mengancamnya. Emosi dan ketakutan gadis itu benar-benar disingkirkan dengan dia bersembunyi di belakang pria yang membuat penonton semakin jauh dari keintiman adegan itu, sebuah latihan skrip yang dimanipulasi membingungkan dalam kesia-siaan. Alih-alih, seseorang diingatkan tentang penanganan penyutradaraan yang luar biasa halus dari close up wajah intim yang memungkinkan karakter dalam Les Miserable (2012) memproyeksikan gejolak dan penderitaan emosional mereka kepada penonton yang menghubungkan mereka dengan pengalaman yang sangat manusiawi dan empatik. Belakangan, adegan air yang menetes juga mengingatkan salah satu adegan “pendengaran” psikologis yang lebih menakjubkan dan menyiksa yang difilmkan menjelang akhir Touching The Void. Adegan seperti itu di The Loneliest Planet akan lebih baik ditempatkan di awal film karena tekstur dan lanskap yang tampak menakjubkan dan menarik akan secara konsisten diedit bersama dengan keajaiban awal karakter dan minat eksplorasi pada awal perjalanan mereka. Penempatannya di sini hanya mengurangi fokus psikologis yang lebih penting dari karakter itu sendiri yang menurunkan fitur geologis yang menarik ini ke renungan, seperti halnya penonton. Penonton selanjutnya menjadi sasaran lelucon kucing yang tidak masuk akal oleh gadis itu di sekitar api unggun yang gelap yang mengungkapkan untuk pertama kalinya ruang besar yang menganga jelek di antara dua gigi depan atasnya yang mengurangi pemandangan. Ada cuplikan adegan singkat pacar di tenda yang anehnya menutupi matanya meski gelap, bukan telinganya. Film kemudian memotong bidikan api unggun yang membingungkan karena penggunaan sudut kamera dan pencahayaan yang berbeda dari bidikan sebelumnya yang tidak tepat dan membingungkan yang tidak perlu. Akhirnya sedikit latar belakang dari karakter-karakter ini terungkap dan anehnya, sayangnya kisah pribadi singkat pemandu wisata itu sendiri lebih menarik daripada filmnya sendiri. Dalam apa yang seharusnya adegan paling dramatis berakhir tenang daripada dramatis, mengempis daripada meyakinkan atau kuat, tanpa pengaturan sebelumnya untuk mempertahankan ketegangan emosional yang menarik, dan menjadi campur aduk kebingungan tentang siapa yang melakukan apa kepada siapa dan di mana. kegelapan, meninggalkan penonton dalam kegelapan yang sama. Singkatnya, ini adalah salah satu film paling membingungkan, bertele-tele, dan tidak menarik yang diproduksi. Adegan terakhir adalah bidikan lebar dari pemandangan sungai, ngarai, dan gunung yang menakjubkan dengan sosok-sosok kecil yang menghancurkan kemah mereka, ekspresi mereka terlalu kabur untuk menawarkan wawasan yang berharga atau bermakna tentang ke arah mana komponen manusia dari film ini bergerak. sebagai akhir, hampir seolah-olah tidak ada konsekuensi nyata yang terjadi sepanjang film.