ALUR CERITA : – Julie dihantui kesedihannya setelah mengalami kecelakaan mobil tragis yang merenggut nyawa suami komposer dan putrinya yang masih kecil. Reaksi awalnya adalah menarik diri dari hubungannya, mengunci diri di apartemennya dan menekan rasa sakitnya. Tetapi menghindari interaksi manusia di jalan-jalan Paris yang ramai terbukti tidak mungkin, dan dia akhirnya bertemu dengan Olivier, seorang teman lama yang menyimpan cinta rahasia untuknya, dan yang dapat menariknya kembali ke dunia nyata.

ULASAN : – Untuk film tentang berkabung, ada dua momen dalam TIGA WARNA: BIRU karya Krsyztoff Kielslowski yang sekilas tampak seperti bercerai dari apa pun yang terjadi. Keduanya terlihat melalui media impersonal televisi. Yang pertama terjadi di awal film: saat dia pulih dari kecelakaan mobil yang merenggut nyawa suaminya, komposer Patrice de Courcy, dan putrinya Anna, Julie diberi akses untuk menyaksikan pemakaman mereka, tetapi saat dia memutar saluran, ada adalah gambar seorang pria bungee jumping. Itu akan terlihat lagi ketika Julie mengunjungi ibunya (diperankan oleh Emmanuelle Riva) yang tinggal di sebuah rumah, terputus dari luar, menonton televisi. Gambar seseorang yang terlihat jatuh bebas di langit biru pucat (biru memang menonjol dalam film ini) tampaknya mencerminkan Julie dengan cukup baik: kehilangannya telah memberinya pandangan kosong tentang kehidupan. Dia ingin 'tidak melakukan apa-apa', hanya ingin hidup, terpisah dari kontak manusia. Namun, kabel yang sama yang merupakan penyelamat hidup pada akhirnya akan menariknya kembali. Tarik kabel yang lambat tapi pasti itulah yang ingin diceritakan Kieszlowski dalam kisah yang indah namun tragis ini. Di Juliette Binoche dia telah menemukan inspirasinya. Dengan wajah yang mengekspresikan serangkaian emosi yang kompleks dan bahasa tubuhnya yang terinternalisasi yang kadang-kadang mengancam untuk meledakkan ledakan (seperti ketika dia memainkan sepotong konser untuk penyatuan Eropa yang diciptakan suaminya dan tiba-tiba membanting piano, atau ketika dia meninggalkan rumahnya hanya membawa sebuah kotak dan hampir menganiaya yang pertama ke dinding batu). Dia tidak bisa merasakan dan berusaha membuat dirinya melakukannya, tetapi menyadari lebih baik menjadi, tanpa ikatan, cinta, makna. BIRU terisi, hampir basah kuyup, dalam makna halus yang tumbuh lebih kuat di setiap bingkai. Tali bungee Kieslowszki mulai hadir di setiap adegan berikutnya. Kotak yang terlihat dibawa Julie berisi ponsel yang membentuk bola biru — satu-satunya penghubungnya dengan putrinya. Skor musik, yang dalam satu adegan dia perintahkan untuk dihancurkan, tampil tidak lain di jalan-jalan Paris di bawah seruling sedih dari seorang pecundang yang berkata, "Kita semua harus berpegang pada sesuatu." Orang pasti datang ke dalam hidupnya – untuk alasan apa kita tidak diberitahu di muka, tapi ada perasaan hal-hal yang belum terselesaikan dan elemen baru yang akan memaksa Julie untuk datang ke lingkaran penuh dan akhirnya membuka dirinya untuk dirinya sendiri. Ada tiga urutan di mana Julie membenamkan dirinya ke dalam air. Air membiarkan dirinya tenggelam, menyelam ke dalam apa yang telah dia hindari selama beberapa waktu sekarang. Dalam satu adegan, dia terlihat dalam posisi janin seolah-olah ini adalah kembali ke keadaan semula mengambang – jatuh bebas – dan "aman". Namun, kali berikutnya dia berenang dia dihadapkan oleh teman barunya dan tetangganya Lucille (Charlotte Very) yang merupakan penari eksotis yang bekerja di distrik lampu merah di Paris (perhatikan tautan implisit ke RED) dan kemudian dia , dan kami, mendengar suara anak-anak kecil yang semuanya melompat ke kolam berpakaian merah dan putih yang membuatnya secara naluriah mundur dan mungkin menangis. Lagi pula, ini adalah referensi miring ke Anna dan dia mungkin belum siap untuk informasi semacam ini. Kenangan kembali (bahkan ketika kita tidak melihatnya) dan bahkan berkorelasi dengan keputusan untuk membuat kucing tetangga membunuh kotoran atau tikus di apartemennya karena dia membutuhkan kesendirian total. Tapi ini tidak akan terjadi: masih ada hal-hal serius yang dia akan menemukan dan Lucille, orang yang paling tidak terlibat dalam tragedi Julie tetapi sindiran progresifnya ke dalam kehidupan Julie, mirip dengan Valentine yang menjangkau hakim tua di RED, akan menjadi penghubung untuk menghadapi mereka. Musik juga merupakan bagian penting dari BIRU, dan setiap kali Julie akan membuat keputusan yang akan membawa cerita ke level berikutnya, kami mendengar skor Preisner yang menghantui yang meresapi seluruh film sebagai jiwanya. Film-film Amerika sepertinya tidak memberikan posisi yang menonjol pada musik dalam sebuah film, sangat mungkin karena selalu ada unsur konsumerisme yang menjadi inti dari setiap film — bahkan film-film serius sekalipun. Film-film Eropa, saya perhatikan, memiliki pendekatan penceritaan yang berbeda. BIRU adalah misteri yang sangat miring yang terkandung di dalam dirinya sendiri dari PUTIH dan MERAH, tetapi misteri yang menuntut untuk didengarkan serta pandangan selanjutnya: ia membuka dan mengungkapkan kelopaknya dengan sangat lambat dan berisi kejutan di tengah kuncupnya, yang lagi-lagi, Amerika pembuat film tidak akan tahu bagaimana menyelesaikannya kecuali ada beberapa bentuk katarsis dan bahkan mungkin kekerasan. Bukan di sini: untuk film yang memberikan musik dan hubungannya dengan misteri yang benar-benar memukau, BLUE dan skornya sangat memukau, terutama pada urutan klimaksnya di mana semua orang yang pernah ditemui Julie terlihat dalam satu bidikan terakhir yang mengalir — Emmanuelle Riva menjadi yang paling emosional, terlihat tercermin dua kali dalam apa yang hanya bisa menjadi adegan kematian yang menghantui, atau bukan? — dan kembali, lingkaran penuh, ke refleksi lain dari Julie, dan Julie sendiri, terbuka, dan menangis dalam senyum Mona Lisa yang penuh teka-teki, akhirnya bebas.