ALUR CERITA : – Dalam tiga segmen terpisah, masing-masing ditetapkan pada tahun 1966, 1911, dan 2005, tiga kisah cinta terungkap antara tiga set karakter, di bawah tiga periode berbeda dalam sejarah dan pemerintahan Taiwan.< /p>

ULASAN : – Ditampilkan di New York Film Festival di Lincoln Center, Oktober 2005. Hou fans, sekelompok serius, akan senang dengan ambisi kronologis dan sosiologis dari “Tiga Kali”; bagi saya itu melayang dengan lembut menuruni bukit setelah “waktu”, kisah cinta minimalis yang sangat menyentuh tentang seorang prajurit dan seorang gadis aula biliar pada tahun 1966. “Waktu” kedua (“Dadaodeng: Waktu untuk Kebebasan”) adalah tahun 1911, dan hingga membangkitkan periode Hou merekam film sebagai film bisu dengan musik piano dan antar-judul dan subjek rumah bordil dan membeli pelacur sebagai selir – diperumit oleh kisah pergi berjuang untuk kebebasan – menyerupai kisah lengkap Hou yang secara kumulatif lebih kaya saga bordil, “Bunga Shanghai”, yang lebih mudah diikuti. “Waktu” ketiga adalah sekarang, dan Hou meletakkan pada kesezamanan dengan sekop: Anda memiliki tato dan ponsel dan pesan teks dan sepeda motor dan epilepsi dan pecinta lesbian dan kabut asap dan nyanyian klub malam… dan semuanya berakhir dengan kacau.. … seperti kehidupan kontemporer, kurasa. Setiap segmen periode memiliki gaya komposisi yang berbeda tetapi, nomor tiga, “2005: Taipei: A Time for Youth” tampaknya merupakan Hou yang paling tidak unik dari ketiganya. Ini berangkat dari “Millenium Mambo” Hou, tetapi materinya telah ditangani dengan cara yang lebih orisinal oleh Wong Kar Wai dan Olivier Assayas dan banyak lainnya. Apa yang membenarkan ketiga segmen tersebut dan membuat mereka berinteraksi satu sama lain adalah penggunaan yang sama dua aktor, Chang Chen yang tangguh tapi lembut dan Shu Qi yang “sangat glamor” sebagai pria dan wanita untuk setiap periode. Melihat bagaimana mereka berubah setiap waktu menyampaikan pesan penting Hou bahwa kita sepenuhnya dibentuk oleh periode yang kita jalani. Segala sesuatu dalam film ini menggairahkan untuk dilihat, tetapi rasa malu pasangan di “waktu” satu (“1966, Kaosiung : Waktu untuk Cinta”) yang mencuri hati saya. Adegan terakhir, di mana anak perempuan dan laki-laki hanya menyesap teh dan saling memandang dan tersenyum dan tertawa gugup dan jatuh cinta, tampak lebih otentik dan hadir dan segar daripada yang mungkin terjadi di seluruh festival film di Lincoln Center tahun ini. Ketika Hou memukulnya, dia terbang ke bulan.