ALUR CERITA : – Ketika pensiunan lanjut usia Umberto Domenico Ferrari kembali ke rumah kosnya dari protes yang menyerukan kenaikan pensiun hari tua, induk semangnya menuntut sewa 15.000 lira pada akhir tahun bulan atau dia dan anjing kecilnya akan dibuang ke jalan. Tidak bisa mendapatkan uang tepat waktu, Umberto berpura-pura sakit untuk dikirim ke rumah sakit, memberikan anjing kesayangannya kepada pembantu pemilik rumah yang sedang hamil dan ditinggalkan untuk sementara.

ULASAN : – Ketika saya menonton Umberto D., oleh aktor nominasi Oscar dan sutradara legendaris pemenang Oscar Vittorio De Sica, saya tahu dengan jelas satu hal yang pasti- Carlo Battisti, yang berperan sebagai pensiunan pegawai negeri sipil Umberto Domenico Ferrari, adalah yang paling meyakinkan aktor non-profesional dalam dekade tertentu pembuatan film Eropa. Dia tahu tujuan yang diinginkan De Sica dalam setiap ons jiwanya (orang dapat melihatnya berulang kali di matanya, tingkah laku kecil) – ini adalah kisah kehilangan, sedih namun dalam pandangan dan hasil yang kejam sampai titik tertentu dan tidak pernah mengutak-atik emosi penonton secara tidak jujur. Oleh karena itu, seseorang dapat melihatnya, dalam arti tertentu, apa adanya- dia adalah kita, hanya Anda dan saya di akhir garis hidup kita dengan satu langkah salah yang dikirimkan kepada kita demi satu. Umberto Battisti sudah pensiun, cukup dikenal di kalangan karyawan masa lalu, dan tinggal di sebuah ruangan lembap, yang tampaknya berada pada spiral ke bawah standar untuk upaya neo-realis semacam itu (memang, seperti Pencuri Sepeda, banyak elemen yang menentangnya berasal dari perangkap alami masyarakat). Kesehatannya mulai menurun, saat dia demam, dan dikirim dengan tidak simpatik ke rumah sakit dan kembali untuk menemukan tempat yang robek di setiap dinding. Pemilik rumah ingin dia keluar, karena dia hanya akan menerima sewa penuh, bukan sewa sebagian, dan pelayan rumah (Maria Pia-Casillo), meski baik hati dan ramah, hidup dalam prisma ketakutan dan kehampaan yang serupa. Namun, bahkan dia tidak bisa membantunya dalam kesulitan keuangan. Ini membawanya keluar ke jalan-jalan di luar Roma, di mana film diputar seperti film Chaplin, tanpa humor dan pendamping wanita-hanya dengan sahabatnya di dunia, seekor anjing kecil bernama Flag. tentang pembuatan film yang memilukan, sebuah kutipan melintas di kepala saya yang pernah dinyatakan oleh Michelangelo Antonionni: Aktor adalah objek yang bergerak. Kalimat itu, saya bisa menebak, berlaku untuk Battisti, juga untuk anjing kecilnya. Kamera Aldo Graziati mengikuti dia dan rekannya seperti potongan bingkai lainnya, yang membuat fokus kami pada mereka semakin memikat. Mereka hanya mereka, bertindak seperti orang tua dan hewan peliharaannya bertindak satu sama lain, yaitu perhatian dan pengabdian. Battisti, pada gilirannya, memberikan penampilan emosi yang luar biasa bagi De Sica. Adegan terakhir adalah salah satu tonggak definitif dari gerakan pada saat itu di Italia – terlepas dari itu semua; hubungan antara pria dan “sahabatnya” bisa lebih kuat di saat-saat putus asa daripada yang bisa dimiliki pria dengan sesama manusia. Sungguh, akhir cerita ini sangat cocok untuk salah satu film terbaik pada masanya, dan untuk De Sica sebagai penghormatan kepada ayahnya. A++