ALUR CERITA : – Sekelompok orang berkumpul kembali di reruntuhan hotel mewah Munich pasca-perang yang pernah mereka tinggali beberapa tahun sebelumnya; masing-masing berusaha mengatasi konsekuensi tragis dari perang dan tindakan mereka sendiri.

ULASAN : – Cinta, pengkhianatan dan tragedi terjadi pada suatu malam di sebuah hotel mewah. Tahun-tahun berlalu, dan suatu hari yang cerah menemukan para protagonis bersatu kembali. Hotel dan beberapa kehidupan hancur, dan selama satu dekade orang-orang ini hidup dengan penyesalan, kebencian, dan pertanyaan yang tidak terjawab di hati mereka. Dan sekarang, hal-hal mulai terungkap, membawa wahyu yang menyakitkan sekaligus melepaskan, membawa kedamaian bagi banyak jiwa yang tersiksa. Bioskop Jerman pada tahun-tahun pasca perang berada dalam bahaya besar untuk terlempar dari satu ekstrem ke ekstrem lainnya. Dalam film-film Reich Ketiga Anda hampir tidak pernah bisa melihat reruntuhan atau perang yang sebenarnya; paling bagus Anda bisa melihat sekilas tentara yang sedang cuti di rumah. Sejak 1946, “film reruntuhan” diproduksi, dan selama 5 tahun atau lebih berikutnya bioskop tampaknya bersemangat untuk membuat bahkan untuk apa yang gagal dikatakannya selama periode itu hanya melayani tujuan hiburan. Plus, kadang-kadang perlu waktu lama untuk membuktikan (kepada sensor Rusia dan Amerika) bahwa segala sesuatunya tidak seperti yang terlihat. Reaksinya dapat dimengerti dan dapat diharapkan, tetapi sering kali menghasilkan film yang sangat berat dan tanpa humor dengan kecenderungan untuk merendahkan diri dalam penyesalan – secara umum dapat diterima sebagai sebuah konsep, tetapi membuat tontonan yang melelahkan. Dan kemudian ada giliran lain – pada tahun 1950 muncul jenis komedi baru yang optimistis, riang, dan bodoh, yang berjarak beberapa tahun cahaya dari kecanggihan dan dekadensi sinema Nazi. Kita harus ingat, bahwa film Jerman sekarang harus memberikan hiburan kepada jutaan mantan musuh, orang-orang di Uni Soviet. Antara Kemarin Dan Besok adalah film yang murni dalam integritasnya, berdiri di antara yang lama. dan yang baru, menggabungkan unsur-unsur terbaik dari masa lalu dan yang akan datang. Judulnya benar-benar berfungsi sebagai ramalan. Anda mendapatkan romansa melankolis dan kadang-kadang optimisme dari film kehancuran, dan kesempurnaan visual dari melodrama Jerman jadul. Anda mendapatkan semua raksasa bioskop Nazi dalam satu film, superstar yang menarik jutaan orang ke bioskop meskipun ada bom yang jatuh. Victor Staal, Willy Birgel, Wiktor de Kowa, Sybille Schmitz dan Winnie Markus semuanya memberikan penampilan yang solid, bermasalah, sensitif, dalam banyak kasus penampilan terbaik dalam hidup mereka. Segera gayanya berubah selamanya, dan para aktor ini serta tipe yang mereka wakili adalah milik masa lalu. Lalu ada wajah baru dari bioskop Jerman, Hildegard Knef yang legendaris, seorang wanita misterius – hewan peliharaan pribadi Göbbels, seorang pejuang sengit berseragam selama pertempuran untuk Berlin, POW. Semua ini terjadi bahkan sebelum dia berusia 20 tahun. Itu adalah keberuntungannya bahwa meskipun dia membuat debut layarnya pada tahun 1944 (menjadi sangat efektif dalam fitur pendek “The Actor”s School” yang menarik perhatian Göbbels), beberapa film dia lakukan sebelum akhir Perang diputar hanya setelah Mei 1945, jadi dia secara efektif menjadi bintang baru pertama dari bioskop pasca perang. Motif penyesalan dan kekejaman Nazi disentuh dengan sangat halus namun sangat realistis. Pembuat film AS dan SU sepertinya tidak pernah mengerti bahwa kejahatan terhadap seseorang, yang dilakukan dengan sarung tangan putih dan senyuman di bibir pelaku, jauh lebih kejam daripada kejahatan yang sama disertai dengan teriakan, jeritan dan gonggongan anjing. Di sini kita diperlihatkan seorang aktris Yahudi halus yang terpojok – hampir dijatuhi hukuman mati – oleh tiga pria sopan, dan hasilnya jauh lebih mengerikan daripada adegan akrab dari film yang tak terhitung jumlahnya di mana Nazi digambarkan sebagai orang barbar yang bodoh dan bermulut keras yang hanya efektif. di tingkat paling dasar menghasilkan rasa takut. Adegan dengan Sybille Schmitz semakin mengganggu, ketika orang tahu bahwa dia jauh dari dunia akting dan kehidupannya sendiri akan mencerminkan film tersebut dalam banyak aspek. Meskipun bekerja di film-film propaganda Nazi, dia dilaporkan berasal dari Yahudi. Penampilannya yang tidak nyata dan halus yang selalu diselimuti suasana tragedi dan kehancuran yang bersahaja, tidak cocok dengan “tampilan baru”. Dia secara bertahap kehilangan pekerjaan dan uang, menjadi tergantung pada obat-obatan, dan bunuh diri hanya beberapa tahun setelah dia di layar bunuh diri di Antara Kemarin dan Besok. Semua ini membuat penampilannya yang putus asa dan rapuh menyakitkan untuk ditonton. Film yang menarik ini sering dibandingkan dengan The Grand Hotel, tetapi sebenarnya jauh lebih dalam dan jauh lebih tragis. Segala sesuatu tentang film ini tampaknya sempurna – para aktor, kerja kamera, dan cara cerita yang rumit disajikan dalam kilas balik yang berbeda, memberikan film ini struktur yang sangat modern. Petirnya indah, ada beberapa kostum mewah dan band swing yang sangat bagus tampil di klub malam. Sebuah karya puisi dengan sentuhan realisme yang kuat dan sedikit atau tanpa manipulasi sentimental.