ALUR CERITA : – Seorang gadis Amerika yang sedang berlibur di pedesaan Inggris bersama keluarganya mendapati dirinya bersembunyi dan berjuang untuk bertahan hidup saat perang pecah.

ULASAN : – Daisy (Saoirse Ronan) adalah seorang gadis Amerika muda, murung, murung yang dikirim untuk tinggal bersama keluarga besar di pedesaan Inggris. Pada awalnya sinis tentang pengaturan musim panasnya dan secara lahiriah bersikap dingin terhadap tuan rumahnya yang periang, perlahan dia mulai mencairkan sifat ramah mereka dan dengan demikian mulai menemukan sesuatu di dalam dirinya dalam lingkungan baru ini – rumah yang jauh dari rumah. Tapi saat dia menemukan tempatnya di dunia, peristiwa yang tak terpikirkan terjadi dan semuanya menjadi kacau balau. Dalam skenario tipe Perang Dunia III, dia diambil dari orang-orang yang sekarang dia anggap keluarga pada awalnya dan hanya dengan ditemani sepupu mudanya Piper (Harley Bird), dia harus melakukan perjalanan kembali melintasi pedesaan Inggris yang terkoyak, ke tempat itu. dia ingin menelepon ke Rumah. Ini adalah jenis cerita pick n 'campuran yang aneh yang dalam beberapa hal terasa seperti dua genre yang menyatu. Narasi langsung terasa sangat mirip dengan 'film cewek' remaja, tetapi ini dimainkan dengan latar belakang gelap yang terkadang terasa datar dan dekat dengan tulang. aturan dan paranoia, terasa sedikit murahan dalam upayanya untuk memaksakan perbedaan antara budaya Inggris dan Amerika. Begitu juga dengan beberapa elemen kehidupan pedesaan yang diromantisasi, seperti sepupu muda berusia empat belas tahun (Tom Holland) yang mengemudi tanpa SIM, atau sepupu tua yang gagah (George MacKay) yang memelihara elang dan akan menyedot kotoran dari tanah. luka berdarah. Sayang sekali karena saya merasakan beberapa penanda yang lebih halus, seperti karakter bibi keibuan (Anna Chancellor), atau memang pengaturan rumah pedesaan tua dengan interior kayu yang indah namun berantakan dan latar belakang pedesaan Inggris yang bergulung, berbicara seribu kata yang hanya bisa diharapkan oleh elemen paksa lainnya untuk disampaikan. Dengan cara ini saya merasakan skenarionya sendiri, seorang gadis kota yang tinggal di pedesaan, seharusnya sudah cukup jelas. Jika Anda dapat mengabaikan beberapa elemen naratif yang lebih buruk, film ini benar-benar menarik dalam pembangunan, dan realisasinya, untuk berperang. Film tentang kekejaman perang umumnya mempertahankan tingkat pemisahan untuk pemirsa Dunia Barat karena perbedaan lokasi geografis, waktu atau budaya. Padahal, di mana film zombie mungkin berurusan dengan skenario di dunia seperti yang kita kenal, sekali lagi kita merasa dipisahkan oleh penangguhan ketidakpercayaan yang fantastis yang harus dibuat untuk menerima alam semesta tempat zombie dapat berjalan di Bumi. How I Live Now diatur dalam waktu, dunia, ruang yang sangat akrab bagi kita sendiri dan tingkat pemisahan –bahwa ini benar-benar bisa terjadi pada kita!– hanyalah lompatan keyakinan kecil. Memang, cara reporter berita yang terpisah menambah tingkat kebenaran karena terdengar sangat mirip dengan laporan yang mungkin kita lihat di layar TV kita sendiri pada hari tertentu. Jadi tingkat dan kengerian di mana kita melihat struktur Negara memburuk setelah bom dijatuhkan, dapat dirasakan secara perwakilan. Dengan benar-benar melepaskan diri dari politik, How I Live Now berhasil menggambarkan kengerian tak berwajah perang yang jauh lebih mengganggu daripada jika kita memiliki semua jawaban yang siap. Kami tidak pernah yakin, misalnya, apa yang memicu bom itu: apakah itu invasi dari luar negeri atau gerakan dari dalam. Apakah pasukan pemerintah yang memisahkan Daisy dari sepupu laki-lakinya hanya membuat keputusan yang buruk atas namanya? Kami bertanya-tanya siapa musuh sebenarnya, tapi itu tidak terlalu penting, segera kami mengetahui bahwa bahkan dalam perang 'pihak', mereka yang terjebak di tengah hanya bisa menjadi korban. Tumpukan tubuh yang digeser Daisy adalah adegan yang menggemakan kekejaman kehidupan nyata dan membuang kenyataan di depan pintu kami. Cerita ini sangat kuat, karena meskipun berbicara melalui lapisan 'pop', tetap menyentuh kondisi manusia. Pahlawan wanita kita tidak dapat berharap untuk mengubah hasil secara langsung, tetapi sebaliknya, dalam kenyataan yang suram, cobalah hanya untuk melintasi lingkungan yang kacau balau secara sembarangan. Jadi secara keseluruhan, apakah filmnya berhasil? Mungkin tidak sepenuhnya karena alasan yang saya sebutkan di atas. Unsur-unsur yang terlalu romantis mungkin terbukti terlalu berlebihan bagi sebagian orang. Sekali lagi, kami memiliki beberapa momen Lassie Come Home di paruh akhir film yang berbatasan dengan keju untuk saya. Namun saya tidak bisa tidak merasa tertarik pada film ini – saya harus memberikan pujian untuk upayanya menyatukan 'realisme' dan romantisme. Ini adalah angka yang unik dengan rasa asli dan karenanya, terlepas dari kritik saya, berhasil tetap diingat sementara film lain yang lebih umum menghilang dari ingatan.