ALUR CERITA : – Seorang pencari bakat bergerak tajam, mati-matian untuk merekrut atlet yang menjanjikan ke tim bisbol Bunga Toyko.

ULASAN : – Ini adalah Ace in the Hole versi bisbol Jepang, tetapi ada satu komponen yang hilang yang bisa mendorongnya menjadi hebat. Karakternya digambar dengan baik, situasinya cukup suram, dan ketegangannya nyata, tetapi ada komponen moral dalam cerita yang tampaknya diterima begitu saja oleh Masaki Kobayashi. Ini bukanlah hidup atau mati seseorang dalam keseimbangan, ini adalah negosiasi kontrak seputar masuknya pemain bisbol ke dalam pro. Kita pasti bisa melihat dampaknya terhadap orang-orang yang terlibat, kelelahan keseluruhan kemanusiaan seseorang ketika seseorang mendekati segala sesuatu sebagai masalah yang dapat diselesaikan dengan mudah dengan beberapa ribu yen lagi, tetapi itu bukan kasus moral yang jelas dari seorang pria. meninggalkan orang lain mati demi keuntungannya sendiri. Kebingungan seputar moralitas situasi ini akhirnya mengingatkan saya pada The Wolf of Wall Street dengan cara yang sama, di mana titik pusatnya berakhir sedikit dikaburkan alih-alih disorot. Goro Kurita (Minoru Oki) adalah pemain bisbol perguruan tinggi yang mengguncang segalanya di lapangan tengah dan di kotak adonan. Dia adalah pemain sayap dan pemukul sekali dalam satu generasi yang jelas menuju hal-hal hebat di Liga Nipon di Jepang. Pemandu bakat untuk Toyo Flowers Kishimoto (Keiji Sada) dikirim untuk bernegosiasi dengan pelatih pribadi Kurita, Ippei Tamaki (Yûnosuke Itô) dan, yang disebut oleh para pengintai, seorang lintah. Dia adalah seseorang yang dilihat oleh pengintai sebagai penghalang negosiasi dan yang harus mereka beli bersama dengan Kurita. Kurita memiliki pacar Fudeko (Keiko Kishi) yang telah tumbuh kecewa dengan pacarnya karena dia semakin dekat memasuki liga profesional dan keluarga besar di sebuah desa kecil miskin yang semua ingin sepotong kue yang datang dengan cara Kurita. Sebagian besar dari film tersebut adalah perpanjangan negosiasi yang terjadi antara upaya pertama untuk berbicara dengan Kurita dan seri kejuaraan musim gugur di tingkat perguruan tinggi. Apa yang membuat semua ini sangat melibatkan (terlepas dari keberatan saya dalam pengantar saya) adalah bahwa garis antara emosi yang tulus dan manipulasi pengkhianatan tidak pernah jelas. Tamaki memiliki penyakit yang membuatnya jatuh sakit dari ususnya dari waktu ke waktu, tetapi Fudeko (yang adalah saudara perempuan majikannya) bersikeras bahwa itu setidaknya sebagian palsu. Dia benci baseball dan jadi apa Kurita, memimpikan kehidupan yang lebih kecil dan lebih jujur. Kurita sendiri sebenarnya nyaris tidak ada di film, tetapi ketika dia di layar dia bergantian antara tampak benar-benar tidak bersalah, khususnya dengan interaksinya dengan Fudeko, curang dan menyembunyikan sesuatu. Di tengah semua ini adalah Kishimoto. Dia adalah penyedia serangkaian suap (hadiah) yang harus dia berikan kepada Tamaki, kekasihnya, Fudeko, keluarga Kurita, dan Kurita sendiri, namun dia hanya mencoba merekrut bakat muda yang menjanjikan ke timnya. Di sinilah aspek moralitas agak gagal. Ada pembicaraan dari Fudeko tentang bagaimana Kishimoto memperlakukan Kurita seperti komoditas (memang benar). Itu pasti tidak manusiawi, tetapi itu juga akan berakhir dengan Kurita menjadi jutawan pada usia 20 dan bisa bermain bisbol untuk mencari nafkah. Saya tidak berpikir masalah moral ada di sana, tetapi hanya dengan jenderal yang melemahkan perlombaan tikus dan fakta bahwa Kishimoto harus menyuap hampir semua orang. Dan kenapa dia harus melakukan itu? Karena Kurita tidak jujur dengan siapa pun. Pada akhirnya, Kurita terlihat seperti monster. Dia membuat keputusan lebih awal berdasarkan alasan yang dia ulangi, tetapi dia merahasiakan keputusan spesifiknya. Tidak ada yang mendengarkan alasannya dan hanya melemparkan uang kepadanya berulang kali. Dia tidak diperlakukan seperti orang dengan hasrat dan keinginan, tapi, ya, seperti komoditas. Namun, dia bukan orang yang pasif dan lemah lembut. Dia licik dan mendapatkan apa yang dia inginkan pada akhirnya, dan dia mengecewakan banyak orang di sepanjang jalan, tetapi mereka tidak pernah mendengarkannya. Semua orang, dari keluarganya hingga Tamaki, memperlakukannya hanya sebagai komoditas. Satu-satunya yang tidak adalah Fudeko, dan itu karena dia pernah mencintainya dan mulai membencinya. Subplot kecil yang menarik adalah sepertinya Fudeko dan Kishimoto berakhir dengan kemungkinan masa depan bersama sebagai pasangan romantis karena mereka berdua hanya menginginkan yang terbaik untuk Kurita dengan cara mereka sendiri. Mereka benar-benar satu-satunya dua orang asli di film. Sebagian besar film adalah antara Kishimoto dan Tamaki, dan keinginan Kishimoto untuk percaya. Masalahnya adalah terkadang Tamaki benar-benar memalsukan penyakitnya. Ketika dia melihat Kurita pulang untuk terakhir kalinya sebelum dia membuat keputusan dan menandatangani dengan tim, kami melihat Tamaki membungkuk kesakitan, mencoba untuk mendapatkan janji dari Kurita untuk menandatangani dengan Bunga Toyo karena mereka akan menawarkan Tamaki kesepakatan terbaik untuk dirinya sendiri, lalu berdiri tanpa masalah begitu Kurita tidak terlihat lagi. Dia juga benar-benar menderita karenanya, pada saat yang sama, dan dia mengalami kejang-kejang yang menyakitkan pada malam sebelum penandatanganan bahwa dia tidak dapat berhenti. Apakah gejala pura-puranya pada saat yang tepat merusak kepercayaan Kurita pada pelatihnya dan membuatnya mengabaikan kebutuhan dan keinginannya? Tidak pernah dikatakan, tapi saya pikir implikasinya ada: pemalsuan itu semua menghancurkan kepercayaan di antara semua orang. Satu-satunya hal yang menahan saya untuk menyebut film hebat pertama Kobayashi ini adalah komponen moral yang tampaknya terkait dengan ideologi sosialis Kobayashi. Dia menganggap jual beli pemain tidak bermoral, tetapi Kurita dengan senang hati memanfaatkan situasi tersebut untuk mendapatkan yang terbaik dari dirinya sambil meninggalkan semua lintahnya untuk menjaga diri mereka sendiri. Apakah itu tidak bermoral? Tidak jelas seperti apa sebenarnya aspek moral ini dan apakah karakter dan film Kobayashi sendiri merusaknya. Jadi, saya berakhir dengan reaksi yang mirip dengan The Wolf of Wall Street, tetapi film ini terlihat dan terasa sangat mirip dengan Ace in the Hole karya Billy Wilder pada saat yang sama. Saya juga ingin mencatat judulnya. Judulnya berasal dari dialog dan, diambil di luar konteks, sepertinya begitu agresif. Namun, dalam film itu sendiri, hal itu dilakukan hampir dengan patuh karena Kishimoto setuju untuk sepenuhnya mengambil Tamaki sebagai, pada dasarnya, klien sekunder. Itulah yang mengikat Tamaki dengan Kishimoto sepenuhnya. Saya baru saja menemukan itu menarik. Selain dari aspek moral yang tidak jelas, ini mungkin film terbaik Kobayashi hingga saat ini. Ketika saya pertama kali belajar tentang karya Kobayashi (tepat setelah menonton Samurai Rebellion) beberapa tahun yang lalu, inilah yang paling membuat saya bersemangat untuk mengunjunginya. Sekarang saya punya, saya tidak kecewa sama sekali.