ALUR CERITA : – Selama perang kemerdekaan Aljazair dari Prancis, seorang pemuda Prancis yang tinggal di Jenewa yang tergabung dalam kelompok teroris sayap kanan dan seorang wanita muda yang tergabung dalam teroris sayap kiri kelompok bertemu dan jatuh cinta. Komplikasi terjadi ketika pria tersebut dicurigai oleh anggota kelompok terorisnya sebagai agen ganda.

ULASAN : – Kerja politik eksplisit pertama Godard – diproduksi langsung setelah perilisan film debutnya, yang terkenal À bout de soufflé (1960), dan segera dilarang oleh pemerintah Prancis hingga 1963 – adalah gambar B berskala kecil dengan niat serius dan penyebaran semangat dan energi khas sutradara. Dalam nada, ini agak khas dari pendekatan Gelombang Baru Prancis awal, dan film-film Godard pada periode ini; mengingat debut yang disebutkan di atas dan film pendeknya, Tous les garçons s”appellent Patrick (1959) dan Charlotte et son Jules (1960), dengan elemen penyuntingan dan teknik sinematografi yang diilhami oleh sinema vérité – menangkap aksi dengan tergesa-gesa dan tidak rumit pendekatan kamera genggam dan mise-en-scene yang tidak canggih – dan menampilkan beberapa eksperimen awal dengan penggunaan desain suara dan musik yang akan menjadi lebih halus di seluruh proyek sutradara selanjutnya; mengarah ke efek tahun-nol Akhir Pekan (1967) dan pengasingannya dari bioskop “arus utama” hingga awal 1980-an. Meskipun film ini cukup jelas berusaha untuk menjadi karya yang serius – baik dalam hal pokok bahasan maupun penggambaran karakter – ini masih Godard yang paling menyenangkan dan dekonstruktif; bermain-main dengan karakteristik sinema kejahatan pasca-perang dan film-noir Amerika untuk menggarisbawahi sebuah cerita yang lebih grittier dan lebih rendah hati daripada banyak proyek berikutnya, seperti Une femme est une femme (1961) yang bergaya garang menghasilkan tahun berikutnya. Jadi, meskipun pendekatan dan materi pelajaran khusus ini tampaknya mengarah ke karya Godard selanjutnya yang lebih berpikiran politis, seperti Made in USA (1966) dan La Chinoise (1967), kita masih berada di dunia À bout de souffle; dengan Godard hanya menggunakan aspek politik dari cerita dengan cara yang sama seperti dia menggunakan elemen fiksi ilmiah dari Alphaville (1964) atau karakteristik cerita kriminal dari Detektif yang lebih baru (1985); dalam arti bahwa mereka sebagian besar adalah alat gaya di sana untuk dieksploitasi untuk keperluan eksperimen sinematik. Saya yakin dia bersungguh-sungguh, tetapi pada tahap ini dalam karirnya, Godard tidak memiliki penyempurnaan dari karyanya selanjutnya, memberi kami presentasi yang sebagian besar langsung dengan narasi pria tangguh, beberapa sisi ironis, dan minat pada saat-saat dialog yang cerdas. dan interaksi karakter untuk meruntuhkan aspek cerita thriller yang lebih konvensional. Yang paling menarik, Le Petit Soldat (1963) menarik kesejajaran yang aneh antara pengambilan gambar sebuah film dan pengambilan gambar target politik; dengan Godard memanggil sinematografernya Raoul Coutard dan anekdot tentang pembuatan film lokasi – “kerepotan besar” – dan menerapkannya pada kelemahan pembunuhan politik ketika pengaruh luar mengintervensi. Dalam satu baris, itu adalah Godard murni; suka bermain, dekonstruktif, merujuk pada diri sendiri, dan sangat jenaka; kami juga memiliki bidikan hebat di mana karakter sentral, mempersiapkan diri untuk serangan, berpose dari jendela mobilnya dengan 44. di satu tangan, dan gambar Hitler di tangan lainnya untuk menutupi wajahnya secara licik. Yang juga menandai ini sebagai karya yang menarik untuk Godard adalah penampilan pertama dari Anna Karina; aktris Denmark yang akan menjadi istri dan inspirasi pertama Godard untuk banyak filmnya yang paling awal dan terhebat, hingga Dibuat di USA dan perceraian mereka berikutnya pada tahun 1967. Dalam Le Petit Soldat menjadi jelas bahwa Godard jatuh cinta dengan Karina, dan minatnya pada dia diekspresikan secara sinematik, dengan fotografi hitam putih Coutard yang membingkai wajahnya yang cantik dengan mata besar yang lebar dan senyum konspirasi yang sempurna untuk karakter seperti ini. Godard dan Karina akan terus membuat film yang lebih besar bersama, seperti Une femme est une femme, Vivre sa Vie (1962), Bande á part (1964) Alphaville dan Pierrot le fou (1965) – semua karya terobosan – tapi ada pesona penampilannya di sini yang membuat adegan panjang antara karakternya dan karakter filmnya. protagonis sentral mendesis dan meletus dengan daya tarik dan karisma yang tidak dilatih yang merupakan (atau dulu) karakteristik dari French New Wave awal. Pada akhirnya, untuk semua ketabahan dan adegan penyiksaan psikologis yang berkepanjangan dan pembunuhan politik yang gagal, Godard benar-benar hanya bermain di sini; bermain dengan ide-ide politik dan peristiwa terkini, seperti dia bermain dengan karakteristik Le Bel Indifférent Cocteau dengan Charlotte et son Jules, atau bermain dengan konvensi film kriminal di À bout de soufflé. Jelas, karakter ini bukanlah agen rahasia, radikal, atau revolusioner, tetapi hanyalah aktor yang memainkan peran ini; seperti halnya Belmondo berperan sebagai gangster atau Karina akan berperan sebagai gadis komedi situasi di sebelahnya. Pada akhirnya, bioskop Godard adalah bioskop momen; adegan dan karakter yang berkumpul di pikiran kita selama proses menonton dan tetap ada lama setelah film berakhir. Akibatnya, sering diperdebatkan bahwa seseorang dapat menikmati film Godard, bahkan jika mereka merasa pengalaman lengkapnya agak lambat atau tidak menarik – sebagian besar sebagai akibat dari kehebatan adegan individu. Meskipun tetap cacat dalam beberapa hal, Le Petit Soldat jelas bukan film yang buruk, dan memang, tampaknya penuh dengan ide dan ideologi segar; banyak di antaranya jauh lebih halus daripada yang mungkin akan dihargai oleh para pencela Godard. Namun, meski begitu, kita dapat mengenali ini sebagai karya awal dalam skema besar, diproduksi oleh pembuat film muda yang sangat berbakat yang belum sepenuhnya menguasai identitas atau keahliannya.