ALUR CERITA : – Michael telah menulis buku ilmiah tentang perang revolusi. Dia telah menjual hak filmnya. Kedatangan kru film sangat mengganggunya karena aktor ingin mengubah karakter mereka, sutradara ingin mementaskan ulang pertempuran, dan dia menjadi sangat tergila-gila dengan Faith yang akan berperan sebagai pemeran utama wanita dalam film tersebut. Pada saat yang sama, dia berkelahi dengan ibunya yang gila yang mengira Iblis tinggal di dapurnya, dan pacarnya yang berbicara tentang komitmen.

ULASAN : – Michael, seorang guru sejarah di sebuah kota kecil di Pantai Timur, telah menulis sebuah buku ilmiah tentang Revolusi Amerika. Hollywood telah memutuskan untuk mengubahnya menjadi film, dan para pemain serta kru turun ke kampung halaman Michael untuk syuting adegan lokasi. Penulis kaget saat melihat bagaimana karya sedang dirubah untuk layar lebar. Alan Alda menulis, menyutradarai, dan membintangi komedi romantis yang baik hati ini. Kami berada di medan Alda klasik di sini, dunia perselisihan rumah tangga dan pasangan kecil yang tidak spektakuler yang merasa terdorong untuk menganalisis kehidupan cinta mereka. “Kamu membeli piring bersama,” kata Michael, “dan kamu mengundang orang. Lalu kamu membicarakannya di kamar mandi sambil menyikat gigi.” Inilah alam semesta mikrosmik yang suka dijelajahi Alda. Michael memiliki tiga masalah, semuanya terkait, yang saat ini membuatnya jengkel. Pertama, ibunya yang sudah lanjut usia (Lillian Gish) sangat cerewet dan membutuhkan perawatan, sesuatu yang dia tolak dengan tegas. Kedua, kekasihnya Gretchen (Lise Hilboldt) tidak akan hidup bersama kecuali dia menikahinya. Ketiga, perusahaan Hollywood yang keluar dari timur untuk membuat film tersebut telah menodai karyanya dengan mengubahnya menjadi kisah cinta yang ringan (dan secara historis tidak berharga). “Saya baru saja menulis buku yang BELUM diambil dari filmnya,” keluh Michael. Faith Healey (Michelle Pfeiffer) adalah seorang aktris metode dan bintang yang sangat besar. Ketika dalam kostum dia dalam karakter, bahkan sampai berbicara dalam bahasa Inggris “kolonial” di luar layar. Michael dan Faith terlibat asmara, sampai Michael menyadari kesalahannya. Tidak ada orang di inti aktris – hanya makhluk rakus untuk detail periode yang hanya bisa disediakan oleh Michael. Dia memainkan peran sebagai kekasih untuk menarik darinya apa yang dia butuhkan. Elliott James egois dan dangkal, tetapi sangat menawan dan sangat menyenangkan berada di dekatnya. Seorang pria terkemuka yang tidak peduli dengan film, atau bahkan orang lain, dia menjalani hidupnya sebagai satu pesta panjang. Michael Caine memparodikan dirinya sendiri, dan dalam prosesnya menghasilkan penampilan yang terpuji sebagai idola pertunjukan siang abadi. Alda pasti bisa menulis. Dialognya selalu mengalir dengan indah, dan karakternya yang bersahaja sangat bisa dipercaya. Ketika dialog abad ke-18 Michael yang “asli” diucapkan, irama yang terhormat itu sangat indah. Intinya, film ini tentang kecerdasan pembuatan film. “Siapa yang benar-benar tahu apa yang terjadi beberapa ratus tahun yang lalu?” tanya sutradara (Saul Rubinek). Persoalannya, sejauh mana pembuat film harus mengabaikan kebenaran sejarah untuk mendapatkan persetujuan penonton? Film, tentu saja, terpisah dan berbeda dari materi sumbernya – tetapi dalam pertukaran antara keaslian dan popularitas, di manakah keseimbangan yang harus dicapai? Komunitas New England seperti ini sangat bangga dengan warisannya, dan memang sangat berpengetahuan tentangnya. Orang-orang yang mementaskan peragaan ulang Perang Kemerdekaan mengetahui secara mendetail tentang manuver, pertempuran kecil, peralatan, dan amunisi yang merupakan peristiwa nyata dan yang membentuk budaya hidup mereka. Merupakan penghinaan bagi orang-orang ini karena orang-orang Pantai Barat yang bodoh bermain cepat dan lepas dengan pengetahuan suci mereka. Dalam sebuah film tentang kecerdasan film, Alda memanfaatkan trik dan konvensi sinema secara cerdas. Elliott bersikeras untuk melakukan aksi ketangkasannya sendiri – namun karena kejatuhannya yang penuh kemenangan ke dalam kolam, Michael Caine digandakan oleh seorang pemeran pengganti. Adegan badai salju diambil di bawah sinar matahari New England yang megah. Tembakan putaran steadycam yang menandai klimaks romantis film “film” diulangi pada klimaks romantis film “kami”. Dengan kedengkian yang lezat, Alda menyindir dinamika internal para pemain dan kru. Bob Hoskins adalah penulis tanpa otak dan tanpa kelas yang membantu Michael memahami perebutan kekuasaan dalam komunitas kecil film tersebut, dan cara terbaik untuk mengeksploitasi kecemburuan dan kesombongan ini untuk mendapatkan apa yang diinginkannya. Pagar pedang adalah ketegangan metaforis halus yang mengalir di sepanjang film. Saat kita melihat Michael dan Gretchen bermain anggar di adegan pembuka, pertarungan itu mewakili keterlibatan dan konflik yang melekat dalam hubungan mereka. “Penonton” topeng anggar di dinding melambangkan perhatian publik yang akan segera mereka ungkapkan. Anggota kru film yang baru tiba membongkar pedang Skotlandia, menunjukkan sejak awal bahwa akan ada pengabaian keaslian yang kurang ajar. Elliott dan Michael menghaluskan perselisihan keinginan mereka dalam duel pedang yang berlarut-larut. Kami diberi tahu (dan diperlihatkan) bahwa penonton bioskop remaja mengharapkan tiga hal dalam sebuah film: pembangkangan otoritas, perusakan properti, dan ketelanjangan. Film Alda mematuhi formula tersebut, tetapi juga dengan cerdas merusaknya. Kecemburuan diam-diam Gretchen luar biasa, begitu pula punggung Michael yang kaku, mengungkapkan ketidaksetujuan yang keras tanpa menggerakkan otot. Sebuah film dapat merangsang mata, telinga dan intelek: tidak harus mengikuti formula yang dangkal. Jika klimaks aksinya agak terlalu sombong dan nyaman, Alda bisa dimaafkan. Dia membuat film yang cerdas dan terpelajar untuk orang dewasa. Lama mungkin dia melanjutkan.