ALUR CERITA : – Thomas, seorang pembuat roti muda Jerman, berselingkuh dengan Oren, seorang pria beristri Israel yang sering melakukan kunjungan bisnis di Berlin. Ketika Oren meninggal dalam kecelakaan mobil di Israel, Thomas melakukan perjalanan ke Yerusalem mencari jawaban atas kematiannya. Di bawah identitas palsu, Thomas menyusup ke kehidupan Anat, istri kekasihnya yang baru menjanda, yang memiliki sebuah Kafe kecil di pusat kota Yerusalem. Thomas mulai bekerja untuknya, membuat kue dan biskuit Jerman yang menghidupkan Kafenya. Thomas mendapati dirinya terlibat dalam kehidupan Anat dengan cara yang jauh di luar dugaannya. Untuk melindungi kebenaran, dia akan merentangkan kebohongannya ke titik yang tidak bisa kembali.

ULASAN : – Film ini dibuka dan ditutup dengan gambar campuran kesendirian Thomas yang pedih dan gairah. Yang pertama dia menguleni adonannya – itulah aktivitas di mana dia menemukan realisasi diri dan penangkal kesepiannya. Pada akhirnya dia mengendarai sepedanya dari pekerjaannya di toko roti di Berlin. Dia akan pulang – seperti biasa, pikirnya – sendirian, tapi masih dihangatkan oleh kenangan tentang Oren dan Anat tercinta. Tapi dia tidak sendirian. Anat telah melacaknya. Dia bersinar dengan antisipasi hubungan mereka kembali. Gambar terakhir – langit mendung – menandakan masa depan mereka yang menantang namun menjanjikan. Film berhenti sebelum kita tahu apakah dan bagaimana mereka akan memulihkan cinta mereka. Kita mungkin menebak sesuka kita. Thomas tidak mengunci pintu depan saat dia meninggalkan kafe itu. Mungkin terkunci sendiri saat ditutup. Atau membiarkannya tidak terkunci mungkin menandakan keterbukaannya terhadap kembalinya Anat ke cintanya. Metafora film ini bekerja secara alami, seperti kecemerlangan Anat saat memakan kue dan roti Thomas – itulah cinta pada gigitan pertama. Begitu juga sensualitas kue Thomas, kelembutan yang menenangkan dalam warna, kekenyalan, dan sifatnya secara keseluruhan. Di sini cinta bukanlah romansa tetapi keterbukaan terhadap emosi dan kehidupan. Film ini penuh dengan adegan sugesti, wahyu, nuansa hubungan yang begitu tenang. Di adegan pertama kedua pria itu sudah akrab satu sama lain – Thomas ingat kue apa yang tidak disukai Oren. Sesampainya di Yerusalem, isolasi Thomas ditangkap dalam satu tembakan di mana dia menyusut ke kanan bawah layar, dilewati oleh dua orang Yahudi ortodoks yang menggerakkan tangan. Pembingkaian dan ekstra mendefinisikannya sebagai alien. Di kamar mandi di klub Oren, Thomas memandangi seorang Yahudi tampan, lalu turun ke – kami menyimpulkan – alternatifnya yang belum dipotong. Setelah mencuri asap di luar setelah makan malam shabbes-nya, kami melihat Anat duduk di bingkai jendela menikmati remah-remah verboten terakhir dari Black Forest Cake miliknya. Dia menjilati piringnya. Bingkai itu membangkitkan batasan agama yang diberlakukan Moti bahwa dia harus melampaui untuk menemukan kepuasan dengan Thomas – seperti, juga, penemuannya kemudian bahwa kekasihnya saat ini adalah yang pertama dari suaminya. Tanpa berkata-kata Thomas menghangatkan putra Anat yang melarikan diri, lalu melibatkannya dalam membekukan kue. Seperti Anat, Thomas menyelinap ke ikatan yang mudah dengan bocah itu, terlepas dari hambatan pamannya Moti. Dalam adegan demi adegan, impor dalam sekejap, isyarat, hampir tidak pernah diucapkan. Thomas (dan kami) tidak pernah mengetahui bagaimana ibu Oren memutuskan perselingkuhannya dengan putranya. Kami hanya melihat kehangatan langsungnya terhadapnya, kemurahan hatinya, dan pengetahuan diam-diamnya. Pemahaman itu berada di luar saudara laki-laki Anat, Moti, yang awalnya meremehkan “orang Jerman” yang berlindung di bawah batasan formal halal. dalam undangan sahamnya. Moti berusaha menerima Thomas – seperti dalam undangan shabbesnya. Tapi ibu dan anak Oren secara naluriah tertarik pada Thomas – seperti halnya Anat. Dalam pertunangan seksual pertama mereka, Anat mengambil inisiatif. Niat Thomas hanya untuk membantunya. Gairah itu tidak terduga. Mungkin kunci konsepsi film tentang cinta terletak pada adegan di mana Thomas meminta Oren untuk menggambarkan hubungan asmara terakhirnya dengan Anat. Awalnya kita mungkin membaca adegan itu hanya erotis. Tetapi konteksnya memberi mereka lebih banyak kedalaman dan karakterisasi. Tidak ada kecemburuan, tidak ada kepahitan. Sebaliknya pelukan Thomas terhadap Oren begitu lengkap sehingga bisa mencakup objek cinta Oren lainnya, istri dan putranya. Saat Thomas bercinta dengan Anat nanti dengan ingatan, gerak tubuh dan emosi yang dia ingat dari Oren. Inilah film di mana cinta bisa mengalahkan segalanya. Oleh karena itu semua divisi yang dibentuk – Jerman vs Yahudi, Berlin vs Yerusalem, keluarga Orang Dalam yang berduka vs saingan Orang Luar yang memalukan, kafir vs Yahudi, istri vs kekasih, cinta heteroseksual vs homoseksual, dll. Cinta Thomas dan Anat untuk Oren membuat mereka jatuh cinta cinta satu sama lain tampaknya sepenuhnya dapat dipercaya – betapapun tidak konvensionalnya. Berapa banyak kekasih yang menemukan bahwa mereka memiliki ikatan yang begitu kuat? Ibu Oren cukup mencintainya untuk menerima kekasihnya Thomas; jadi Anat tampaknya tumbuh juga. Tetapi penerimaan itu juga membutuhkan iman. Mungkin itu sebabnya kafe milik Thomas disebut Credence. Anda harus percaya.